江畔独步寻花古诗其五

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江畔独步寻花·其五原文|翻译及赏析

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这组作于定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐

代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之

后，寓居四川成都，在西郊浣溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。

杜甫卜居成都郊外草堂，是浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽（《卜

居》）；感到很满足，但有故人供禄米，微躯此外更何求（《江村》）。

所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他

写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，

他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组

诗。

作者：佚名

本诗作于上元二年(761年)，当时，杜甫定居于成都草堂，生

活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。感慨之情溢于言表。每每独步

寻幽，消遣世虑。这里所选的一首，是七首绝句中的第五首。它所突

出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。

首先，诗人为我们勾勒出一幅美妙的景画，高耸的黄师塔，巍

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然屹立着；流动的江水，从塔前东流而去。塔，是静止的；江，是流

动的。画面有动有静，给人以壮美的感受。然而诗人毕竟在寻春，风

和日丽，春光怡人，不觉困倦，且倚微风，以寄雅怀。诗人以一倚字，

就将自己与大好春光融合为一，达到寓情于景，以景寄情的完美境界。

后两句着力写桃花，用了两个爱字，两个红字，表现诗人对花

之美的欣悦，并以反问的语气作结，不仅饶有兴味，而且由己及人，

扩大了审美的范围，强化了美感。

鉴赏

作者：佚名

此诗作于公元761年（上元二年），当时，杜甫定居于成都草

堂，生活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。感慨之情，溢于言表。

每每独步寻幽，消遣世虑。此诗虽题为寻花，实为遣愁散闷，因而

隐藏着悲的情调。诗人共作7首《江畔独步寻花》，这里所选的一首，

是七绝句中的第五首。它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花

的审美心理。首先，诗人勾勒出一幅美妙的风景画，高耸的黄师塔，

巍然屹立着；流动的江水，从塔前东流而去，构成了有纵有横的几何

图。塔，是静止的；江，是流动的。画面有动有静，与巨大的几何形

相映衬，给人以壮美的感受。塔前、水东，标明了方位，这就为下

句的风景描绘，提供了广阔的空间。其中，黄师塔前句，在制造

氛围方面，尤为重要。陆游在《老学庵笔记》中说道：蜀人呼僧为

师，葬所为塔，乃悟少陵黄师塔前句。僧亡塔在，崇敬之余，夹

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杂着几分悲怆之情。

然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，且倚

微风，以寄雅怀。诗人以一倚字，就将自己与大好春光融合为一，

达到寓情于景，以景寄情的完美境界。

下两句着力写桃花。在诗人笔下，桃花一簇，深浅放红，然主

人已逝，唯有寂寞相随耳。若诗人不寻花至此，则无人赏识。字里行

间，流露出淡淡的哀愁。这与七绝句的总调子是合拍的。但此诗重点

毕竟是写爱花，故也萦绕着喜的气氛。可爱深红爱浅红句，用了

两个爱字，两个红字，表现诗人对花之美的欣悦，并以反问的语气作

结，不仅饶有兴味，而且由己及人，这就扩大了审美的范围，强化了

美感。杨伦评道：绮语令人欲死，叠用爱字有致（《杜诗镜铨》

卷八），可谓肯綮。明王右仲也说：其五：春光懒困倚微风，似

不可解，而于恼怕之外，别有领略，妙甚。桃花无主，可爱者深红耶？

浅红耶？任人自择而已。（《杜臆》卷之四）如果说七绝句前四首

是在分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀的话，那

么，此首（其五）却表达出爱花、赏花时的喜悦之情。如此由悲入

喜的描写，造成了节奏的起伏变化，给人以新奇的美感。这种喜悦之

情，并未戛然作结，而是自然而然地向后延伸；以致在下一首，达

到了最高潮。如果缺少了它，就缺少一个必要的情感过渡，而显得美

中不足。