碧柳

柳枝词原文赏析

柳枝词原文赏析1

原文：

清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。

曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

诗词赏析：

这首《柳枝词》，明代杨慎、胡应麟誉之为神品。它有三妙。

一、故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗

的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。“清”一作

“春”，两字音韵相近，而杨柳依依之景自含“春”意，“清”字更

能写出水色澄碧，故作“清”字较好。“一曲”犹一湾。江流曲折，

两岸杨柳沿江迤逦展开，着一“曲”字则画面生动有致。旧诗写杨柳

多暗关别离，而清江又是水路，因而首句已展现一个典型的离别环境。

次句撇景入事，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥），

暗示出曾经发生过的一桩旧事。“旧”字不但见年深岁久，而且兼有

“故”字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨。前两句从眼前景进入

回忆，引导读者在遥远的时间上展开联想。第三句只浅浅道出事实，

但由于读者事先已有所猜测，有所期待，因而能用积极的想象丰富诗

句的内涵，似乎看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发，送者与

行者相随步过板桥，执手无语，充满依依惜别之情。末句“恨”字略

见用意，“到今朝”三字倒装句末，意味深长。与“二十年前”照应，

可见断绝消息之久，当然抱恨了。只说“恨”对方杳无音信，却流露

出望穿秋水的无限情思。此诗首句写景，二句点时地，三四道事实，

而怀思故人之情欲说还休，“悲莫悲兮生别离”的深沉幽怨，尽于言

外传之，真挚感人。可谓“用意十分，下语三分”，极尽含蓄之妙。

二、运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。

它与《题都城南庄》（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从“今

日此门中”忆“去年”情事，此诗则由清江碧柳忆“二十年前”之事，

这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，安排

“昔──今”两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，

章法为“今──昔──今”，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，

可谓曲尽其妙。

三、白居易有《板桥路》云：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千

条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息

到今朝。”唐代歌曲常有节取长篇古诗入乐的情况，此《杨柳曲》可

能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。然此诗就《板桥路》删削二句，

便觉精采动人，颇见剪裁之妙。诗歌对精炼有特殊要求，往往“长篇

约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨”（明谢榛《四溟诗

话》）。《板桥路》前四句写故地重游，语多累赘。“梁苑”句指实

地名，然而诗不同于游记，其中的指称、地名不必坐实。篇中既有

“旧板桥”，又有“曾共玉颜桥上别”，则“此路今重过”的意思已

显见，所以“若为”句就嫌重复。删此两句构成入手即倒叙的章法，

改以写景起句，不但构思精巧而且用语精炼。《柳枝词》词约义丰，

结构严谨，比起《板桥路》可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素

有“小诗之圣证”（王夫之）之誉，《柳枝词》虽据白居易原作改编，

也表现出他的艺术匠心。

柳枝词原文赏析2

柳枝词宋朝郑文宝

亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。

不管烟波与风雨，载将离恨过江南。

《柳枝词》译文

高高的画船系在岸边的柳树上，行人与友人依依不舍，直到半醉

才离去。

不管烟波浩渺，也不管雨打风吹，带着行人远去，满载着离恨去

到那遥远的江南。

《柳枝词》注释

亭亭：高高耸立的样子。

画舸(gě)：即画船。

半酣：半醉。

《柳枝词》赏析

该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，表现的是一个

“等”字。“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写

船，可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语，与刘禹锡

的.“只有垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意，手法不同凡响。“春

潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用笔老到，布局精巧。该句中

没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代

有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意，因此，

首联所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。

“直到行人酒半酣”以“直待”接续，回答了等的对象：行人，

也就是将要离开家乡的人。在船将发未发之际，送行者和行人依依话

别，做最后一刻的流连。珍重彼此的友谊，珍重这别离的时刻，送行

的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人”的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是

朋友情重，二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水

中这一特写背景下，创立了似乎是游春的场面，而下句转入离别，出

现心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐现在句中。这两句语言很含

蓄，意思却很明白。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，无理而

妙。

三四句作者直写离别。第三句在首句“点染的画船上做文章，说

不管烟波浩渺，不管风风雨雨，行人终将离去，画船带走的只是离愁

别恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得

不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得

情意盎然。

最后一句“载将离恨过江南”将抽象的离恨，化为有形体、有重

量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不写

船带走行人，也不写行人的离恨，而是说船带走的是离恨，多了一层

转折，加深了意境。同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物

质，可以放在船上运走，就更为奇妙。此诗在新巧上做文章。作者把

离愁别恨变成有分量的东西，可用船来载，在“愁”的分量上做文章，

更加深切地表现了心中的凄苦，为人所称道。这一手法为后代诗人借

鉴。好的比喻，好的意境，是不怕重复的。

《柳枝词》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以

写柳也多与叙别相联系。诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。其

实此诗中心不在咏柳，而在咏别。

如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得

称道的地方：

一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运

载的东西，同时也显示出别情的沉重。

二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似

乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了

船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，

深婉蕴藉。

三是“此诗首句一顿，下三句连作一气说，体格独别”。七绝诗

通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使

我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有

力地烘托出浓重的怨别之意。

《柳枝词》创作背景

公元975年(北宋开宝八年)宋灭南唐后，郑文宝仍被宋朝廷录用，

被任命广文馆生。为此诗乃作者宦途中所作，抒写诗人在运河之上、

隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨。