刘心武简介

11.微型小说两篇·课文精讲

1、文本全解。

等待散场

(1)作者简介和写作背景。

刘心武(1942一)，当代作家。笔名刘浏、赵壮汉等。四川成都人。1950年随父迁居北京。中学时

期爱好文学。1961年毕业于北京师范专科学校中文系，后任中学教员15年。1976年后任北京出版

社编辑，参与创刊《十月》并任编辑。1979年起任中国作协理事、《人民文学》主编等职，加人国际

笔会中国中心。1987年赴美国访问并在13所大学讲学。1958年开始发表作品。1977年发表短

篇小说《班主任》，被认为是新时期文学的发轫作，获首届全国优秀短篇小说首奖。后又发表《爱情的位

置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》(获全国优秀短篇小说奖)等小说，曾激起强烈反响。

出版有短篇小说集《班主任》、《母校留念》、《刘心武短篇小说选》，中篇小说《秦可卿之死》，中

短篇小说集《绿叶与黄金》、《大眼猫》、《都会咏叹调》、《立体交叉桥》、《5．19长镜头》，

中篇小说集抛口意》、《王府井万花筒》、(木变石戒指)、《一窗灯火》、《蓝夜叉》，纪实小说(公

共汽车咏叹调》，长篇小说《钟鼓楼》(获全国第二届茅盾文学奖)、《风过耳》、《四牌楼》等，

还出版有散文集、理论集、儿童文学等作品以及八卷本《刘心武文集)，若干作品在境外被译为英、日、

法、德、俄、意、瑞典等文字出版。刘心武擅长青年题材，把塑造任务同对生活思考的抒情议论结合，是

他小说的艺术特色。刘心武对生活感受敏锐，善于做理性的宏观把握，写出了不少具有社会思考特点的小

说，作风严谨，意蕴深厚。

(2)基本解读。

小说没有直面写爱情故事里的两个主人公是如何相爱的，描述这个故事。而是通过“我”，一个旁观者的角

度去“我”去看芭蕾舞剧《天鹅湖》，迟到了，遇见一个在雨中等待的小伙子。故事看到这里，读者和“我”

