朱自清的代表作品

朱自清作品分析

本文包含：

1、朱自清散文的特点

2、浅析朱自清散文的艺术特点

1、朱自清散文的特点

朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系

列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命

价格——七毛钱》《白种人——上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。二是以《背

影》《儿女》《悼亡妇》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、

夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。第三，以写自然景物为主的一组

借景抒情的小品，《绿》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表

佳作。后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍

炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富

有真情实感。

他的写景散文在现代文学的散文创作中占有重要地位，他运用白话文描写景

致最具魅力。如《绿》中，就用比喻、对比等手法，细腻深切地画出了梅雨潭瀑

布的质和色，文字刻意求工，显示出驾御语言文字的高超技巧。

他的炉火纯青的文字功力在《荷塘月色》中更是表现得淋漓尽致。比如在描

写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形

容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，

以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而奇妙。

朱自清还有另一语言风格的散文，即用平易的语言，在朴素的叙述中寄寓真

挚深沉的情愫。这类作品常常能表现作者正直、热情、进步的心怀，如《生命的

价格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子!》等均为这一风格的代表作，其中

影响最大的是《背影》。这篇散文洗去了他往日的铅华，透过父亲的一举一动，

读者似乎看到了作者惨淡的家境及父亲对儿子深挚的爱。李广田在《最完整的人

格》一文中说：“《背影》一篇，论行数不满五十行，论字数不过千五百言……

由于这篇短文被选为中学国文教材，在中学生心目中，„朱自清‟三个字已经和《背

影》成为不可分的一体。”这里说的是解放前的情况。至于解放后，选《背影》

的少了一些，而《荷塘月色》一文，则因其文笔的优美，一直被选作教材，为大

中学生所吟诵。

为什么朱自清的散文如此为人所推崇？主要因为他的散文具有真、善、美的

品格。真，就是内容真实、感情真挚。善，是指作品表露出来的思想感情是进步

的，作者是非爱憎和广大人民群众一致。美，当然包括很多方面，而特别为一般

散文作品所不可企及的，是它的语言秀美而富有韵味，既如溪水般清澈流畅，又

如橄榄般甘美耐嚼。朱自清在散文创作中是怎样追求真、善、美的呢？从内容

看，朱自清写的都是他亲身经历的事情。不仅大的事情有根有据，就是一个细节，

也力求真实准确。他不能容忍自己的散文中出现丝毫不真实的地方。有这样一件

事：他的《荷塘月色》里有一句话：“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里

的蛙声。”后来有一个读者写信告诉他，说蝉子夜晚是不叫的。朱自清觉得自己

那晚确是听到了蝉声，但为了稳妥起见，他还是问了好几个人，并写信向某昆虫

学家请教。结果大家都认为蝉子夜晚是不叫的，只是偶尔才叫。朱自清因此怀疑

自己是记错了，准备在散文集《背影》再版时，删掉蝉叫这个句子。可是后来，

他又两次亲耳听到月夜的蝉声，他才相信自己没有写错，而一般人对月夜蝉叫的

认识不准确。他为此专门写了一篇文章，说明观察事物之不易。从这件事可以看

出，朱自清在对待写作内容的真实性方面，态度是多么认真严肃。

朱自清散文感情的真挚更是有口皆碑。他的《背影》、《给亡妇》等，被称为

“天地间第一等至情文学”。在淡淡的笔墨中，流露出一股深情，没有半点矫揉造

作，而有动人心弦的力量。他在《论逼真和如画》、《论标语口号》、《钟明<呕心

苦唇录>序》等文章里，强调“真”“就是自然”，强调“修辞立其诚”，强调“宣传与

写作都不能缺少……至诚的态度”。正是这种“至诚的态度”，使他把自己的真情

实感，都倾注在字里行间。而这种从心灵深处流露出来的喜怒哀乐之情，更容易

引起读者的共鸣。

2、浅析朱自清散文的艺术特点

摘要：朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作

出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文

大师。他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。本文着重论述了朱自清散

文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴，探求了朱自

清散文在中西文化撞击下所走的民族化的道路。朱自清散文真挚、自然，深秀，在结构上注

重“文眼”的安设，线索的贯穿，运用对立统一的原则，把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂

亮缜密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和

理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。

关键词:朱自清散文结构艺术语言艺术文化艺术

散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。一个成熟的作家，其

艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作

技巧上体现出来。朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论，还是作品的结构、情感、

语言都烙上鲜明的艺术特色。那就是构思的漂亮精美，结构的严整缜密，情感真挚委婉，语

言的朴素清新。

一．结构的艺术

