红颜劫的歌词

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流行歌曲的转调理析

作者：潘冀冬

来源：《当代音乐（上旬刊）》2017年第08期

[摘要]一般人提起流行歌曲大都会把它和“通俗”“简单”等词语联系起来，认为流行歌曲难

登大雅之堂。实际上不全是这样，流行歌曲有难有易，有通俗的也有高雅的。笔者把它分为

低、中、高三个层次。本文重点就高层次的流行歌曲的转调进行系统概括总结，以便读者迅速

掌握它的要领。

[关键词]流行歌曲；层次划分；转调分析

[中图分类号]J614[文献标志码]A[文章编号]1007-2233（2017）15-0079-03

一、流行歌曲的艺术特征

（一）流行歌曲的定义

作为专门术语的“流行歌曲”不等于流行的或曾经流行的歌曲。我们把“流行歌曲”界定为一

种大众文化现象。它是随着工业社会的发展，由文化工业生产商操纵，以大众电子传媒为载

体、在特定时期普遍流行的大众化的通俗歌曲。这个意义上的流行歌曲并不简单地等于流行的

歌曲。民歌、革命歌曲都可能是流行的，但不一定都是特定意义上的“流行歌曲”。

（二）流行歌曲的基本特点

1.商业性；2.大众性与流行性；3.通俗化与模式化；4.时间性；5.自发性；6.娱乐性；7.时

尚性；8.新奇性。

（三）流行歌曲的层次划分

按照我个人的理解，我把流行歌曲分为三个层次：低层次、中层次、高层次。

1.低层次的特征：主要有以下四个特征：

（1）歌唱部分在呈示完之前没有相差一个调号（包含）以上明显的转调，也没有一些特

殊调式。（如和声、旋律、特种大小调等一般人不易掌握的调式）

（2）歌词比较俗。（通俗、庸俗、粗俗、低俗、媚俗、恶俗等等）

（3）歌唱部分的节奏比较简单。

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（4）歌唱部分的和声比较简单。

2.中层次的特征：

歌唱部分在呈示完之前没有相差一个调号（包含）以上明显的转调，一些特殊调式可有可

无。我以歌词、节奏、和声为变量，做了一个排列组合，可以分为下列八种情况：

①歌词雅，节奏复杂，和声复杂；

②歌词雅，节奏复杂，和声简单；

③歌词雅，节奏简单，和声复杂；

④歌词雅，节奏简单，和声简单；

⑤歌词俗，节奏复杂，和声复杂；

⑥歌词俗，节奏复杂，和声简单；

⑦歌词俗，节奏简单，和声复杂；

⑧歌词俗，节奏简单，和声简单。

注意第8种情况必须要有特殊调式，否则就归为低层次了。

3.高层次的特征：

歌唱部分在呈示完之前有相差一个调号（包含）以上明显的转调。也可以分为下列八种情

况：

①歌词雅，节奏复杂，和声复杂；

②歌词雅，节奏复杂，和声简单；

③歌词雅，节奏简单，和声复杂；

④歌词雅，节奏简单，和声简单；

⑤歌词俗，节奏复杂，和声复杂；

⑥歌词俗，节奏复杂，和声简单；

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⑦歌词俗，节奏简单，和声复杂；

⑧歌词俗，节奏简单，和声简单。

（四）歌词雅俗的标准

