等你英语

等你在雨中余光中英语

《等你，在雨中》出自著名的现代作家所写的诗篇，是一篇家

喻户晓的爱。让我们在赏析《等你，在雨中》的时候，感受爱情的

美好。下面是分享的，欢送阅读!

WaitingforyouI'mintherain

angzhong

inhai

WaitingforyouI'mintherain,--therainbow'srain,

inwhichthecricketsgetsilentandthefrogscrywith

mightandmain.

Apondoflotus,redastheflameinsucharain,even

younotcame,

Ifeelnotdispirited,'caueachlotusstandsforyou,

mydearflame,

atsuchadusk,therainydusk.I'minstantlywaiting

foryou,

andI'llconstantlywaitforyou.

I'llwaitforyouinourappointedtimeinstantly;

I'llwaitforyouevenbeyondourtimeconstantly.

Ifyouareherewithyourhandsinmyhand,and

Ifyouareherewithyourclearfragrance,inmy

nostril,ofland,

I'lltellyou,myflame,thishandisforpickingup,

inWuPalaces,thelotusflower,

Andtheotherhandisforpullingthelaureloarof

lilyboatintheriver.

Astaroverhangingontheeavesofthesciencemusium,

likeaneardrop,

MySwisswatchgetstotheveno'clockwhenintomy

eyesyoudrop,

melikeoneof

shortlyricpoetry

Andyouetomelikealovestory,

AndyouetomelikeaJiang-Baishi'srhymedmelody.

