李清照 声声慢

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李清照《声声慢》赏析

李清照《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还

寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急?雁过也，正伤

心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗

儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎

一个愁字了得!李清照的《声声慢》是宋词中屈指可数的最优秀的词篇

之一。起句大胆运用叠字，出奇制胜;接下来层层渲染悲凄之情，将亡

国之恨、丧夫之哀、孀居之苦抒写得荡气回肠，令人心碎;遣词造句方

面可谓煞费苦心，以声摹情，展现了乐章之美;思想内容方面，宜看作

是词人幽愁暗恨和破碎心声的真实抒发。

赏析：宋词，和唐诗一样，都是我国文化宝库中的一朵奇葩。在

现存二万首上下的宋词中，佳作无数，词人也不少，但出于社会等各方

面原因，女词人却不多，能写出流芳之作的女词人更是凤毛麟角。无疑，

李清照是杰出的。她用深厚的文学功力和女性特有的细腻敏锐的感受，

为后世留下不少传世

名篇。后世研究李清照的学者不少，从现存的一百多篇李清照研究论文

中，几乎没有一篇不涉及《声声慢》;在现存二

万首左右的宋词中，虽然不能说李清照的这首《声声慢》最好，但可以

说它是全宋词中屈指可数的最优秀的词篇之一。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将

息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相

识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得

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黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

这首《声声慢》是李清照南渡以后所写的名篇之一。（也有人

说是她晚年的作品）南渡是她生活逆转的分水岭，靖康之变后，金兵

南侵，她的丈夫赵明诚不幸病故。因为祸不单行：国破，家亡，夫死，

伤于人事，这时期她的作品再没有当年那种清新流丽，乐观活泼，而转

为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。

丈夫安葬以后，她追随流亡中的朝廷由建康到浙东，饱尝流离颠沛之

苦。此后的她成为一名寡妇，一直在孤苦零丁的日子里煎熬。亡国之

恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，她和着血泪写下了千

古绝唱的《声声慢》。

一、叠字运用造出奇创意这首词起句便不寻常，一连用七组叠

词，回溯她一整天的愁苦心情。“寻寻觅觅”，是说一起床便百无聊

赖，若有所失，于是东张西望，想找点什么来寄托自己的空虚寂寞。

而“冷冷清清”是“寻寻觅觅”的结果，不但一无所获，反被孤独寡欢

的气氛所包围，感到“凄凄惨惨戚戚”。象这样使用叠字，不但在填词

方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富

音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清

照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落

玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有

如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已觉得已能使听

众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一

种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。后

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世的词话家都赞赏她这样创造性地使用叠字，罗大经在《鹤林玉露》中

说：“起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。”徐釚的《词苑丛

谈》中评道：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”

二、层层渲染抒悲凄之情，

接下来一句“乍暖还寒时候，最难将息”，“乍暖还寒”

说的是什么季节?一般人习惯用这句话来形容早春天气，李

清照在这里写得却是秋天的早晨。朝阳初出，故曰“乍暖”;

晓寒犹重，故曰“还寒”。“最难将息”是“最难调养、休

息”的意思。此句与上文“寻寻觅觅”呼应，说明自己从一

清早就不知如何是好。心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，

词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的

时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就

很自然想起亡夫来。

“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”。“晓”通行本作“晚”，

人们认为此词是写作者在“黄昏”时一段时间的感受。因“晓”字与

“黄昏”相抵牾，即便是《词综》及其前后的约十几种版本都作“晓”

字，也未引起应有注意。但俞平伯、吴小如等专家均认为应作“晓”，

因为此词写的是一整天的事，并非一晚的事，“晓来风急”正与“乍暖

还寒”相合。而且古人有晨起于卯时饮酒的习惯，叫做“扶头卯

酒”。秦观有一句词叫做“晓风力暴”(《迎春乐》词，《淮海词》

卷一)。李清照的“晓来风急”，是否受到秦句的启发虽难以断言，

而秦、李二句均与《诗·邶风·终风》的“终风且

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暴”句有关，却是可以肯定的。关于此篇的题旨有两种说法，一是《诗