都以为这个小伙子是在等待退票。但是他却是等待散场的女朋友。

“我”似乎也和所有的读者一样，愿意成人之美，把手里的票让给小伙子，让他和恋人在剧场里相会。不料

小伙子“很难为情”地拒绝了，以为，“她也许会随时提前出来”。可见，小伙子虽然身在剧场外，心却在剧

场内，他在忠心守候对方。

“我”只好自己进入剧场，既是意外也是意料之中地在剧场前廊里遇到小伙子的恋人——一位妙龄女郎。女

郎虽然身在剧场，心却已然和小伙子一起。他们相互守候对方，也守护了圣洁的爱情。

故事结尾，《天鹅湖》里的爱情乐曲回荡，小伙子和恋人虽然没有在一起看舞剧，却以自身的爱恋向世人

宣告，爱情是人间永恒的美妙旋律。

差别

(1)基本解读。

故事开头告诉我们，阿诺德和布鲁诺同样受雇于一家店铺，但前者“青云直上”，后者则“原地踏步”，什么

样的原因导致这样的结局呢?是布鲁诺不勤劳，不会溜须拍马，还是他长得差强人意?故事没有立刻告

诉我们，而是让老板出来解决谜底。

老板让两人一起去观察集市情况。结果是布鲁诺跑了三次得到的信息，阿诺德一次就得到了，还带来了许

多有利的相关信息。

事实告诉我们，二者的差别不是外貌，也不是勤劳程度，而是思维方式和观察能力。

(2)问题探究。

广东人有句话叫“懒人出智慧”。这个“懒”字指的是“利用巧劲来减少体力、精力或时间上的损耗”。人类就

是因为这种“懒”才发明了飞机、汽车和各种全自动机器来减轻人们在体力、精力或时间上的负担。那么这

种“懒”指的是什么呢?就是思想。汽车大王福特说过：思考是世上最苦的工作，所以很少有人愿意从事它。

我们每个人都是有思想的，却并不是所有人都会思想的方法，正如不是每个懂说话的人都懂语法一样。小

说里的阿诺德就是一个懂得思想的人，仔细观察获得大信息量，通过自己的思考得到处理问题的最佳方法。

2．习题解答。

(1)第一题命题意图和参考答案。

命题意图：让学生深刻理解课文。．

参考答案：“永恒的旋律”就是指无私伟大的爱情。两个爱好艺术的年轻人彼此相爱，心牵对方，只想着对

方。他们自己的爱情已经成为了一种艺术，奏出人间至善至美的永恒旋律。

(2)第二题命题意图和参考答案。·

命题意图：让学生更好理解课文，并能结合现实思考。

参考答案：阿诺德和布鲁诺的真正差别是思维方式。两个人都很勤快，但是仅仅做到“勤”还是不够的，为

什么在生活中有些人比较聪明而有些就不太聪明呢?这是因为每个人的思维方式不同。如果任何事情总按

别人教你的方法去做，那你不可能有什么惊喜和收获。布鲁诺在接受任务后，懂得运用自己的头脑去思考

和观察，在勤的同时，更做到了巧。

(3)第三题命题意图和参考答案。

命题意图：让学生了解微型小说的情节安排特征。

参考答案：两篇微型小说的结尾都比较突然。《等待散场》中，小伙子本要进场欣赏音乐，但拿到了退票

却不进场，为的是恪守承诺；进场的目的本来是欣赏音乐，可女郎却站在“前廊门边”，时时隔着玻璃窗往

外看。(差别)中布鲁诺每次都能完成老板交给的任务，可阿诺德的能干却让人感到意外。而且，两篇

小说都留给读者想像的余地，《等待散场》以叙述者沉浸在《天鹅湖》中的“永恒的旋律”结束，而(差

别》最后用老板的一句问话结束，小说并没有告诉读者什么，只是让读者自己去想像和体会。'

(4)第四题命题意图和参考答案。

命题意图：充分发挥学生的想像力，并训练口头表达能力。

3、相关资料。

撕掉标签(创作谈)

刘心武

批评家给你的创作贴标签，多半是出于好意，倘若传媒报导中引用，那更是你“走红”的象征。但

那实际上是一桩可怕的事，相当于被关进了一间天鹅绒制成的牢房。在天鹅绒铺敷而成的牢房里，你会产

生一种错觉，仿佛自己是个王子或公主，正享受着宫殿里的快乐生活似的。

写小说这么多年，我也曾被贴上过一些标签，比如“伤痕文学”。虽说这标签很快就贬值了，但刚

贴上的时候，还是很风光的，特别是在香港，有的传媒贴的标签更具“爆炸性”：“大陆伤痕文学之

父”！天哪，为保持这一份风光，我是否应坚守“伤痕”题材，直到读者们对累累斑斑的“伤痕展览”

胃口倒尽？后来，又有“问题小说”的标签接踵而至，“问题”当然不止是“伤痕”，这间天鹅绒

牢房相比而言可是宽敞多了；然而，企图在每一篇新小说里提出一个新的、重大的社会问题，这样沉重的

担子，能把你整个人压趴在地。有的“伤痕文学”兴盛时一起写小说的朋友，后来挂笔而去，甚至于匿

迹于文坛，因素当然不止一端，然而为标签所限，不堪重负，难以为继，应是因素之一吧！

我在一进入八十年代，便自觉地撕掉了“伤痕文学”与“问题小说”的标签。这并不是放弃了对

现实社会的关注，而是在写作实践中努力地进入文学的本性之中。于是有《如意》、《立体交叉桥》、《钟

鼓楼》出现。但新的标签又追踪而来。其中有一个是“京味小说”。这是把！

我往一所精致的四合院里轰。四合院当然很不错，何况是精致的。被贴上这一标签后，我被询问得最

多的问题是：“在中国作家里，给您影响最深的是不是老舍？请谈谈您是如何继承老舍的文学传统的？”

