麾下

诗词赏析：辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词

以寄之》

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

宋代：辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞速，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！

译文

醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号

角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。

战马像的卢马一样跑得飞速，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心

想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白

发人！

解释

醉里：醉酒之中。

挑灯：拨动灯火，点灯。看剑：查看宝剑。预备上战场杀敌的形象。

说明即使在醉酒之际也不忘抗敌。

八百里：指牛。

麾：军旗。麾下：指部下。

炙：烤肉。

五十弦：本指瑟，泛指乐器。翻：演奏。塞外声：以边塞作为题材的

雄壮悲凉的军歌。

沙场：战场

点兵：检阅军队。

马作的卢（dìlú）飞速：战马像的卢马那样跑得飞速；作，像…一

样；的卢，马名。一种额部有白色斑点性烈的快马。相传刘备曾乘的卢马

从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。

作：像，如。

霹雳(pīlì)：特殊响的雷声，比方拉弓时弓弦响如惊雷。

了(liǎo)却：了结，完成。

天下事：此指恢复中原之事。.

赢得：博得。

身后：死后。

可怜：惋惜

思想感情

梦境写得酣畅淋漓，将爱国之心、忠君之念及之间自己的豪情壮志推

向顶点，结句猛然跌落，在梦境与现实的剧烈对比中，宣泄了壮志难酬的

一腔悲愤。

虽无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的剧烈。结句抒发壮志难酬的

悲愤心情，表达壮志难酬、心中愤懑不平的感情。

整首词抒发了想要杀敌报国，建功立业却已年老体迈的壮志未酬的思

想感情。

创作背景

辛弃疾21岁时，就在家乡历城（今山东济南）参与了抗金起义。起

义失败后，他回到南宋，当过很多地方的长官。后来，他长期不得任用，

闲居近二十年。公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即其次次

“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。

赏析三

这是辛弃疾寄好友陈亮（陈同甫）的一首词，词中回忆了他当年在山

东和耿京一起领导义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的军容和勇敢战

斗的场面，也表现了不能实现收复中原的抱负的悲愤心情。

上片写军容的威猛雄壮。开头两句写他喝酒之后，兴致勃勃，拨亮灯

火，拔出身上佩戴的宝剑，认真地抚视着。当他睡觉一梦醒来的时候，还

听到四周八方的军营里，接连响起号角声。“角”，古代军队的乐器，犹如

今日的军号，有竹、铜、牛角等制品。三、四、五句写很多义军都分到了

烤熟的牛肉，乐队在边塞演奏起悲壮苍凉的军歌，在秋天的战场上，检阅

着全副武装、预备战斗的部队。古代有一种牛名叫“八百里驳”。“八百里”，

这里代指牛。“麾下”，即部下。“炙”，这里是指烤熟的牛肉。古代的一种

瑟有五十弦，这里的“五十弦”，代指各种军乐器。

下片前两句写义军在作战时，奔驰向前，勇敢杀敌；弓弦发出霹雳般

的响声。“作”，与下面的“如”字是一个意思。“的卢”，古代一种烈性的

快马。三国时代，有这样的故事：刘备带兵驻扎在樊城（今湖北省襄樊市），

刘表不信任他，曾请他赴宴，想在宴会上捉拿他。刘备觉察这个阴谋后，

便从宴会上逃出。蔡瑁去追逐他，当时他所乘的马名叫的卢。在他骑马渡

襄阳城西檀溪水时，的卢溺在水中，走不出来。刘备特别焦急地说：“的

卢，今日有生命危急呵，应当努力！”于是，的卢马一跃三丈，渡过溪水，

转危为安。“马作的卢”，是说战士所骑的马，都象的卢马一样好。“了却

君王天下事”，指完成恢复中原的大业。“赢得生前身后名”一句说：我要

博得生前和死后的英名。也就是说，他这一生要为抗金复国建立功业。这

表现了奋勉有为的乐观思想。最终一句“可怜白发生”，意思是说：惋惜

功名未就，头发就白了，人也老了。这反映了的抱负与现实的冲突。

这首词气概磅礴，布满了鼓舞人心的壮志豪情，能够代表的豪放风格。

赏析二

按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全一样的两“片”构成

的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又

要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境地。辛弃

疾却往往突破这种限制，《虞美人。别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》

也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞速，

弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，

万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的疾驰和“霹雳弦”的巨

响中，仿佛看到若干连续消失的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈败

退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时完毕了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，

