偶然徐志摩

徐志摩《偶然》欣赏解析

我是天空里的一片云，

偶尔投映在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

这首《偶然》，很可能仅仅是一首，是写给一位偶然相爱一场

而后又天各一方的情人的。不过，这首诗的意象已超越了它自身。

我们完全可以把此诗看作是人生的感慨曲。人生的路途上，有着多

少偶然的交会，又有多少美好的东西，仅仅是偶然的交会，永不重

复。无论是缠绵的亲情，还是动人的友谊，无论是伟大的母爱，还

是纯真的童心，无论是大街上会心的一笑，还是旅途中倾心的三言

两语，都往往是昙花一现，了无踪影。那些消逝了的美，那些消逝

的爱，又有多少能够重新降临。时间的魔鬼带走了一切。对于天空

中的云影偶尔闪现在波心，实在是“不必讶异，更无须欢喜。”更

何况在人生茫茫无边的大海上，心与心之间有时即使跋涉无穷的时

日，也无法到达此岸。每一个人都有每一个人的方向，我们偶然地

相遇，又将匆匆地分别，永无再见的希望。那些相遇时互放的“光

亮”，那些相遇时互相倾注的情意，“记得也好，最好你忘掉”。

诗人领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝，书写了一种

人生的失落感。这就是这首诗深含的人生奥秘与意蕴。

诗人的感情是节制的，情态是潇洒的。把最难以割舍、最可珍

贵的东西消逝后，而发生的失落感，用了貌似不经意的语调予以表

现，使这首诗不仅在外观上，到达了和谐的美，更在内在的诗情

上，特别地具有一种典雅的美。诗的上下两段中的中间两句，“你

不必讶异，更无须欢喜”与“你记得也好，最好你忘掉”，蕴涵了

非常曲折的心态，非常细腻入微的情意。一方面，有克里丝荻

娜·罗塞提（1830—1894年，英国维多利亚时代的女诗人）在《记

住我》中所写的“我情愿你忘记而面带笑容，也不愿你记住而愁容

戚戚”之韵味；另一方面，也可体会到一种在命运面前无可奈何

的、故作达观的苦涩情调。这两方面，构成了一个立体的、模糊的

审美体，不断的思索、体会，不同侧面的欣赏、玩味，都会有新鲜

的感悟。显示了相当典雅的情趣。

徐志摩在这样短短的小诗中，用了那么单纯的意境，那么谨严

的格式，那么简明的旋律，点化出一个朦胧而晶莹，小巧而无垠的

世界。我们漫步在这个世界之中，生发出多少人生的慨叹，多少往

事的追怀，多少往事的回味，……但，并不如泣如诉，更不呼天抢

地。我们只是缓缓而有点沉重地漫步，偶尔抬头仰望，透过葡萄架

或深蓝的云彩，恰有一朵流星飞逝而过，我们心中，升起了缕缕淡

淡的哀伤。但仍然漫步，那缓缓而又有点沉重的足音，如一个“永

恒”，驻留在夜的天空。

不失轻盈，不失飘逸，却总是掩饰不住现实的悲伤，情感深处

隐伏着一丝淡淡的失落。诗人对于美，对于人生，并不是看得可有

可无的，而是怀着深深的眷恋，执着的追求，只是“美”抑或人生

的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬间都无影无

踪。他有憧憬，同时又无法摆脱一丝淡淡的哀伤。“你记得也好，

最好你忘掉”似乎达观，超脱。但在审美心理上，却并非如此，

“最好你忘掉”，其实是最不能忘掉。没有一点超脱，没有一点可

有可无。有的是现实的哀伤，是一个真实的人，执着于生活的人，

执着于理想的人，在屡遭失意中唱出的歌。憧憬与绝望，悲哀与潇

洒，奇妙地交织在一起。是一个纯诗人的哀感。他的潇洒与飘逸，

也多半是他为了追求典雅的美，节制自己的感情而来的。

徐志摩处在一个贫困的国度最黑暗的年代，他满怀着“美”的

希望，在时代的夹缝中苦苦追寻着理想的光辉，但都如海滩上的鲜

花，一朵朵在瞬间枯萎。他的歌喉，在“生活的阴影”逼迫下，最

后变得暗哑、干涩。即使早期一些诗，如“我不知道风在哪一个方

向吹”等，虽然那么轻柔，那么飘逸，但仔细体味，也无不让人感

伤。写于1926年的《偶然》，也是一样，诗的深层信息中荡漾着淡

淡的哀伤。诗人无意投身时代炽热的斗争，也无意于表现“时代本

质”，但时代的苦难，也同样曲曲折折地映射在一个真纯诗人的心

灵深处。

有的研究者认为，《偶然》把“人与人之间的关系看得很飘

忽、了无痕迹”，“把什么都看得很淡，都看成无足轻重，无可无

不可，把炽热情怀与旺盛的生命，都化作轻烟”。这样的结论，不

能说全错，但也不能说全对，因为这个结论是建立在研究者对《偶

然》这首诗的表层信息的领会上的。而一首诗永久的魅力却它的深

层信息，《偶然》的深层信息传达了一种人生的失落感——是飘逸

的也是轻淡的。——它是诗人充溢着灵气的灵魂在瞬间弹出的心

音，单纯的音符中回荡着悠长，典雅的美感中起伏着骚动，飘逸的

情调中蕴藏着深邃……

徐志摩（1897～1931）现代诗人、家。名章垿，笔名南湖、云

中鹤等。浙江海宁人。1915年毕业于杭州一中、先后就读于上海沪

江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国学习银行学。

1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究政治经济学。

在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影

响。

1921年开始创作新诗。1922年返国后在报刊上发表大量诗文。

1923年，参与发起成立新月社。参加研究会。1924年与胡适、陈西

滢等创办《现代评论》周刊，任北京大学教授。印度大诗人泰戈尔

访华时任翻译。1925年赴欧洲、游历苏、德、意、法等国。1926年

在北京主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多、朱湘等人开展新诗

格律化运动，影响到新诗艺术的开展。同年移居上海，任光华大

学、大夏大学和南京中央大学教授。1927年参加创办新月书店。次

年《新月》月刊创刊后任主编。并出guo游历英、美、日、印诸

国。1930年任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。同

年冬到北京大学与北京女子大学任教。1931年初，与陈梦家、方玮

德创办《诗刊》季刊，被推选为笔会中国分会理事。同年11月19

日，由南京乘飞机到北平，因遇雾在济南附近触山，机坠身亡。著

有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云

游》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，散

文集《轮盘》，戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小

札》、《志摩日记》，译著《曼殊斐尔小说集》等。他的作品已编

为《徐志摩文集》出版。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想

象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整

饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文

也自成一格，取得了不亚于的成就，其中《自剖》、《想飞》、

《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。