海棠苏轼

关于苏轼的古诗《海棠》赏析

海棠花素有“国艳”之誉，更有“百花之尊”、“花之贵妃”的

美称，人们把它看作是美好春天、美人佳丽和万事吉祥的象征。接下

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海棠

宋代：诗人苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

译文

袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。

花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。

由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡

烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的`时机。

注释

⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：

摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。

⑵空蒙：一作“霏霏”。

⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。

史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”

⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高

烧银烛照红妆”。

参考资料：

1、陈迩冬选注．诗人苏轼诗选．北京：人民文学出版社，

1984（第二版）：195．

此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春

风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。

着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写

海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人

心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗

示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君

王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略

显幽寂。

后两句，诗人苏轼由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花

惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。

此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，

诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧

幽暗之中。一个“恐”写出了诗人苏轼不堪孤独寂寞的煎熬而生出的

担忧、惊怯之情，也暗藏了诗人苏轼欲与花共度良宵的执著。一个

“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，

其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”

的超然境界。

末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文

的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独

钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯

醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能

再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗

以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，

浑然无迹。

“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光

似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给

她一方展现姿色的舞台。于是诗人苏轼用高烧的红烛，为她驱除这长

夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的

“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都

写诗人苏轼对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁

郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是

片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈

的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其

乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。

全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但

此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香

雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、

潇洒的胸襟。

参考资料：

1、徐少舟等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：

419-420

创作背景

这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年），时诗人苏轼被贬黄州

（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。