散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学

样式。散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的主题不应该是散的，

而应该是首尾一致。散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一，即“形散神聚”。朱自清在《背

影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的“自由”与“随便”。的确，朱自

清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，

“自由”与“随便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。即

便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。

亚里斯多德说过，“美与不美，艺术作品与现实事物的分别在于，在美的东西和艺术作品里，

原来零散的因素结合成为一体”朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。

(一)漂亮的构思

优美的散文，必须讲究艺术构思。

1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。

所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想

与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地

组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝

聚。清人刘熙载云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首则后顾之，在篇

末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。顾注，抑所谓文眼者也。”[1]惟有“文眼”，主旨

才会鲜明突出，意境才会有虚实;惟有“文眼”，剪裁才会有详略，结构才一会有疏密严整。

《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。作

品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四

幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写:天上风筝渐渐多

了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒

活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，

有是的希望。《春》好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴

实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。这一“画龙点

睛”之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。说杨

塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。”[2]确实这个“咬”字用

得好，内涵丰富，安设得巧妙，但总是有点雕琢的痕迹，不如“一年之计在于春”显得平易，

自然，朴实。这一特点，可以从《冬天》一文中得到印证。《冬天》打破时空的限制，记叙

了不同时间、地点的三个冬夜的三件事。第一件事，写自己少年时候哥儿三个和父亲一起冬

夜煮豆腐吃，父亲当时说“晚上冷，吃了大家暖和些。”第二个事，写十多年前自己在一个冬

夜与朋友S君和P君去西湖泛舟，在美丽的湖光月色中，兴意酣浓，但此后彼此就分离了。

第三件事，写自己的爱妻还在的时候，一家四口在台州过冬，这个山城的冬天虽然十分冷寂，

但“家里却老是春天”。写了这三件事后，作者最后总结说:“无论怎样冷，大风大雪，想到这

些，我心上总是温暖的。”[3]这是点明主题思想的一笔，很明显，作者把“温暖”当作整篇文

章的“文眼”。三幅画面，三种情味，亲切地表现了父子之爱，朋友之谊，夫妇之情;在严寒冷

寂的自然气氛中透出一股感情上的“温暖”[4]。这样，三件本来互不相关联的生活小事就由“温

暖”连成一个整体，构成这篇艺术的散文。三件小事件“顾注”后篇的文眼“温暖”，而无斧凿之

痕。

2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。

朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构

谨严整一，完美和谐。没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只

能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。一般说来，线索有“纵贯

式”和“横贯式”两种形式[6]。

《背影》是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。《背影》能很好地体现

“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文“不可不谈《背影”》。闭“背影”是全文的题目，是全

文的“文眼”，更是全文的线索。《背影》前后的叙述，都是必须交代的:“这个背影，是在冬

日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，

到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首

尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场

合的背影就不清楚了。行文中间，两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，

作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，……他用两手攀着上面，

两脚向上缩”;买桔子回来;“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子

