江城子苏轼

苏轼古诗词《江城子·江景》原文译文赏析

《江城子·江景》

宋代：苏轼

湖上与张先同赋，时闻弹筝

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何

处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲

待曲终寻问取，人不见，数峰青。

【译文】

凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开

过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来

倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，

忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女

神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的

山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。

【赏析】

此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已

八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。

作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这个词题，从多方面描写弹筝者

的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光

山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的

描写上，作者使用了比喻和衬托的手法。

开头三句写山色湖光，仅仅作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”

两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，

收到了双关的艺术效果。从结构上看，这个表面写景，而实则转入对

弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。据《墨庄漫录》，弹筝人三十余

岁，“风韵娴雅，绰有态度”，此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比

喻写她，不但准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘

托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。

下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐

曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁

听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一

步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云

彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟

在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐

曲的哀伤动人一步一步地推向峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所

有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘

灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，

承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不但没有正面

去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地

立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。“人不见，数峰

青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上

数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不但意象动人，而

且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数

峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，

真可谓言尽而味永。

扩展阅读：苏轼故事之吟诗赴宴

苏轼二十岁的时候，到京师去科考。有六个自负的举人看不起他，

决定备下酒菜请苏轼赴宴打算戏弄他。苏轼接邀后欣然前往。入席尚

未动筷子，一举人提议行酒令，酒令内容必须要引用历史人物和事件，

这样就能独吃一盘菜。其余五人轰声叫好。“我先来。”年纪较长的

说：“姜子牙渭水钓鱼！”说完捧走了一盘鱼。“秦叔宝长安卖马，”

第二位神气的端走了马肉。“苏子卿贝湖牧羊，”第三位毫不示弱的

拿走了羊肉。“张翼德涿县卖肉，”第四个急吼吼的伸手把肉扒了过

来。“关云长荆州刮骨，”第五个迫不及待的抢走了骨头。“诸葛亮

隆中种菜，”第六个傲慢的端起了最后的一样青菜。菜全部分完了，

六个举人兴高采烈的正准备边吃边嘲笑苏轼时，苏轼却不慌不忙的吟

道：“秦始皇并吞六国！”说完把六盘菜全部端到自己面前，微笑道：

“诸位兄台请啊！“。六举人呆若木鸡。