古体诗

古体诗写作入门讲义

古体诗写作入门讲义

戴俊德编

一、古体诗概论

唐代以前的诗体统称为古体诗，亦称“古诗”或“古风”。每篇句数不拘，不求对仗，平仄和

用韵也比较自由。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。

按中国诗体发展史，从上古歌谣，到最早的诗集《诗经》风雅颂，接着《楚辞》离骚，接下“汉

乐府”，而后歌行杂体，其中有三国时期的建安诗，魏朝的正始诗，晋代的田园诗，才到唐宋律诗。

本章将古体诗平仄、用韵（包括通韵换韵）、对仗，和各种古体诗体裁逐一简要说明并举例，

以便学者有所依据和借鉴。

二、古体诗平仄

古体诗平仄不受约束，其特点常有拗句，而常见的拗句有在句尾或句中出现。句尾出现的是平

平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄。句中出现的是其平仄并非交替而是相因，而且不拘粘对。古体诗虽

然不讲究平仄，但念起来必须通顺和谐，高低起伏，悦耳动听，含自然韵律，也就是所谓天籁之音。

由此可知只要措辞用字恰当，即使不符合格律诗的韵律，也能产生优美动听的声韵音调。

举例：

崔颢《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。

黄鹤一去不复还，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

（提示：是故拗句未必拗口，符合格律诗准则也不尽顺口。要把诗作重复朗读、快读，感觉顺

畅，才能作准。）

三、古体诗用韵

古体诗用韵，可押平声韵也可押仄声韵，可以一韵独用也可用通韵，可以一韵到底，也可以换

韵（转韵），并可连续换几次韵。

押平声韵的如：杜秋娘《金镂衣》

劝君莫惜金镂衣，劝君惜取少年时。（平声韵）

花开当折直须折，莫待无花空折枝。（平声韵）

押仄声韵的如：柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。（仄声韵）

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（仄声韵）

一韵独用的如：李白《金陵酒肆留别》

风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。（七阳韵）

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。（七阳韵）

请君试问东流水，别意与之谁短长。（七阳韵）

用通韵的如：李白《春思》

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。（四支韵）

当君怀归日，是妾断肠时。（四支韵）

春风不相识，何事入罗帏。（五微韵）

一韵到底的如：王维《西施咏》

艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。

贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。

君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。

持谢邻家子，效颦安可希。（全部五微韵）

换韵的如：高适《燕歌行》

汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。（十三职韵）

男儿本自重横行，天子非常赐颜色。（十三职韵）

摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。（十五删韵）

校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。（十五删韵）

山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。（七麌韵）

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。（七麌韵）

大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。（五微韵）

身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。（五微韵）

铁衣远戌辛勤久，玉箸应啼别离后。（廿六宥韵）

少妇城南欲断肠，征人薊北空回首。（廿六宥韵）

边庭飘飘那可度，绝域苍茫更何有。（廿五有韵）

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。（廿五有韵）

相见白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。（十二文韵）

君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。（十二文韵）

四、古体诗换韵

古体诗换韵可以每两句一换，也可以四句、六句甚至十几句才换韵。可以平仄韵交替换韵，或

连用两个平声或仄声韵才换。必须注意换韵的第一句，一般总是押韵的。

古体诗换韵一般都是取偶数诗句一换，但也有三句一换的，叫“促句诗”，讲究气韵连绵，掉

转灵活，譬如：

悲秋•宋筠

江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。

家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。

伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。

（暑、雨、浦为第四类上声韵，织、赤、壁为第五类入声韵。）

五、古体诗通韵分类

古体诗所谓通韵也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可

分为十五类，如下表：

第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。

第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。

第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。

第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。

第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。

第九类：平声歌；上声哿；去声箇。

第十类：平声麻；上声马；去声禡。

有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用

韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代

并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变

成特殊的诗体。

十三、古绝

对不讲平仄的古体绝句的通称。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。但全诗有些类似绝句格

律，或绝句的变格和拗救格。举例：

登乐游原•李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

江雪•柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟簑笠翁，独钓寒江雪。

十四、入律古风

使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1。全用律句或基本上用律句；2。换韵，且多

为平仄的交替；3。通常是七言，四句一换韵，换韵後第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。举

例：

滕王阁诗•王勃

滕王高阁临江渚，配玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在，槛外长江空自流。

入律古风，和一般古风相反，作者尽可能用律句。入律古风与格律诗的不同点，主要在於：（1）

句数不定；（2）平韵和仄韵交替；（3）常常是四句一换韵。这种情况，一般只存在於七言古风中。

例如王勃《滕王阁》,句子的平仄基本上都合律，简直是两首绝诗连在一起,不过其中一首是仄韵绝

句罢了。这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。白居易的《长恨歌》基本

上就是这种形式，还有他的《琵琶行》和元稹的《连昌宫词》等，都采用这种形式。这就是通常所说

的“元和体”。

入律古风的代表作短篇的应数王勃写的《滕王阁》，长篇的应数高适写的《燕歌行》。柏梁体

代表作可取杜甫写的《饮中八仙歌》《丽人行》。

就古风入律不入律这一点看，高适、王维是一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一

派；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡

的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

十五、乐府

乐府本指古代音乐官署。在此言一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用于称魏晋

至唐代可以入乐的诗歌，和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词曲因配合音乐，有时也称乐府。

是故凡宜入乐的诗尽可称为乐府诗，且多以歌、行、吟、曲、调命题，或取当时流行曲调名命

题。有四言、五言、七言、杂言诸体。举例：

龟虽寿•曹操

神龟虽寿，犹有竟时。

腾蛇成雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里。

烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不独在天。

养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

长干行•崔颢

君家何处住，妾住在横塘。

停船暂借问，或恐是同乡。

家邻九江水，来去九江侧。

同是长干人，生小不相识。

子夜吴歌•李白

长安一片月，万户擣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

渭城曲•王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

清平调•李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

悲陈陶•杜甫

孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。

野旷天清无战声，四万义军同日死。

群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。

都人回面向北啼，日夜更望官军至。

乌栖曲•李白

姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。

吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。

银箫金壶漏水多，起看秋月坠江波。

东方渐高奈乐何。

长相思（一）•李白

长相思，在长安。

络緯秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端，上有青冥之长天，下有绿水之波澜。

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。

长相思（二）•李白

日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯线。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天，昔时横波目，今作流泪泉。