旌旗招展。

这是一场还击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，

功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂不壮哉！假

如到此为止，那真够得上“壮词”。然而在那个被投降派把持朝政的时代，

并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的抱负

而已。词人绽开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上抱负的顶峰，突

然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，

而收复失地的抱负成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战

场”（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里

挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。……这境况，确实是

“悲伤”的。然而又有谁“可怜”他呢？于是，他写了这首“壮词”，寄

给境况同样“可怜”的陈同甫。

同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，谈论纵横。自

称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了《中兴五论》

和《上孝宗皇帝书》，乐观主见抗战，因而遭到投降派的打击。宋孝宗淳

熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写《虞美人》词

寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。这首《破阵子》大约也

是这一时期写的。

全词从意义上看，前九句是一段，非常生动地描绘出一位披肝沥胆，

忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大理想。末一句

是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，抱负和现

实，形成剧烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的*无能，想

到人民的水深炽热，想到全部爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其

豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。

这首词在声调方面有一点值得留意。《破阵子》上下两片各有两个六

字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄

平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不

是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、

激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了冲突统一。很好地运用了

这种冲突统一的声调，恰当地表现了抒情仆人公简单的心理变化和幻想中

的战斗预备、战斗进展、战斗成功等很多场面的转换，收到了绘声绘色、

声情并茂的艺术效果。

这首词在布局方面也有一点值得留意。“醉里挑灯看剑”一句，突然

发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰

隼突起，凌空直上。而当飞翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”

