白毛女 北风吹

浅析《白毛女》不同形式的艺术特征

封建旧社会“使人变成鬼”新社会“使鬼变成了人”。1945年延安鲁

迅艺术学院据晋察冀边区白毛仙姑的民间故事集体创作了歌剧《白毛

女》，从而使“白毛仙姑”的故事传遍大江南北。故事情节大概为：家中

贫困的杨白劳还不起地主家的租子，地主黄世仁垂涎喜儿的美貌。除

夕之夜，逼迫杨白劳将女儿喜儿卖与黄世仁。杨白劳自觉对不起喜儿，

便喝卤水自尽。黄世仁逼走喜儿情人王大春并奸污喜儿，在自己新婚

前预谋将喜儿贩卖。喜儿悲愤交集逃往深山。由于长期风餐露宿，头

发变成白色。后王大春随解放军打到杨各庄，打倒黄世仁解救了喜儿。

《白毛女》歌剧的创作、演出取得了巨大的成功，后有电影和芭

蕾舞剧版本。本文通过对1950年由田华、张守维老师等主演的《白

毛女》电影，1964年上海市舞蹈学校集体改编演出的革命现代舞剧

和2012年天津歌舞剧院李瑛老师表演的歌剧三种艺术形式的音乐对

比分析三种艺术形式的不同特点。

提起《白毛女》为多数人熟悉的就是《北风吹》和《扎红头绳》

这两首歌曲。《白毛女》的故事之所以在人民群众中广为流传，其音

乐功不可没。其音乐采用了北方民间音乐曲调，吸收了我国传统戏曲

音乐并借鉴了西欧歌剧的创作经验。作曲家用河北民歌《青阳传》的

欢快曲调谱写了“北风吹，雪花飘”来表现喜儿纯真期盼的音乐主题；

用山西民歌《捡麦根》深沉、低昂的曲调来表现杨白劳无奈悲惨的音

乐主题；用河北民歌《小白菜》表现喜儿在黄家被压迫的情景；用山

西梆子表现喜儿坚强不屈和复仇的心理以及用《三大纪律八项注意》

表现解放军的音乐主题。三种表现形式的音乐素材贴近群众，更容易

被大家接受。由于各形式的风格不同，在音乐表现上也各具特色。舞

剧和歌剧音乐贯穿于表演过程，而电影剧情复杂结构较大，音乐多穿

插进行。电影版本中音乐形式多样有独唱，合唱插曲，也有西洋管弦

乐和和民族管弦乐插曲等。

电影以赵大叔演唱的山西民歌《秋收》拉开序幕，通过歌曲向大

家讲述了当时的社会背景及人民的生活的艰难。因剧情需要，电影《白

毛女》没有杨白劳躲帐的情节，歌曲《十里风雪》也未在剧中出现。

而经典片段《北风吹》和《扎红头绳》曲目只用了传统的旋律，改编

后的歌词更富有故事性，表现了喜儿对爱情的向往。喜儿进入黄家后，

剧中在电影特殊的效果中加了一段“对歌”的形式，描绘了喜儿和大春

分别后的心理。喜儿逃进深山后加入了一段描述喜儿艰苦生活的唱段。

而剧末批斗黄世仁时喜儿唱段的歌词也做了一定的改编。笔者认为电

影《白毛女》的音乐主要为剧情服务，突出电影情节，所以其音乐有

较强的故事性，属于从属地位。

芭蕾舞剧《白毛女》整部舞剧具有极高的欣赏性。全剧由《序曲》、

序幕《压不住的怒火》以及《深仇大恨》、《将革命进行到底》等八个

场次组成。整部舞剧舞蹈类型多样，有单人舞、双人舞群舞。除序曲

《压不住的怒火》是由《北风吹》和《十里风雪》的旋律材料所构成

单乐段乐曲没有舞蹈表演，其余均由不同的舞蹈类型配以音乐。如《白

毛女》序幕是一段大型群舞，通过独唱和合唱片段交代了故事的社会

背景，也有表现喜儿独自在家等待爹爹回家过年的独舞，有变现喜儿

和大春爱情的双人舞，有喜儿和玩伴表现阶级情深的五人窗花舞，也

有最后集体表现斗争的大刀群舞等。而编导在芭蕾舞中加入了中国民

舞的一些动作，使舞剧更具中国风。音乐上《白毛女》全剧使用的是

雙管制的中西混合管弦乐队的乐队编制做伴奏，中间穿插的歌唱片段

多为独唱或合唱。如经典唱段《北风吹》、《十里风雪》等。而舞剧《白

毛女》的舞蹈和音乐旋律整体给人以极强的斗争性。如序幕《压不住

的怒火》中通过舞蹈表现劳动人民反抗的场面，大合唱的运用使反抗

精神达到顶点。杨白劳躲账回家的舞蹈片段，颠覆了其以往窝囊懦弱

的形象，舞蹈上将杨白劳塑造的异常英勇。另外还有杨白劳含怒反抗

被毒打致死，喜儿在黄家与黄母抗争的片段，军民欢庆大刀舞的片段，

直至最后喜儿亲自参军等，整部剧不论是舞蹈还是音乐都给人一种强

烈的反抗精神。笔者认为芭蕾舞剧给人的感觉是强烈的革命性和观赏

性，但故事逻辑上略有些不合理。如：杨白劳如果性格是羁傲不逊的，

那黄家敢借粮给杨白劳？喜儿独自逃到深山，为什么不从军等，但这

并不影响整部剧给人带来的观感。

歌剧《白毛女》是三种形式中歌唱性最高的。其喜儿的扮演者李

瑛和杨白劳的扮演者张成喜均为歌唱家，具有高超的演唱技巧。剧中

李瑛老师独唱了《北风吹》《恨似高山仇似海》等，他对不同的歌唱

方式和歌曲处理将喜儿在不同场景里演绎的淋漓尽致。张成喜老师演

唱的《十里风雪》，除夕夜哭喜儿的唱段也将杨白劳的无奈悲愤表演

的活灵活现。值得注意的是该版歌剧《白毛女》为民族管弦乐伴奏，

其序幕、中间第四幕和结尾均采用了苍凉悲壮的陕西华县老腔，使全

剧极富民族特色。而最后的大合唱《太阳出来了》更是将整部歌剧推

向高潮从而结束整部歌剧。

《白毛女》歌剧是我国民族新歌剧的奠基石，更是一部不可多得

得优秀剧作。歌剧具有较高的歌唱性，电影具有严谨的故事性，而作

为“八大样板戏”的芭蕾舞剧有强烈的欣赏性及革命性。白毛女的成功

不仅仅只是剧情的曲折离奇，更在于音乐方面的成功运用，这对我们

民族歌剧的创作提供了很好的创作借鉴。