秋风词

精选宋词三百首：秋风词

秋风清，秋月明，

落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！

入我相思门，知我相思苦，

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

鉴赏

作者：佚名

此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已

经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人，

此情此景，不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋

月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围加上诗人的奇丽的想象，和对自己

内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。

此诗的体式很多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵

翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，

秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人

来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’

宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓

花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江

南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风

清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，

云：“本三五七言诗，后人采入词中。”

此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创

作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五

言、两句七言的体式要求就能成诗了。能够说，诗题中已经包含了明

确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：

“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：

‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此

时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七

言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》

为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”

但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一

首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。

李白的《三五七言》仅仅《一三五七九言》的变体，省去起首的“一

言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺

术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是

他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限

制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个

相对应的诗题。

此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”

格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不但是

因为他借鉴和总结了很多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自

身歌辞创作中灵活使用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》

能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。