什么样的歌词是俗的，什么样的歌词是雅的呢？下面是我个人的看法：

俗的歌词：一般人看一遍就能理解的歌词。比如我们日常说的口语和大白话。

雅的歌词：一般人不容易或不太容易理解的歌词。雅就是文雅、高雅、优雅、典雅等等。

大概有以下几种：

1.一些比较正式的书面用语；

2.一些文言文或准文言文；

3.不能光看字面意思，需要慢慢品味的；

4.某些诗人的语言（莫名其妙，不知所云的）；

5.每句话的意思基本明白，但不知整体所表达的意思。

（五）节奏难易的标准

简单的节奏：多为常规节奏，切分类节奏和带连线的节奏用得较少。

复杂的节奏：除了常规节奏，切分类节奏和带连线的节奏用得较多。

（六）和声难易的标准

简单的和声：多为调内和声、离调和声和交替调式的和声用得较少。

复杂的和声：除了调内和声、离调和声和交替调式的和声用得较多。

二、流行歌曲的转调分析

我这里主要分析歌唱部分相差一个调号（包含）以上的转调，器乐部分（前奏和间奏）的

转调以及在同调号下的转调不在分析之列。

（一）流行歌曲的转调目的

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1.技术上的：在男女搭配唱时通过转调使男女的嗓音都在较合适的音区得到最佳发挥。我

们知道，通常，男歌手和女歌手的嗓音的音区是不一样的。如果男女都唱相同音高或相差纯八

度的旋律，有些时候，如果一方音区比较合适，感觉很舒服，另一方就不太合适，感觉不是很

舒服。不是太低就是太高，太低了唱不出声，太高了声嘶力竭。要解决这问题有两个方法，要

么男女同旋律不同调性，要么男女同调性不同旋律。当然也有男女都唱相同音高或相差纯八度

的旋律时合作得很好的例子，这就要求某一方嗓子的实力很强。

2.艺术上的：为了追求一种艺术上的效果。

（二）流行歌曲的转调分类

从转调的旋律来看，可以分为：

1.移调：转调的特殊形式，调性改变而旋律不变。

2.非移调：调性改变，旋律也改变。

从转调的时间来看，可以分为：

1.前部和中部的转调：可以是移调也可以不是移调。这时歌唱部分的内容还没有呈示完。

2.尾部的转调：这时歌唱部分的内容已经呈示完了，但好像意犹未尽，再把前面的旋律片

断移调再现，一般是往上移一个半音或全音。当然也有例外的，例如电影《泰坦尼克号》主题

曲《我心永恒》就是往上移动了大三度。

从副调持续的时间来看，可以分为：

1.不明显的转调：

（1）离调——短暂的转调——主调转到副调后马上回到主调。

（2）非离调——短暂的转调——主调转到副调后又转到另一个副调。（包括一些转调模

进）

2.明显的转调：副调持续的时间较长。

从调性之间的关系来看，可以分为：

1.相差一个调号的转调：

例1孙俪、李健《风吹麦浪》，主调转属调，D大调—A大调。属于明显的，位于歌曲

中部的移调。目的我认为只是技术上的。开始男女同旋律不同调性，然后男女同调性不同旋

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律，男女各自的音区都比较合适。最后同旋律又同调性，这时孙俪用A调来唱开头的旋律，