走……”。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护;也反映了

朱自清对慈父的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含

蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇”[8]。

另一种是所谓“横贯式”的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各种不相关的生活片

断或画面，并列地组织材料。如《给亡妇》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自杂记》

等等。《给亡妇》一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。文中所用的材料，都是亡妇生

前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。于是作者写亡妇“为了孩子”，“为了我”，“孩子和我

平分你的世界”这两层意思[9]，用“横贯式”的线索来结构全文。一件件、一桩桩生活琐事，

不是按时间的先后顺序写出来，而是把两层意思并列地归类地写出来。使那些并不连贯的材

料凝成感人肺腑的艺术整体[10]。较之“纵贯式”的线索结构，“横贯式”结构文章较为困难。刘

熙载说:“章法不难于续而难于断……明断，正取暗续也。”[11]因为散文把一件事情按其发展

过程，有始有终地写出来比较容易，把许多各不相干的材料连缀起来，既要明断，又要暗续，

这就不容易了。

(二)缜密的结构

郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”，其实是和他精研构思分不开的。结构艺术，是构成

散文美感的因素之一。所以，“结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标志。”古往今来

许多艺术家均十分重视结构艺术，象左思的《三都赋》就是精心构思，十年而成的。朱自清

散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性，整体性，多元性的结

构特点。

1.服务性。结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。

可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的思想内容总是

呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所说:“内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内

容之回到形式”。[5]前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主题，也是构成严谨缜密的结

构线索。散文《背影》正是以“背影”为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料

进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。“背影”是父

子之爱的缩影，也是编织全文结构的经纬，因而作品的顺序自然，结构严谨而又主题突出。

《背影》一文的结构表现着、服务于主题。《春》的结构主要由盼春、描春、颂春三个结构

层次组成。其中以“描春”为重点。朱自清巧妙地把主观感受与客观景象结合起来，把时空交

汇互织在一起，细致入微而又繁简得当地描绘了绚丽多彩的春天景色。“春草”、“春花”、“春

风”、“春雨”、“迎春”依次而写，层层展开，展现了色彩缤纷、春满人间的巨幅图景，表现了

作者因春之来临的无限兴奋情怀。可以看出，“春”是全文的主旨，是全文的线索，也是全文

的结构。开篇以“盼春”开启全文，中间的“描春”再现春的生机蓬勃图景，结尾的“颂春”回应开

头，同时盛赞了春意盎然的青春活力。《春》一文的情感表达层层递进，结构谨严有致，很

好地体现了内容和形式的完美统一。

2.整体性。朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。细读朱自清的

散文，深感剪裁的详与略，安排的先与后，缝合的疏与密，有一定的内在秩序。即把七零八

碎的互不关联的材料，按一定的逻辑联系有机地统一起来，从而显示了作品结构的整体性。

《南京》一文，介绍南京古城风光，顺着游踪，叙写了鸡鸣寺、玄武湖、莫愁湖、明故宫、

中山陵、雨花台等大小景点，时而观赏、时而遐想，时而凭吊，表过了古城的“时代侵蚀的

遗痕”的时代苍桑感。《罗马》一文，则用了由点到面的布局，以罗马市场为中心，先写罗

马“城市上面”的巴拉丁山，继而写“市场东边”的斗狮场，再写“斗狮场”南面的卡拉浴场，把罗

马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙写。象这类记游的文章还有《松堂游记》、《莱茵

河》、《威尼斯》等等[10]。此外，注重开头和结尾，也体现了朱自清散文结构的整体性特

征。

3.多元性。朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈，富有变化

的美。他从主题的需要出发，善于运用对立统一的艺术法则来营构他的作品。作品的结构，

虽具有相对的稳定性，然而因不同的题材、不同的主题也会因文而异，而呈现出结构的多元

性。同是写“哀”，怀念妻子，《冬天》与《给亡妇》的结构不同。前者，作者在怀念亡妇中

怀有温馨的甜蜜，以此掩饰内心的楚痛，故采用了“王顾左右而言他”的横断面结构。在对比

衬托中隐含着对亡妇的怀念之情，回忆亡妇，顿觉“温暖”。后者，怀念的是一腔悲痛，想到

亡妻的日常生活琐事，以内在的怀想和哀痛为线索，一气贯通地抒发感情。《荷塘月色》由

“忧”到“喜”再到“忧”的感情跌宕，以写景到抒情来结构全篇。《生命的价格—七毛钱》则由“喜”

到“怒”的感情，以叙到议的表达来结构全篇的。因此特定的情绪，特定的题材，创造了特定

的结构。

总而言之，朱自清散文严谨缜密的结构，不仅体现在漂亮的构思上，也体现在多元的结构

技巧上;不仅表现着，服务于思想内容，也表现了内容的客观形式—即结构的特点。正如鲁

迅先生所说的:“漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任务。”

