牡丹亭名句

从多⾓度浅析汤显祖笔下的《牡丹亭》

摘要：明代剧坛呈现出⼀峰独秀，群⼭环绕的⽓象，⽽汤显祖则是明代成就最⾼，影响最⼤的剧作家。其笔下的《牡丹亭》则

更是明代戏曲在全国范围内最为兴盛时期的经典之作，⽆论从语⾔特⾊、⼈物形象等⽅⾯来看，在中国戏曲史上都有着极其重

要的地位。下⾯就从语⾔、⼈物形象等⽅⾯对《牡丹亭》进⾏浅析。

关键词：汤显祖、《牡丹亭》、语⾔、⼈物形象、情节结构

⼀、对汤显祖及《牡丹亭》的创作背景进⾏简析

汤显祖，字义仍，号海若，⼜号若⼠，晚年⾃号茧翁，⾃署清远道⼈，江西临川⼈。出⽣在读书世家，承袭了四代习⽂的家

风①,这位踌躇满志的江西才⼦仕途颠簸，曾直接抨击了多位朝廷⼤员，得罪不少⼈，因⽽也遭受排斥。长期屈沉下潦的汤显

祖，上感于官场的腐败，下感于地⽅恶霸之有恃⽆恐，还因为爱⼥，⼤弟和娇⼉先后夭亡的强烈刺激，于百感交集之中，汤显

祖创作了《牡丹亭》②。

⼆、《牡丹亭》故事回顾

据汤显祖⾃⼰说，《牡丹亭》⼀剧“传杜太守事者，仿佛晋武都守李仲⽂，⼴州太守冯孝将⼉⼥事，予稍为更⽽演之”（《牡丹

亭题词》）。但其真正蓝本，应该是《杜丽娘慕⾊还魂》话本③。汤显祖以点⽯成⾦的圣⼿，将话本的认识意义与审美价值提

升到新的⾼度，描摹出主要⼈物不断发展着的性格，其内容描写了管家千⾦杜丽娘对梦中的书⽣柳梦梅倾⼼相爱，⽽后便伤情

⽽死，化为了魂魄寻找了现实中的爱⼈，⼈⿁相恋，最后起死回⽣，终于与柳梦梅永结同⼼的故事。

三、《牡丹亭》语⾔特⾊及名句分析

《牡丹亭》的问世不但是汤显祖个⼈的成就，也是戏曲史上不可多得的辉煌之笔。从⽂字来看，汤显祖以个⼈深厚的⽂学功

底，打造了典雅蕴涵的细腻⽂辞，以灵⽓与幽深兼得的词汇，烘托了这⼀场⽣死相随的爱情④，然⽽语⾔特⾊也颇令⼈称赞。

1、诗化的戏剧语⾔

陈继德《牡丹亭题辞》：“独汤临川最为本⾊，以《花间》、《兰畹》之余彩，创为《牡丹亭》，刚翻空转换极矣。”王骥德

《曲律》亦云：“《牡丹亭》掇拾本⾊，参错丽语，镜往神来，巧凑妙合，⼜视元⼈别⼀蹊径。”他们都认为，此剧语，既继承

了元杂剧本⾊语⾔的优良传统，有融合有六朝辞赋，五代词作的绮丽⽂采，⾃出机杼，别具风格，所以才“⼜视元⼈别⼀蹊

径。”

2、《牡丹亭》中的名句

情不知所起，⼀往⽽深。⽣者可以死，死者可以⽣。⽣⽽不可与死，死⽽不可复⽣者，皆⾮情之⾄也。

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井残垣，良⾠美景奈何天，赏⼼乐事谁家院！

恰三者好处⽆⼈见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭⽉花愁颤。

3、《惊梦》⼀折中（皂罗袍）赏析

（皂罗袍）原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良⾠美景奈何天，赏⼼乐事谁家院?恁般景致，我⽼爷和奶奶再不提

起。

(合)朝飞暮卷，云霞翠轩；⾬丝风⽚，烟波画船。锦屏⼈忒看的这韶光贱!