的感慨，使读者不能不为的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，

同时也戛然而止的写法，假如运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，

产生剧烈的艺术效果。

李白有首叫《越中览古》的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士

还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！”这首七言诗中，有三

句写到越王勾践的强盛，最终一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感

情明显不同，但在谋篇布局方面又有相通之处，可以参看。

该词是失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的

热闹。词中通过制造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立

功名的壮怀。结句抒发壮志不酬的悲愤心情。

词的上片，写闲居家中心情苦闷，只能借酒浇愁；然而，就是在深夜

酒醉之时，还一次又一次地拨亮灯火，久久地打量着曾伴随自己征战杀敌

的宝剑，渴望着重上前线，挥师北伐。带着这样的思念和渴望进入梦中。

他恍惚觉得天已拂晓，连绵不断的军营里响起了一片响亮雄壮的号角声。

他把大块的烤牛肉犒劳将士们，让他们共享；军乐队奏着高亢激越的边塞

战歌，以助兴壮威。在秋风猎猎的战场上，他检阅着各路兵马，预备出征。

词的下片，紧接着描写了壮烈的战斗和成功的结局：将士们骑骏马飞

奔，快如“的卢”，风驰电掣；拉开强弓万箭齐发，响如“霹雳”，惊心动

魄。敌人崩溃了，彻底失败了。他率领将士们最终完成了收复中原、统一

祖国的伟业，赢得了生前死后不朽的英名。到这里，我们看到了一个意气

昂扬、理想宏大的忠勇将军的形象，他“金戈铁马，气吞万里如虎”！然

而，在词的最终，却发出一声长叹：“可怜白发生！”从感情的顶峰猛的跌

落下来。原来，那壮阔盛大的军容，横戈跃马的战斗，以及辉煌成功，千

秋功名，不过全是梦境。实际上，在苟安*的统治集团的压制下，报国无

门，岁月虚度。“可怜白发生”，包含着多少难以诉说的郁闷、焦虑、苦痛

和生气啊！这首词基调雄壮昂扬，真不愧为「壮词」。而结句的悲壮低徊，

却与此形成鲜亮比照。更令人感慨与寻思。词的构造上也不同于一般词作，

上下片语义连贯，过片不分，直到最终一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，

跌宕有致，实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。

从全词看，壮烈和悲凉、抱负和现实，形成了剧烈的对比。只能在醉

里挑灯看剑，在梦中驰骋杀敌，在醒时发出悲叹。这是个人的悲剧，更是

民族的悲剧。而的一腔忠愤，无论在醒时还是在醉里、梦中都不能忘记，

是他昂扬而肤浅的爱国之情、献身之志的生动表达。

赏析

此词以两个二、二、二的对句开头，通过详细、生动的描述，表现了

多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑

造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想

象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”

之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不干

别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？……这一连串问题，只要细读

全词，就可能作出应有的答复，因而不必说明。“此时无声胜有声”。用什

么样的“说明”也难以比这无言的动作更有力地呈现人物的内心世界。

“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，

思潮汹涌，无法入睡，只好单独吃酒。吃“醉”之后，仍旧不能安静，便

继之以“挑灯”，又继之以“看剑”。翻来覆去，终于睡着了。而刚一入睡，

方才所想的一切，又幻为梦境。“梦”了些什么，也没有明说，却快速地

换上新的镜头：“梦回吹角连营。”壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连

着一个军营，响起一片号角声。这号角声，富有催人勇往无前的力气。而

那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，

要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实。

三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，简单显得

呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出

地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们昂扬的战斗心情。“八百里分

麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；

军中奏起兴奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。将军神

采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得好。正值“秋高马

壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。

按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全一样的两“片”构成

的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又

要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境地。辛弃

疾却往往突破这种限制，《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》

也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞速，

弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，

万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的疾驰和“霹雳弦”的巨

响中，仿佛看到若干连续消失的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈败

退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时完毕了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，

旌旗招展。

这是一场还击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，

功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，当为“壮”也。

假如到此为止，那真够得上“壮词”。然而在那个被投降派把持朝政

的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以

求的抱负而已。词人绽开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上抱负的

顶峰，突然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”

白发已生，而收复失地的抱负成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而“报

国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只

能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。……这境

况，确实是“悲伤”的。然而没有谁“可怜”他。于是，他写了这首“壮

词”，寄给境况同样“可怜”的陈同甫。

同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，谈论纵横。自

称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了《中兴五论》

和《上孝宗皇帝书》，乐观主见抗战，因而遭到投降派的打击。宋孝宗淳

熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写《贺新郎》词

寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。这首《破阵子》大约也

是这一时期写的。

全词从意义上看，前九句是一段，非常生动地描绘出一位披肝沥胆，

忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大理想。末一句

是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，抱负和现

实，形成剧烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的*无能，想

到人民的水深炽热，想到全部爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其

豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。

这首词在声调方面有一点值得留意。《破阵子》上下两片各有两个六

字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄

平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不

是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、

激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了冲突统一。很好地运用了

这种冲突统一的声调，恰当地表现了抒情仆人公简单的心理变化和幻想中

的战斗预备、战斗进展、战斗成功等很多场面的转换，收到了绘声绘色、

声情并茂的艺术效果。

这首词在布局方面也有一点值得留意。“醉里挑灯看剑”一句，突然

发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰

隼突起，凌空直上。而当飞翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”

的感慨，使读者不能不为的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，

同时也嘎然而止的写法，假如运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，

产生剧烈的艺术效果。这样的构造不但宋词中少有，在古代诗文中也很少

见。这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。但是辛弃

疾运用这样的艺术手法，不是有意卖弄技巧、追求新颖，这种表达手法正

亲密结合他的生活感情、政治遭受。由于他的恢复大志难以实现，心头百

感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这绝不是一般只讲究文学形式

的作家所能做到的。

李白有首叫《越中览古》的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士

还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！”这首七言诗中，有三

句写到越王勾践的强盛，最终一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感

情明显不同，但在谋篇布局方面又有相通之处，可以参看。