二、抒情的艺术

朱自清的抒情散文，就题材而言，大体可以分为四类：

一、写景抒情的。其中又有以写景物为主的游记和写景文，如《浆声灯影里的秦淮河》、

《荷塘月色》、《松堂游记》等;有兼记社会风俗或文物的旅行记，如《旅行杂记》、《欧

游杂记》等;有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说扬州》等。

二、写人抒情的。涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如《背影》、《给亡妇》、《一

封信》、《阿河》、《哀韦杰三君》等，多为脍炙人口的名作。

三、描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。李广田在((哀念朱佩玄》一文中说:“他很有风

趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。”[9]如散文集《你我》中的《看花》、

《谈抽烟》、《择偶记》等，都是抒写生活哲理的最好的代表。

四、社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。如《白种人—上帝的骄子》、《执政府

大屠杀记》、《论不满现状》、《论吃饭》等。这些作品的文章之美，是与抒情的艺术分不

开的。朱自清散文的抒情，是有其鲜明特色，那就是真挚隐秀。

朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、写景描写、议论等诸因素。根据侧重面的不同，

我们从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。

(一)叙事抒情，真挚的美

有两种散文，一种是虽然也以现实生活为根据，但在写作过程中，作家对事实进行适当的

艺术加工，有一些必要的想象和虚构;另一种则是以真人真事为描写对象，完全不容虚构。

朱自清的散文属于后一种。我们读朱自清的散文，的的确确相信他笔下写出来的都是真人真

事，都是实录。例如，买桔子的“父亲”，“换了金镯子帮助我的学费”的亡妇，房东太太，和

易宽容的叶圣陶，都是真人;象《执政府大屠杀记》中记述的“三一八”惨案，《生命的价格一

一七毛钱》中记述作者亲眼所见的，用七毛钱买来的一个小女孩的命运，都是真事。问题的

关键是，朱自清善于将自己所经历的事情娓娓叙来，并抒写自己的真切感受，以达到质朴和

真挚的情感美。

朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手。由于长期过着学者的书斋生活，不能较多的接

触劳动人民，所以，朱自清写得最多最好的是他的家人、学生、朋友、以及旧时代的小资产

阶级的小人物。朱自清善于从真实人物身上，选择那些看似平淡，实则具有典型意义的细节

加以描写，从而创造出具有某种典型意义的人物形象。正象鲁迅所说:“……不过寥寥几笔，

而神情毕肖，只要见过被画的人，一看就知道这是谁。”[11]朱自清在对现实生活真人熟悉的

前提下，用白描与“画眼睛”手法，能做到以“形”传“神”、以“神”表“情”，让笔下的人物“形神”

兼备，而又表露出作者的主观感情。如《哀韦杰三君》是一篇悼念在“三·一八”惨案中死难学

生韦杰三的文章。文章通过回忆韦杰三初入学时经其他老师介绍来访的第一次见面;入学后

不久要求转到自己这个班来听课的第二次见面;三月十八日在天安门参加示威游行的最后一

次见面几个片断，一再突出韦杰三“静默”，“温雅”的性格，强调他“是一个可爱的人”。朱自清

先生以白描的手法勾勒韦杰三的“静默”、“温雅”、“可爱”，然而这样的人竟被反动派虐杀了。

这种悲愤的感情隐秀、真挚地从作者的“痛苦”的脸相上表露出来，具有强烈的感染力。

朱自清写人抒情的另一方面，是通过一系列人物生活中典型细节，抒写自己的衷情，自

然而然地变人物的“生活细节”为感人的“抒情细节”。[10]“父亲”买桔子的细节，“妻子”照看“儿

女”和“我”的细节、“儿女”吃饭的细节等等，这些细节寥寥数笔，不事渲染，而却又真挚吐露

质朴的父子之情、夫妻之情、天伦之乐，具有真实之美。

2.事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉。“佩弦先生对人处事，无时无地不见出他那坦

白而诚挚的天性，”“凡是和朱先生相识，发生过较深关系的，没有不为他的至情所感的。”[l3]

