偶然 徐志摩

徐志摩的诗《偶然》赏析

偶然

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

徐志摩的这首《偶然》小诗语言清新明快，富有韵律，读来朗朗

上口，让人回味无穷。短短几行字把“偶然”这样一个极为抽象的时间

副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，意溢于言外。

诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉

积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。我想本

诗就是其中经典之一。

这首《偶然》小诗，写的唯美富有情趣，其中用到了很多比喻，对

比的修辞。此外，作者还运用了很多意象，全诗整体读来就如同一幅唯

美的画面展现在读者眼前，让人流连，让人深思。例如：“我是天空中

的一片云，偶尔投影在波心”，“相遇在海上”，云，水波，海上等意

象生动形象的表现了时光匆匆，万事万物在不断的运动变化的自然常

态，表达了作者对人世间时光易逝，物是人非的感慨。人生中偶然的邂

逅是美好的，但美好的东西总是那么短暂，生命中有许许多多的变数，

也许只一个转身的离去，就已经错过一辈子了！大多数人都是人生旅途

中擦肩而过的匆匆过客。徐志摩早期在剑桥大学邂逅了才女林徽英，两

人经历一段唯美的爱情，但好景不长，林徽英之后嫁给了梁思成，徐志

摩找到了陆小曼。徐志摩一直眷恋着这份感情，在他的许多诗中都流露

出对林徽英的爱慕、留恋。正所谓的“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝

来寒雨晚来风，胭脂泪，相留醉，自是人生长恨水长东！”。曾经，初

相遇是怎样的一种情怀每个人都有着一种初遇情结，真的就象一杯清水

一样清纯透明，初见后的分手，有如曾经挥手的云彩，也似轻轻告别的

康桥……这恰是人生最好的写照。

此外，此诗在格律上也可以看出徐志摩的功力与匠意。全诗两

节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音

步组成。如：“偶尔投影在你的波心”,“在这交会时互放的光壳”每节

的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异”,“你记得也好

／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音

步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶

然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应

当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实

在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、

“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，

“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。

若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实

际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。

再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对

“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”

都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢

喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感

态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其

是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为

“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。

“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着

放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道

而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同

一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上。

作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗

歌的象征性——既有总体象征，又有局部性意象象征——也许格外

值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与

“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化生众

多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、

“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为

读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组

构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）的“象

征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫

折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然

若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。

而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。

徐志摩这首《偶然》，很可能仅仅是一首情诗，是写给一位偶然相爱一场

而后又天各一方的情人的。不过，这首诗的意象已超越了它自身。我们完全可

以把此诗看作是人生的感叹曲。人生的路途上，有着多少偶然的交会，又有多

少美好的东西，仅仅是偶然的交会，永不重复。无论是缠绵的亲情，还是动人

的友谊，无论是伟大的母爱，还是纯真的童心，无论是大街上会心的一笑，还

是旅途中倾心的三言两语，都往往是昙花一现，了无踪影。那些消逝了的美，

那些消逝的爱，又有多少能够重新降临。时间的魔鬼带走了一切。对于天空中

的云影偶尔闪现在波心，实在是“不必讶异，更无须欢喜。”更何况在人生茫

茫无边的大海上，心与心之间有时即使跋涉无穷的时日，也无法到达彼岸。每

一个人都有每一个人的方向，我们偶然地相遇，又将匆匆地分别，永无再见的

希望。那些相遇时互放的“光亮”，那些相遇时互相倾注的情意，“记得也好，

最好你忘掉”。

诗人领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝，书写了一种人生的失落

感。这就是这首诗深含的人生奥秘与意蕴。

诗人的感情是节制的，情态是潇洒的。把最难以割舍、最可珍贵的东西消

逝后，而发生的失落感，用了貌似不经意的语调予以表现，使这首诗不仅在外

观上，达到了和谐的美，更在内在的诗情上，特别地具有一种典雅的美。诗的

上下两段中的中间两句，“你不必讶异，更无须欢喜”与“你记得也好，最好

你忘掉”，蕴涵了非常曲折的心态，非常细腻入微的情意。一方面，有克里丝

荻娜．罗塞提（1830—1894年，英国维多利亚时代的女诗人）在《记住我》中

所写的“我情愿你忘记而面带笑容，也不愿你记住而愁容戚戚”之韵味；另一

方面，也可体会到一种在命运面前无可奈何的、故作达观的苦涩情调。这两方

面，构成了一个立体的、模糊的审美体，不断的思索、体会，不同侧面的观赏、

玩味，都会有新鲜的感悟。显示了相当典雅的情趣。