就显得有点声嘶力竭了。

例2张碧晨《幸福梦》，明显的转调是主调转下属调，D大调—G大调。（中间有一个不

明显的F调作为过渡）位于歌曲中部的非移调。目的肯定是艺术上的。后面还有一个不明显的

g小调。

例3何润东、景甜《好好就好》，主调转属调的平行调，bD大调—f小调。属于不明显

的，位于歌曲中部的非移调，目的肯定是艺术上的。

例4胡夏《爱夏》，主调转属调的平行调，bD大调—f小调。属于不明显的，位于歌曲中

部的非移调，目的肯定是艺术上的。

2.相差两个调号的转调：这种类型有很多曲子。我只举一个例子：

例1任静、付笛声《你是幸福的我是快乐的》，男女搭配，同调性不同旋律，属于明显

的，位于歌曲尾部的移调，目的肯定是艺术上的。

3.相差三个调号的转调：分为两种：

（1）同主音转调：如C大调—c小调。这种转调听起来比较自然。特别是同主音的大小

调，除了调式的第三级音不同，其他的调式音级都可以相同。这种类型有很多曲子。比较早的

有电视剧《再向虎山行》，第一首是e小调—E大调。第二首是e羽调—E宫调。这是20世纪

80年代上映的一部电视连续剧，第一首是片头曲，每集开头都有。1970年以前生的人可能都

比较熟悉。第二首是插曲，只在第四集里有，可能知道的人就不多了。后来又出现了一些同主

音转调的曲子，如陈小春《一定要幸福》；卓依婷《鲁冰花》；范玮琪《最初的梦想》；郁可

唯《我们都爱过》，等等。

（2）不同主音转调：如C大调—bE大调

例1吴宗宪、温岚《屋顶》，C大调—bE大调。属于明显的，位于歌曲中部的移调。目的

我认为只是技术上的。开始男女同旋律不同调性，然后男女同调性不同旋律，男女各自的音区

都比较合适。

例2林俊杰、金莎《被风吹过的夏天》，C大调—bE大调。属于明显的，位于歌曲中部的

移调。开始男女同旋律不同调性，然后男女同调性不同旋律，男女各自的音区都比较合适。

目的我开始认为只是技术上的，后来结合着歌词反复听，又有了新的发现，我认为它这个

转调既有技术上的，又有艺术上的。现在有一个词比较流行，叫穿越。比如有一个电影叫《夏

洛特烦恼》讲的就是穿越的。歌曲开始是C大调，根据歌词可以把它当成过去，接着是bE大

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调，根据歌词可以把它当成现在，后来又颠倒了，bE大调代表过去，C大调代表现在，在两

个调交替的一瞬间，有一种时空穿越的感觉。

例3阿兰《真爱无双》，c小调—a小调。属于明显的，位于歌曲中部的非移调。目的肯

定是艺术上的。

例4S.H.E《你曾是少年》，G大调—E大调。（中间有一个不明显的e小调作为过渡）属

于明显的，位于歌曲中部的非移调。目的肯定是艺术上的。

4.相差四个调号的转调：

例1阿兰《真爱无双》，a小调—#c小调。属于明显的，位于歌曲尾部的非移调。目的肯

定是艺术上的。

例2CelineDion《我心永恒》，bE大调—G大调，属于明显的，位于歌曲尾部的移调。目

的肯定是艺术上的。

5.相差五个调号的转调：

例1李翊君《萍聚》，小二度关系，B大调—C大调，属于明显的，位于歌曲尾部的移

调。目的肯定是艺术上的。用重属变和声作为中介来转调的。

6.相差六个调号的转调：暂时没找到。

7.相差七个调号的转调：

例1孟庭苇《野百合也有春天》，增一度关系，bA大调—A大调，属于明显的，位于歌

曲尾部的移调。目的肯定是艺术上的。用降六级和声作为中介来转调的。

从转调的次数上来看，可以分为：

1.单一转调：副调只有一个，主调—副调；主调—副调—主调。

2.多重转调：副调不止一个，转了多次。

当然还可以从其他角度来划分转调的类型，我这里就不一一叙述了。

最后我再讲一种特殊的转调类型，叫作交替调式。即把两个或两个以上的调揉在一起，调

与调之间没有明显的界限，而是你中有我，我中有你。可以分为两类：

1.同调号交替调式：各调的调号相同，例如C自然大调，C和声大调，C旋律大调，a自

然小调，a和声小调，a旋律小调之间构成的交替调式。这种歌曲很常见，我就不举例子了。

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2.不同调号交替调式：各调的调号不同，多为同主音大小调交替调式，例如C自然大调，

C和声大调，C旋律大调，c自然小调，c和声小调，c旋律小调之间构成的交替调式。

例1罗美玲《我在你身旁》，第一段C大调里加了一点儿c小调。

例2何璐《让她降落》，c小调里加了一点儿C大调。

例3姚贝娜《红颜劫》，两升—无升降—两升—无升降—两升—三降—两升—四升—两升

—三升—无升降—两升。也可以叫多重转调或泛调性。

[参考文献]

[1]缪天瑞.音乐百科辞典[Z].北京：人民音乐出版社，1998.

[2]李重光.音乐理论基础[M].北京：人民音乐出版社，1962.