序》所说：“《终风》，卫庄姜伤已也。遭州吁之暴，见侮慢而不能

正也。”二是《诗集传》云：“庄公之为人，狂荡暴疾，庄姜盖不忍斥

言之，故但以‘终风且暴’为比。”且不说此二解本身

是否有牵强之处，李清照在此化用这个典故，与自己的身世则极为吻

合。见于南宋赵彦卫《云麓漫抄》卷十四之李清照《投翰林学士綦

崇礼启》，是高宗赵构绍兴二年(1132)，作者四十九岁，再嫁张汝

舟不久与之离异后所作。启中有句云：“遂肆侵凌，日加殴击，可念

刘伶之肋，难胜石勒之拳。”这就是说李清照再嫁后，受到张汝舟的肆

意打骂和虐待。启中又云：“清照敢不省过知惭，捫心识愧。责全责

智，已难逃万世之讥，败德败名，何以见中朝之士。虽南山之竹，岂能

穷多口之谈;惟智者之言，可以止无根之谤。”这里当是指李清照因

婚变、诉讼之事受到时人毁谤，哀求綦崇礼，为她止谤恢复名誉。李清

照的这段经历，与庄姜颇有相似之处，亦与庄姜一样，以晓风为比。又

因在当时看来，李清照和庄姜的这一隐衷可能被认为是不名誉的，所以

她在词中暗用其典，以致使后人难以解开这个谜。再从训访方面看，

“终风且暴”，《传》曰：“暴，疾也。”《疏》：“《释天》云：

‘日出而风曰暴。’孙炎曰：‘阴云不兴而大风暴

起，然则为风之暴疾。’故云疾也。”意思很明白，

“日出而风曰暴”，“暴”又作“疾”解，那么“暴”也就是“晓来

风急”的意思。这个典故运用得很有工夫。说它是大匠运斤，也不过

分。

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“雁过也"三句，是说在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突

然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词

人未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，

难道你也像我一样，老年失偶了吗?也像我一样，余生要独自一人面对

万里层山，千山暮雪吗?胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只

孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕

归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，

物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着多少无法诉说的哀

愁啊!

“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?”这里的“憔悴

损”是指黄花而言，还是指人而言?正确的解释是指人。“黄花堆积”

即菊花盛开，自己由于忧伤愁苦而憔悴瘦损，无心摘花。这时看见那

些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱

把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美

好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢?只剩下自己一个人在受这无边无

际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有

情怀，不得似往时”。独对着孤雁残菊，更感凄凉。

急风欺人，淡酒无用，雁逢旧识，菊惹新愁。“守着窗儿，独自

怎生得黑?”孤孤单单地靠着窗儿，怎样才能挨到天黑呢?真是苦到

了极点。黄昏尚且难熬，那么漫漫长夜又将如何度过呢?一种凄清的苦

况蕴含于平淡语言之中，发人深思。这句中最受称道的是“独自怎生得

黑”的“黑”字，这个字古人称其“绝妙”（《词菁》卷二），又

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说“‘黑’字不许第二人押。妇人有此词笔，殆间气

也。”（《白雨斋词话》卷七引张正夫语）等等。其实这个字之所

以十分难得，还是因为作者写出了切身的生活感受。据载，李清照结婚

不久，就常常与丈夫分离，丧夫后更是茕独栖惶，几十年来，她不知

孤零零地渡过了多少个黄昏和黑夜，所以对“黑”字有独特的感受，这

个字含蓄而准确地表达出作者大半生所受的煎熬。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”好不容易等到了黄昏，却

又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦

了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两

相对比，自己一个人要凄凉多了。梧桐叶落，秋色愁人，细雨靡靡，更

添愁绪。这里将凄凉的景色与痛苦的心情交融在一起了，使词的意境更

为深远。

急风、骤雨、孤雁、残菊、梧桐……眼前的一切，使词人的哀怨

重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人

再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说：“这次

第，怎一个愁字了得?”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀

嚼。“‘这次第”三字极其有力，一笔收住，总括上述种种情

景;“怎一个愁字了得”又放开一步，开拓出一种含蓄的境界，让人

想象，发人深思。相形之下，连李后主的“问君能有几多愁，恰似一

江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容

得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。词人满纸呜

咽，笔笔写愁，难道除了“愁”外，还有什么难以言传的心事?这明

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明是提醒人们，这里除了悲欢离合、春忧秋愁一类私愁外，更有时代