不信妾肠断，归来看取明镜前。

节妇吟•张籍

君知妾有夫，赠妾双明珠。

感君缠绵意，系在红罗襦。

妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。

知君用心如日月，事夫誓拟同生死。

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

花非花•白居易

花非花，雾非雾。

夜半来，天明去。

来如春梦几多时，去似朝云无觅处。

（附注：前人将沿袭严格依照乐府旧调的作品称“拟乐府”，而把采取乐府风格自创的作品称

为“新乐府”。

十六、杂言诗

最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，

以三、四、五、七字相间杂者为多。所以杂言诗也可称为“长短句”。举例：

乾元中寓居同谷县作歌•杜甫

男儿生不成名身已老，三年饥走荒山道。

长安卿相多少年，富贵应须致身早。

山中儒生旧相识，但话宿昔伤怀抱。

呜呼七歌兮悄终曲，仰视皇天白日速。

登幽州台歌•陈子昂

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

将进酒•李白

君不见、黄河之水天上来，奔流到海不复还。

君不见、高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

岑夫子、丹丘生，将进酒、杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

锺鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣意谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

自古圣贤皆寂寞，但愿长醉不复醒。

五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

日出入行•李白

日出东方隈，似从地底来。

历天又复入西海，六龙所舍安在哉。

其始与终古不息，人非元气，安得与之久徘徊。

草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。

谁挥鞭策驱四运，万物兴歇皆自然。

羲和、羲和，汝奚汨没于荒淫之波。

鲁阳何德，驻景挥戈。

逆道违天，矫诬实多。

吾将囊括大块，浩然与溟涬同科。

（附注：另有长短句中带用“兮”字，称为“变骚体”，如李白《鸣皋歌送岑征君》）

十七、骚体

亦称楚辞体，属“辞赋”一类，起于战国时的楚国。这类作品，富于抒情成分和浪漫气息，篇

幅、字句无固定，形式也较自由，并多用“兮”字以助语势。凡后人模仿屈原《离骚》形式的诗作，

亦称骚体。不过春秋《诗经》载有类似骚体的诗作如“伐檀”，所以笔者认为骚体应是早在楚国民间

流传的诗体，不过后来由屈原《楚辞》而著名。

伐檀•诗经（节选）

坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且涟猗。

不稼不穑，胡取禾三百产廛兮？

不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？

彼君子兮，不素餐兮！

垓下歌•项羽

力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。

骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。

十八、古体诗诗体特色

上面已经说明有关古体诗的平仄，押韵（包括换韵、通韵）和对仗各种问题，并举例详述各类

古体诗的特点，使读者对其体裁有个具体概念。

在此我们再把古体诗的特点总结并补充如下：

一、古体诗是除了押韵之外不受任何格律束缚的诗。

二、古体诗既可以押平声韵，亦可以押仄声韵。

三、古体诗用韵，可一韵独用，亦可通韵（即按古体诗通韵表取用邻韵）。

四、古体诗用韵，可一韵到底，亦可换韵，且可换几次韵。

五、唐代以前和初唐一些古体诗用韵，因时代不同，会与平水韵稍有出入，不可不知。

六、古体诗不求对仗,若有对仗，仅是修辞之需，而非格律要求。

七、五言古诗与七言古诗惯称“古风”,有入律与不入律之分（上已详述）。五言古诗不入律的较多，

七言古诗入律的较多。

八、长篇古风多是把数首古风有机的联贯起来。

九、四言古诗内容多叙事写实，风格淳朴，宜用率直写法，绝少含蓄写法。

十、杂言诗类似现代散文诗，完全自由，不但不拘平仄，也可不押韵。主要在内涵和文采的表现，以

及节奏音韵优美动听。

十一、凡是韵律优美适宜入乐的古体诗，可称为乐府诗或新乐府诗。

十二、骚体富于抒情成分和浪漫气息,格式韵味与一般古体诗不同。

十九、古体诗写作指要

一、古人云“律诗难于古诗”，所以会写格律诗就不难写五言古诗（五古）和七言古诗（七古）。

话虽如此，但因古体诗是唐之前更古的诗，多用古文，如果用词太浅白，就失去古体的味道。

二、古体诗因不受平仄束缚，常有拗句，必须注意虽有拗句，念起来不可拗口。

三．若说格律诗写作求其“工”，古体诗则求其“拙”。意即写格律诗讲究精雕细琢，力求完

美，写古体诗则讲究淳朴自然，浑然天成。是故虽有修饰，宜不着痕迹。

四、古体诗无定格，似乎可任意为之。前人有以“诗意不可枝杈，用词不可浮华，曲折承转无

痕，炼字修辞不显。”为古体诗之准绳。

五、笔者认为所谓古体诗风格高古，主要表现在其质朴情真和精炼文采。

六、历代古体诗都有其特色，诗体繁多，必须多读和参考历代古诗和学习古文。

七、必须指出学习古文的目的：①多了解汉语单字的广义多解，以便更灵活的运用。②增加一

些文雅的词汇。③学习如何用字凝练，言简意赅。④熟悉约定俗成的古文句法。而非鼓励照搬古代言

辞，甚至故意采用冷僻字。