杨广的诗

《春江花月夜》诗风对后世的影响

扬州大多数人都知道，隋炀帝杨广在位恣意游乐，荒淫暴政，引发了隋末农

民大起义，最终他被部下缢死于我们扬州。但少有人知，他“好学，善属文”，并

写得一手好诗。其中较有名的有《春江花月夜》二首。

凡读过诗文的人，几乎都知晓唐代张若虚写有名篇《春江花月夜》，但少有

人知道隋炀帝在张若虚之前早就写有《春江花月夜》。这诗题原为陈后主（叔宝）

所创，是乐府《吴声歌曲》名，是陈后主所作艳曲之一，原词早已失传。隋炀帝

曾以此题作曲。据文献记载，他在宫中制作了许多新声乐府，“辞极淫绮”，“哀音

断绝”。但他自己的创作“词无淫荡”，“并存雅体，归于典制”（《隋书•文学传序》）。

其存诗中乐府显然是承袭梁陈诗风。虽然内容上并无新意，但颇有些刚健的佳句，

其余的诗作都很讲究对仗和声韵和谐。并不浓艳，而是雅味正声。且看他的《春

江花月夜》其一：

暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

这是本题现存最早的两首之一。其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月

夜》。清末王闿运在《论唐诗诸家源流》中誉张若虚的《春江花月夜》为“孤篇横

绝”。学界历有“孤篇压全唐”之说。这些评价颇受后世论家的推崇。但张若虚是拟

题作诗，已非原有曲调。如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》

相比，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。可以毫不夸张地说，

杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功，起了示范之用。

诗中一个“满”字写出了花多无隙、簇簇挤挤之状。而“流波将月去，潮水带星来”，

这佳句描绘了一个绝妙的江流扶明月，潮水拥星光的意境，给人以美的享受。而

且启发了张若虚的灵感，在他的《春江花月夜》中脱化出：“海上明月”的优美诗

句。“潮水”这一意象又启示张若虚在诗中开拓出一个极为阔大的春江意境。

如果把杨广的《春江花月夜》与张若虚《春江花月夜》作仔细比较，可以明

显看出杨广的《春江花月夜》在写景上的微瑕。其首句中“平不动”本意是在描绘

春江花月夜的宁静气氛，但却与第三句中的“流波”和第四句中的“潮水”相矛盾。

张若虚确实高出一筹，开头两句：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”不仅意

境比杨诗壮阔优美许多，而且避免了杨诗前后矛盾的小误。相形之下，杨诗中的

“平不动”就显出了意脉不一，文络相悖之疵。

从杨广的《春江花月夜》，可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有

正言之风，雅语之气。从他的现存另一首《夏日临江》亦可看出此风。

夏潭荫修竹，高岸坐长枫。

日落沧江静，云散远山空。

鹭飞林外白，莲开水上红。

逍遥有余兴，怅望情不终。

这首描写夏日江边景观的五律，中间两联不仅工对严整，声韵和谐，而且意

境优雅，耐人寻味。尾联抒发了作者观景的浓浓兴致及不尽的怅望之情。此诗可

谓景美、意正、情浓、味雅，如同沈德潜在《古诗源》中的评价所说：“能作雅

正语，比陈后主胜之”。

杨广的诗风对后代诗人也产生了许多积极影响，他的诗中佳句，常成为后世

诗人模仿之，甚至袭用之，如《诗》（本篇见载于《笔麈》，可能原有诗题）：“寒

鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂”。诗中的前3句，就被宋代

著名词家秦观在名作《满庭芳》词中几乎完全袭用。如其中“斜阳外，寒鸦万点，

流水绕孤村。”就是袭用的例子。元代著名词家马致远作有一首名词《天净沙•秋

思》，其中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人

在天涯。”亦是受上述杨广诗句的影响而化出的。

张溥在《汉魏六朝百三家集题辞•隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作，

与众同波”。南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是

一种良好的风气。杨广诗风功不可没。我以为：隋炀帝杨广虽是生活上荒淫的帝

王，但确是文学上正统的诗人。他诗中热爱扬州风光之情，赞颂扬州美景之功，

当书之，当记之。