老舍当然是极优秀的作家，对我影响也是有的，但我自己并不是土生土养的北京人，我出生在四川并在那

里度过童年，虽说八岁就到了北京并定居至今，可是我一直和家族中人说四川话，因之，对我影响最深的，

是一位四川籍作家李（吉力）人，他的《死水微澜》我至少精读过五遍。我佩服老舍，但我不可能用他那

样地道的北京话(有时是旗人的土话)来进行文学思维，特别是，老舍先生不仅能让笔下的人物说原汁

原味的北京话，而且，他的叙述语言多半也用的是与人物对话“水流平齐”的北京语汇，这是我不可能

“继承”，而且，也没有必要去师法的。我对老舍先生创作中不那么恪守北京话规范的《月牙儿》、《微

神》，反倒更倾心。我写当代北京的故事，人物如是北京老市民，当然要让他们说地道的北京话，然而我

的叙述语言，是自觉地不用北京话，而用普通话，甚或南腔北调，更甚或吸收“欧化”语法，以及大量

使用书面语言的。因此敬告各方，赐我“京味小说”标签盛情可感，但我在文学跋涉中却必须撕下这一

标签，以便更自由地扇动文学想象的翅膀，在广阔无垠的文学空间中翻飞！

近几年我的文学活动越来越边缘化，因之热心给我贴标签的人也就少了。这是我的福气。得？以八方

飞翔，四处采撷生活的花粉，酿多味文学之蜜，甘苦自择，浓淡随缘；当然蜡重蜜薄的情况也有，但没被

拘囿在天鹅绒牢房里，坚持努力，总还有希望酿出一点别有趣味的新蜜吧！最近我的短篇小说，如《大家》

上的《最后金蛇》、《北京文学》上的《绣鸳鸯》、《山花》上的《水锚》，以及《钟山》上的《人面鱼》，

正体现着我个人的这种“撕却标签任翱翔”的状态。

小说家与评论家谈微型小说

王蒙：微型小说是一种机智，一种敏感，一种对生活中的某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住，

抓住了就表现出来的本领。

因而，它是一种眼光，一种艺术神经。一种一眼望到底的穿透力，一种一针见血、一语中的的叙述能

力。

它是一种情绪、怅惘、惊叹、留连、幽默，只此一点。

它是一种智慧。简练是才能的姐妹。微型小说应该是小说中的警句，含蓄甚至还代表了一种品格，不

想强加于人，不想当教师爷，充分地信任读者。

蒋子龙：写微型小说难，难在要有冒险性，拼命追求新、奇、怪、深，追求不同凡响。"步步求险，

节节求艰"，用不同寻常的方式反映生活，它宁肯容忍偏激，也不能容忍平庸、温和。保守。

写微型小说难。难在可得不可求。靠"天机偶发"，突然智来、神来、情来、兴来。它是一瞬间爆发的

激情、感觉、思想，是一种智慧的信息。

写微型小说难，难在靠思想推动情节，而不是靠情节推动高潮。它的尖锐是被一种巧思激发出来的。

它侧重表现的是思想的世界，不是外部世界，甚至也不十分推崇感情世界。因此它不太注重故事发展的外

在逻辑，破坏传统的情节构成方法。

写微型小说难，难在下笔如针灸，观人于微，观事于微，意境深而微，化雄奇、壮阔、崇高、恢宏为

精巧。

许世杰：微型小说更要善于选材。有人说："对微型小说来说，取材角度选准了，便是成功的基础。"

虽是生活中一幅剪影。一个镜头，但只要像针灸医生选取穴位一样，撷取到"以小见大"的角度，就能使人

获得思想的启迪，艺术的享受。同时，还需要合理布局，精心剪裁，在构思上下功夫。作者的苦心孤诣，

很大程度体现于此。正由于篇幅微小，微型小说要力求含蓄，隐而不显，注意唤起读者的情绪、联想，调

动读者完成作者所开始的工作。

黄子平：微型小说是通过"小形象"暗示出"大形象"而达到意义的升华。倘若赤裸裸地直奔主题，就难

免事倍功半。于是微型小说对自身的超越是为了返回到自身，使自身充盈艺术的光辉。微型小说对结构的

安排、字句的锤炼、文体的敏感，要求便非常苛刻，并由此达到某种诗的境界。

姚建新：因为微型小说受字数所限，所以它在结构、情节、人物诸方面往往呈现出"不全"的特点。在

情节的安排上，它一般只有一个故事、一条线索，只包含一个矛盾结，这个结一解开，故事也就结束了。

有时，它还突破常规小说的限制，只取一端，或者有头无尾，或者有尾无头，有的甚至无头无尾，只取腰

的一段。但是这种"不全"，并非孤立的断砖残瓦，在这"不全"的部分中，包含着一定的"完整"因素，具有"

全"的统一美。文缺意不缺，体残质不残，美在"不全"中。

大话小小说当代小小说经过20来年的摸索和发展，逐渐走向成熟。如今，小小说不仅有固定的刊物，

隐定的作者群，也有自己学会，更积累了一批有分量的佳作。将小小说视为一种独立的文体，对其进行理

论探讨就显得非常必要。我们特选发一组讨论小小说的文章，并打算以此作为开头，不断推进小小说理论

的成熟，因为惟有理论的成熟才意味着小小说文体的真正独立。