的、民族的、国家的“公”愁在。这结尾，能调动读者的思想活动，从

而扩大并深化了主题，大有“回肠九叠后，犹有剩回肠”的艺术效

果。刘体仁在《七颂堂随笔》评道：“易安居士‘最难将息

’、‘怎一个愁字了得’深妙稳雅，不落蒜酪，亦

不落绝句，真此道本色当行第一人也。”3、以声摹情展乐章之美综观

李清照这首《声声慢》，无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，

都达到了一定的高度。前人一致赞赏作者创造性地运用了这么多的叠

字，梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中言道：“李易安词‘寻

寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’，连上十四叠字，则出奇

制胜，真匪夷所思矣。”。后来有不少词曲仿效这种写法，都不如她

用得出奇制胜而又自然生动。“守着窗儿”、“独自怎生得黑”等

语，几乎纯属白话，写的又都是普通的日常生活，却典型地表现了作者

晚年孤独无依的生活境遇。词调取名《声声慢》，声调上也因此特别

讲究，用了不少双声叠韵字，如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄

昏、点滴，都是双声;冷清、暖还寒、盏淡、得黑，都是叠韵。李清照

作词主张分辨五音，此词用齿音、舌音特别多：齿音四十一字，舌音十

六字，共计五十七字，占全词一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐

更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”!二十余字

中，舌、齿两声交加重叠，看来是特意用啮齿丁宁的口吻，来表达忧郁

惝恍的心情。这些，都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕迹，同时，

用心细腻而笔致奇横，使人不能不赞叹其艺术手腕的高明。

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4、血泪交迸蕴破碎心声当然，衡量一篇作品的高低优劣，还离不

开对其思想内容的具体分析。以往在相当一部分有关《声声慢》的

评述中，存在着对其思想内容的过多挑剔或否定，与对其艺术形式高

度赞赏的尖锐矛盾。对这首词的艺术形式或艺术性予以高度评价是必要

的，但如果贬低了其思想性则又是失算的。思想性一词已经不新鲜了，

今天假若继续使用这个词时，似不必专以某一作品所达到的所谓思想高

度，或它的作者所隶属的阶级、阶层及其世界观如何，定其高低。不

错，在《声声慢》里，听不到有论者所要求于它的“时代号角”的战

斗声响，听到的倒是令人“伤心”的雁叫和雨打秋桐的凄厉之声;看

到的不是作者于“黄昏”之时，象抗金志士们那样“挑灯看剑”（辛

弃疾《破阵子》词），而是一个蹙额敛眉的已老徐娘独酌难敌风寒的

“淡酒”，以及满地憔悴的黄花、雨中飘零的桐叶;作者自身也不是象

“亘古男儿一放翁”那样的好汉，倒曾经是一个名副其实的“贵家子

弟”——礼部员外郎的女儿和权相的儿媳。然而，事物的这种固定的属

性，往往难以说明事物的本身，至少是难以全面、准确地把握这一事物

的动态及其复杂的内部结构。所以，读这首词，首先应克服那种机械的

查阶级定成分的做法。对生活在封建时代的一个有身分、有才学，抑或

品貌端正的女子来说，她的思想愈有光彩，举动愈是正义、大胆，将

会愈益招致物议和蒙受攻讦。李清照和她的有一些作品所遭受的正是这

种命运。奇怪的是，对《声声慢》一词“昔人极口称之”（《词林纪

事》卷十九及《词综偶评》），间或有微词，也只是说它在技巧方

面“刻意播弄”（《历代名媛诗词》卷十一）、“并非高调”

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（《白雨斋词话》卷一），顶重的也不过说它“颇带伧（粗俗）

气”（《词林纪事》卷十九及《词综偶评》）。而今人对其却十分

苛责，曾经是动辄批判，甚至说它是“贵族妇人的哀鸣”、有“毒害和

腐蚀作用”等等。当然历代也有一些揄扬过甚、蓄意拔高的言辞，比

如，说“雁过”以下三句，与朱敦儒南渡以后写的“年年看塞雁，一

十四番回”（朱敦儒《临江仙》词）一样，都是表达恢复无望的

苦闷;说“梧桐更兼细雨”至煞拍数句，与张炎的“只有一枝梧叶，不

知多少秋声”（张炎《清平乐》词）一样，是表现作者对时事的忧

伤;还有的说李清照的这首词比她的诗更加深沉地表达了她甘洒热血的

爱国激情。以上看法，有些虽然不能说一无可取，但总的看缺乏应有的

说服力。从众多评述来看，最为中肯应

是梁启超在《中国韵文里头所表现的情感》所说的：“那种茕独恓惶的

景况，非本人不能领略;所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”

总而言之，李清照的这首《声声慢》是一篇言愁绝唱，凝聚着词

人对北宋亡国、丈夫壮逝的幽愁暗恨和破碎心声，它的血泪交迸、感人

至深之处，令注家甚至指认它是作者晚期的“悼亡之词”。它表现了一

个女词人言必己出、多含妙悟的极其敏锐精致的语言感觉，简直可以看

成一种深度生命体验和鲜活的语言学相融合的标本。李清照不愧为李清

照，易安词不愧为易安词。