（皂罗袍）最能体现《牡丹亭》的风格和汤显祖技巧运⽤的特点。抒情与写景结合在⼀起，情景交融，委曲地透留了这个少年

适情的苦闷，展现了⼼理活动和境遇美，富于诗情画意。寥寥⼏句所刻画的春景与⼈⼼交汇对⽐的情境，如此令⼈⼼醉神驰。

姹紫嫣红的春⾊，⽆⼈赏识，杜丽娘以此⽐喻⾃⼰青春的度掷，这⼀点，许多读者都能体悟，不过，很少⼈注意到曲的开头，

由“原来”两字带起。要知道，有没有“原来”两字，这对理解杜丽娘的⼼情是⾄关重要的。因为，它表现了杜丽娘对⾃⼰⽗母的

不满，“姹紫嫣红”早就不存在了，只是“我⽼爷和奶奶再不提起”，不让她知道，所以才会让她惊讶，也让她恍然⼤悟，原来⾃

⼰命运是那样黯淡。⑤

总之，《牡丹亭》中诗化的戏剧语⾔，感情真挚，节奏鲜明，诗的⾊彩浓重⼜不⽆⼀处包含“戏”的因素。这样⼀来，有助于刻

画⼈物性格，增强戏剧的感情⾊彩，使剧本产⽣更⼤的感染⼒量。

四、对杜丽娘的⼈物形象分析

在《牡丹亭》中，汤显祖⽤浪漫的⼿法，展开奇特的情节，杜丽娘顽强地追求梦境中的异性，但在现实⽣活中⼜陷⼊了⾮常尴

尬的境地，⾃⼰的欲望不敢有任何公开的流露。于是，她在现实⽣活中与环境和个⼈的封建礼教意识发⽣了，不可调合的冲

突，只能以死殉情。

其实，在作品开始杜丽娘是⼀个美丽聪慧的少⼥，温顺，稳重，严格按照封建礼教来约束⾃⼰的⾔⾏。然⽽游园惊梦却改变了

杜丽娘的青春意识，她在梦中与柳梦梅幽欢，竟为梦中之情郁郁寡欢，由情⽽死，⼜由死复⽣。整个戏剧中，杜丽娘这⼀形象

的前后转变，我认为是⼀⼤突破，她的家是封建官僚家庭，⽗母视作掌上明珠，同时封建礼教充斥在她⾝边，⽆处不在。这种

或是⽿提⾯命，或是潜移默化的教育，给杜丽娘打下了深刻的烙印。然⽽《关雎》这⼀⾸美妙的情歌启迪了杜丽娘的青春意

识，开始了反抗。她的反抗不仅表现在她追求美满婚姻上，⽽且特别表现在她对家庭，即是对社会为⾃⼰规定好的道路的反

抗，同时她的反抗与《西厢记》中的莺莺⼜有很⼤不同。莺莺对张⽣的感情，是基于⼀见钟情，因此追求的是⾃主婚姻。⽽杜

丽娘并⾮为了美满的婚姻⽽追求柳梦梅的，她与柳梦梅的结合⾛了⼀条与莺莺不同的道路，她的反抗更具典型性，更⼴更深，

更有意义，也更见得压制她的封建礼教的反⼈道性。

五、简单地从情节结构分析

《牡丹亭》在情节结构上，有⼀个鲜明的特点，汤显祖⽤⼀个⼀以贯之的“意”来组织故事情节。戏剧创作是⼀个整体，剧作家

在创作之初先有了“意”，即创作意⽤，然后围绕这⼀个“意”去设计情节、⼈物，对布局作的统盘考虑。⑥正如许之衡《作曲

法》分析传奇的结构特点，“传奇出数既多，则来下笔之先，布置全局，悲欢离合，宜将情节⼤略拟定。”⑦这其实也是作家的

创作法则，在下笔之先早已在⼼中布局好了，⽽在做总体布局时始终围绕着“意”来构造情节结构。《牡丹亭》的情节安排和布

局上，注意统观全局，强调前后因果，既有事件的来龙去脉，⼜着⼒描写冲突的重点。在具体的写作上，作者按开端——承接

——转折——收煞的思路将这⼀离奇的爱情故事写得起伏跌宕。

六、结语

以上，是我对《牡丹亭》作出的⼀点浅显的分析，当然与⼤家相⽐有太多疏忽，还有很多值得进⼀步研究的地⽅。但可以肯定

的是，《牡丹亭》⽆论从创作还是表演的⽅⾯，都是⼀个时代不可或缺的标志性的剧⽬，在整个中国戏曲史上有着其特殊的地

位，当然更是不可否定的⼀部经典之作。

参考⽂献：

①《⽂昌汤⽒宗谱》卷⾸，⽑效同《汤显祖研究资料汇编》（上），上海古籍出版社1986年版，第119-125页。

②《中国⽂学史》第⼆版，第四卷，⾼等教育出版社。

③《中国⽂学史》第⼆版，第四卷，⾼等教育出版社，第108-111页。

④仲⽅⽅《浅析<牡丹亭>在中国戏曲史上的地位与价值》，⿊河学刊，总第156期，2010年8⽉。

⑤黄元骥，《<牡丹亭>的创作和民俗素材提炼》，⽂化遗产，2011年第4期。

⑥刘淑丽，⽂学博⼠，主要研究⽅向：中国古代戏曲史及元明清⽂学。《<牡丹亭>情节结构论析》，中国戏曲学院

学报，2010年5⽉第31卷，第2期。

⑦许之衡《作曲法》，1912年铅印本24页。