等你，在雨中，在造虹的雨中

蝉声沉落，蛙声升起

一池的红莲如红焰，在雨中

你来不来都一样，竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨

永恒，刹那，刹那，永恒

等你，在时间之内，在时间之外，等你，

在刹那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我会说，小情人

诺，这只手应该采莲，在吴宫

这只手应该

摇一柄桂桨，在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了

突然你走来

步雨后的红莲，翩翩，你走来

像一首小令

从一那么爱情的典故里你走来

从姜白石的词里，有韵地，你走来

《等你，在雨中》是余光中爱情的代表作。诗作名曰“等

你”，但全诗只字未提“等你”的焦急和无奈，而是别出心裁地描

写了“等你”的幻觉和美感。诗的语言清新亮丽,色彩鲜艳,画面唯

美,给人留下无限的遐想。

此诗共分8个自然段。除第八自然段外，每段三行，长短不

一，中间一行缩进一个字符。诗人这样安排，是为了使诗歌在表现

形式上更加活泼，更加符合年青人跳跃的心态;同时，也使整首诗

更加富有节奏的美感。

在第一自然段里，诗人用了短短34字符，就将时间、地点、

人物和环境，清晰地向读者做了交代。黄昏将至，细雨濛濛，彩虹

飞架，红莲如火，“蝉声沉落，蛙声升起”。一个青年在雨中静静

等待着自己的恋人，他也许正望着绚丽的天际，望着一池火红的荷

花，在痴痴的想，痴痴的盼。这将暮未暮的美丽时分，这诗一般、

梦一样的等待。

就在等待中，青年发现池中的一朵朵莲红得仿佛灼灼地燃了起

来，红焰的芯子在细碎晶莹的雨丝中舞蹈。这个关于红莲的奇异比

喻让我想起了在《倾城之恋》里写白流苏与范柳原看到的“野火

花”：“黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知道它是红得不

能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树

上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也烧红了。”两

种不同的植物都在情人的眼中燃烧了起来，我想那是象征着他们心

中的曳曳跳动乃至熊熊燃烧的爱情之火。这个比喻非常形象地赋予

了莲动态的空间感，在火焰与雨的冷暖比照中表达诗人缱绻的情

思，使读者在奇异的感受中体味出了诗意。塞尚的苹果是冷的，梵

高的向日葵是热的，而余光中的莲既冷且热，在冷冷的水之中央，

擎一枝炽烈的红焰。

等待，在许多的文人笔下是焦急的，漫长的。《·邶风·静

女》中的小伙儿被姑娘的“爱而不见”弄得“搔首踯躅”;辛弃疾

那么“众里寻她千百度”。在这里，余光中笔下的青年却如此平

静，静静的等，静静的看，在等待同凝视中，竟感觉“你来不来都

一样”。是对姑娘无所谓吗?是爱的不够深吗?不!是因为那一池红

莲“每朵都像你”。既然有一池的红莲相伴，既然一样的娉婷，一

样的雅致，一样的柔媚，在青年眼中，“你”就是莲，莲便是

“你”，那么这种等待又怎会漫长?对“你”的盼望与对莲的衷爱

本就是一体的。喜爱隔雾看花，作者笔下的青年更有韵味，他是

“隔着黄昏，隔着这样的细雨”来凝望。诗人在这里敏感而准确地

捕捉了恋人那种巧妙难以捉摸的心理活动，写出了等待中青年人的

错觉。

诗歌的第三自然段仍然是在写青年梦幻般的错觉，只是更加进

了一步。“永恒，刹那，刹那，永恒”。也许诗人想说，在永恒的

生命时间长河里，等“你”的这段时间只是一刹那。但同时，“我

们”相守在一起的一刹那也就是永恒。诗人巧妙地运用了抽象的描

写手法阐述着时间的错综复杂，勾勒出一种朦胧的境地，一种亘古

不变的情怀，富有幽深婉约的诗美。三个“刹那”，三个“永

恒”，相对的概念，哲理的统一，让人觉得字字是心迹，字字是誓

言，但又决不落俗。在这一段里，有全段也是全诗里最难懂的：

“等你，在时间之外，在时间之内”。在时间之外，是因为有像

“你”一样的莲相伴，“我”感觉仿佛站在时间的旁边，冷眼看着

它的流逝，心里并不着急，有莲相伴的时光里，刹那即是永恒，永

恒即是刹那，平素的时间概念在这里失去了度量的意义;在时间之

内，是“我”有时也从幻境中回到现实，看着手表，发现时间确实

在一分一秒地过去，心里在担忧你的无法赴约。

写到这里，现代人的美梦，逸到了典丽的古代。痴等的青年人

想到了伊人的清芬，“摇一柄桂桨，在木兰舟中”;想到了伊人的

小手，而那手又是“应该采莲的手”。《汉乐府》里有“采莲南塘

秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”这里诗人融现代诗

于古典情调之中，诗意纤细绵密如梅雨，有晚唐和南宋的韵味。这

是诗人主动地吸取古典词作的养料，藉以增润自己作品的声容色

泽，然而并未投身古人的境遇，为之奴役。在这些典丽的语言中虽

隐匿着古代的传统意象———木兰舟、桂桨、吴宫，但诗人用它们

具有的含蓄凝练表现出现代的自由与飘逸。虽有晚唐和南宋的旖

旎、妩媚和郁艳，却仍保存了现代风格的明朗和奇谲。

第六自然段写青年从梦想回到了现实中。“一颗星悬在科学馆

的飞檐”，一方面讲随着时间的流逝，天快黑了或者已经黑了，并

且指明天已放晴;另一方面是诗人将小伙子身处的环境作进一步的

说明。这个句子，诗人用了十足现代的语汇，和前面一段用典描写

情人的形成了鲜明的比照。“耳坠子般的悬着”，诗人将悬在科学

馆飞檐下的一颗星比喻成少女的耳坠，不仅浪漫，而且符合恋爱中

年青人的心态。

“瑞士表说都七点了。”这里诗人用了一个句号，表示小伙子

已经不抱希望了。这时，苦苦等待的那个女孩突然“步红莲而

来”。像中的特技镜头一样，恍惚中青年等待的美人仿佛从一池红

莲中幻化而出，妩媚动人，清丽典雅。但我们始终不能一睹她的芳

容———“丹青不是无完笔，写到纤腰已断魂”，诗人只说“像一

首小令/从一那么爱情的典故里你走来”。我们知道，小令的风格

典雅含蓄，小令中的女子，是“照花前后镜，花面交相映”般的妩

媚，是“帘卷西风，人比黄花瘦”般的袅娜，是“无可奈何花落

去，似曾相识燕归来”般的怅惘。“我”望着姗姗而来的“你”，

仿佛看到了一朵红莲，爱情典故中的经典篇章象断断续续的回声响

彻“我”的心底，姜白石词中清新的韵律象叮咚作响的清泉缓缓地

流进“我”的心中。整篇诗作就此戛然而止，但余意绵绵，使读者

产生了无限的遐想，以至回味无穷。

飘着细雨的黄昏，如火焰般的红莲，等待中的情人，诸多意象

交融在一起，编织得这般如诗如画，宛如一幅唯美、饱满的油墨画

在读者眼前流动，拨动着读者的每根心弦，可谓诗中有画，画中有

诗。诗歌运用独白和通感等现代手法，又融汇了古典的意境，把现

代人的感情与古典美揉合到一起，语言清新隽永，意境空旷灵动，

深情唯美，使得诗歌到达了一种清纯精致的境界。