朱自清在答《文艺知识》编者关于散文写作的八问时，曾经谈到有关《背影》的写作，“我

写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信的那句话。当时读了父亲的信，真的泪如泉涌。

我父亲待我的好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。我这篇文

只是写实，似乎说不到意境上去。”以上可以看到，朱自清叙事抒情是很注重“至诚”和“写实”

的。感情是丰富的，又是较为抽象的，要用文字把感情抒写得具体可感是不容易的。朱自清

善于在叙述事实之中，让感情自然而然地流露出来，给读者以身临其境之感，同时又能得到

情感上的熏陶。

(二)说理抒情，理趣的美

“理趣”，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。朱自清赞扬鲁迅的杂感时说过:“这

里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称为„理趣‟，现在我

们可以说是„理智的结晶‟的，而这就是诗”。[12]朱自清在偏重于“融情入理”的杂感里，继承

了韩愈柳宗之杂说的“理趣”美，又颇受鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色:在叙事中有“论

理”的美，在“论理”中有抒情的美。他早期的杂感，如《航船的文明》、《生命的价格—七毛

钱》、《旅行杂记》、《执政府大屠杀记》等，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制

度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默灰谐中藏有批判的锋芒。到40年代后期，尤其是

解放战争时期，他自觉地运用杂文这一武器进行战斗。如《论吃饭》、《文艺节纪念》、《论

不满现状》、《新中国在望中》等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表

现出来的。朱自清对当时的杂文进行了这样的评论:“时代的路向渐渐分明，集体的要求渐渐

强大，现实的力量渐渐逼紧，于是杂文便成了春天的第一只燕子。从尖锐的讽刺个别事件起

手，逐渐放开尺度，严肃的讨论到人生的种种相，笔锋所及越见深广，影响也越见久远了”。

[12]这些话，恰好也佐证了他自己杂文的特色。

三、语言的艺术

朱自清散文的语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。纵观朱自清的散文，就会发现他前后

的语言风格不同。早期的写景抒情散文，语言绚烂华美，为了表情达意的需要，他十分注重

语言的创辞炼字，努力以生动传神的语言创造出诗的意境;后期的议论说理或叙事抒情为主

的作品(包括《背影》、《给亡妇》等)，风格朴素无华，平易自然，但并不排除着意经营。

“文学的第一要素是语言”，朱自清主张“用笔如舌”、“用笔如画”，他多用“活的口语”，注重语

言的创新。他一生都在为正确地使用祖国的语言文学，为祖国语文字的纯洁和健康而斗争。”

(朱自清先生在《语文续拾》、《经典常谈》、《论通俗化》、《标推与尺度》、《语文零

拾》等大量文章中谈论到语言的建设和发展)。朱自清散文之所以有着超乎寻常的艺术感染

力，同他善于熔化中国古典诗文的词汇，吸取西方语言及句式，提炼群众口头语言的精华，

创造出新鲜活泼、自然朴实的散文语言分不开的。

参考文献：

1.《朱自清散文的语言艺术》蒋荫楠、严迪昌，福建教育出版社，2002年版。

2.《中国现代文学比较研究》冯锡玮，上海社会科学院出版社，2005年版。

3.《朱自清人生风骨》中国国际广播出版社，2005年版。

4.《现代文学纵横谈》蔡清富，北师大出版社，2002年版。

5.《散文艺术论》付德岷，重庆出版社，2006年版。

6.《现代中国文学专题史》李复兴等，浙江大学出版社，2006年版。

7.《朱自清散文艺术论》吴周文、张王飞、林道立，江苏教育出版社，2004年版。

8.《生命如背影——读朱自清散文〈背影〉》欧秀蓉，《名作欣赏》，2005（16）。

9.《近百年中国文学理论批评史》黄曼君，湖北教育出版社2007年版。

10《朱自清全集》(1-3卷)江苏教育出版社1998年版。