李清照词 如梦令

如梦令李清照译文

如梦令李清照译文

如梦令，词牌名。在《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄

韵，一叠韵。

如梦令·常记溪亭日暮

宋代：李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文一

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回

家。

一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。

怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。

译文二

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而

流连忘返。

游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。

划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

译文三

曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。

兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。

怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。

讲解

有时候，一件细小的、但饶有兴味的往事，会反复出现在你的记

忆中，引起你的思索和回味。当时经历的生动情景，会历历如画，在

眼前重现；当时的兴奋和激动，也会再次在心头涌现，印象还是那样

的新鲜。如果你是一个有才能的文学家，你就会真实地描绘出这种经

历和心情，吸引读者也进入你再现的那个境界，分享你的激动。

这首《如梦令》就是这样的作品。这是李清照为追记一次有趣的

郊游而写的。作品中第一句说明了这是已经过去的一天，是在郊野水

边的一个亭子里，傍晚的`时候。一个“常”字，表明这件往事给她留

下了深刻的印象，因而时常引起她的回忆。在那里作什么？第二句告

诉我们，她喝酒喝得醉醺醺的，已经到了不认识回家路途的程度了。

“沉醉”，是醉得很深的意思。显然，她是在一边欣赏郊野的景色，

一边在喝酒，而且，也不是刚刚到了那里，是在那里已经游赏了相当

长的时间了。“兴尽晚回舟”，是说在玩赏的兴致得到了充分的满足

之后，天色已晚，才上了去时所乘的小船，掉转船头，往回走。可是，

沉醉的后果产生了。由于天色黯淡，特别是醉眼模糊，辨认不清归路，

把船划进了一片密集的荷花丛中。“藕花”，即荷花。因荷花是从藕

长出来的，所以在诗词中也常叫藕花。按照词调的要求，这里不用荷

花，而改称“藕花”。这时，她心慌意乱是可想而知的了。怎么办呢？

怎么样才能划出荷塘？怎么样才能划回家去？正好，按词调，这里需

要重复一遍相同的两个字的句子，作者恰到好处地填写了“争渡，争

渡”。这里的“争”，作怎么讲。“争渡”，这里是怎么划出去的意

思。“争渡，争渡”，重复一遍，就突出了她焦急的心情。当她正在

心如火燎，思量着怎样才能划出荷塘回家时，想必是在胡乱地划动着

小船，去找寻一条归路。忽然听得，呼啦啦一片响声，从河滩上飞起

了一群被小船惊起的水鸟。“鸥鹭[ōulù]”，鸥和鹭都是水鸟。小词

写到这里，戛[jiá]然而止。至于下文如何，就留待读者自己去想象了。

想来，可能是惊飞的水鸟，吓得她出了一身冷汗，使得头脑清醒了一

些，终于能够寻路回家了吧！

作者在词中不是流水账式地写她如何去，如何到家，在那里怎么

玩，只在字里行间把经过作了交代。作者也并没有写“我玩得多么高

兴呀”之类，而只用了“常记”、“沉醉”、“兴尽”、“晚”几个

字，就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。她善于剪裁，仅仅截取

了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”，稍加点染，就写出

了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，

也如闻其声。总之，这首小词，虽然并无深意，但写得简练、生动而

传神，今天读来，还是引人入胜的。

另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，这在今天

也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋代，那就更为稀罕了。这也

表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面。

如梦令·昨夜雨疏风骤

宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

译文

昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而

醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，

外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道

吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

讲解

这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言

表现力和词人的才华。

“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而

非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪

如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。功效

一醒觉来，天已大亮。但昨夜之神情，却已然如隔在胸，所以一路身

便要询问意中悬悬之事。因而，她急问清算衡宇，启户卷帘的侍女：

海棠花若何样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海

棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠

花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”

这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的

神气口吻，可谓“传神之笔。

作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和

心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问

卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。

真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、

为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、

对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自

然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，

花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，

粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两

个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿

肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。