采桑子

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《采桑子》欧阳修

《采桑子》是北宋文学

家、诗人欧阳修的作品。是欧阳修所创作的组词《采桑子十首》中的第四首

《采桑子·群芳过后西湖好》。这首词描写了颍州西湖暮春时节静谧清疏的风姿，

欧阳修在暮春美景中寄托闲适之情。

原文：

采桑子

欧阳修

群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。

采桑子翻译：

虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在

纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下

垂落，纵横交错，在和风中飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日

轻拂着湖水。

游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要

这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归

来，这才拉起了帘子。

采桑子字词解释：

⑴群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指颍州西湖，在今安徽阜

阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。

⑵狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍，同“狼藉”，散乱

的样子。

⑶濛濛：今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。

⑷阑干：横斜，纵横交错。尽日：整日，整天。

⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲乐声停止。去：离开，离去。

⑹帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。

采桑子背景：

本词作于熙宁四年（1071年），这年六月，欧阳修以太子少师的身份辞职，

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回到颍州。暮春时节来到西湖游玩，心生喜悦而作《采桑子》十首。

题滁州醉翁亭赏析：

这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描写了颖州西

湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现

得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。

上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出

“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞

絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、

飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。

下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”，

点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。“始觉”是

顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有

所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，

只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所

在。

最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者

恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。

结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又

以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。

这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作

者的旷达胸怀和恬淡心境。

作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不

凡的艺术功力。

西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作

者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味

出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是

此词有异于一般咏春词的独到之处。

个人资料：

欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永

丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。

因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政

事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元

和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王

安石

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、曾巩被世人称为“唐宋散文

八大家”。

欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文**

运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文

理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风词风

进行了革新。在史学方面，也有较高成就。

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