江畔独步寻花其六

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江畔独步寻花杜甫

江畔独步寻花杜甫

1、《畔独步寻花·其五》

唐代·杜甫

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

译文：

黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦

让人想倚着春风小憩的感觉。

江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的

还是更爱浅红色的呢？

注释：

①江畔：指成都锦江之滨。

②独步：独自散步。

③塔：墓地。

④一簇：一丛，无主--没有主人

赏析：

此诗作于公元761年（上元二年），当时，杜甫定居于成都

草堂，生活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。感慨之情，溢于

言表。每每独步寻幽，消遣世虑。此诗虽题为寻花，实为遣愁散

闷，因而隐藏着悲的情调。诗人共作7首《江畔独步寻花》，这

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里所选的一首，是七绝句中的第五首。它所突出表现的是桃花之

美和诗人爱花、赏花的审美心理。首先，诗人勾勒出一幅美妙的

风景画，高耸的黄师塔，巍然屹立着；流动的江水，从塔前东流

而去，构成了有纵有横的几何图。塔，是静止的；江，是流动

的。画面有动有静，与巨大的几何形相映衬，给人以壮美的感

受。塔前、水东，标明了方位，这就为下句的风景描绘，提供了

广阔的空间。其中，“黄师塔前”句，在制造氛围方面，尤为

重要。陆游在《老学庵笔记》中说道：“蜀人呼僧为师，葬所为

塔，乃悟少陵‘黄师塔前’句。”僧亡塔在，崇敬之余，夹杂

着几分悲怆之情。

然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，且

倚微风，以寄雅怀。诗人以一“倚”字，就将自己与大好春光融

合为一，达到寓情于景，以景寄情的完美境界。

下两句着力写桃花。在诗人笔下，桃花一簇，深浅放红，然

主人已逝，唯有寂寞相随耳。若诗人不寻花至此，则无人赏识。

字里行间，流露出淡淡的哀愁。这与七绝句的总调子是合拍的。

但此诗重点毕竟是写爱花，故也萦绕着喜的气氛。“可爱深红爱

浅红”句，用了两个爱字，两个红字，表现诗人对花之美的欣

悦，并以反问的语气作结，不仅饶有兴味，而且由己及人，这就

扩大了审美的范围，强化了美感。杨伦评道：“绮语令人欲死，

叠用爱字有致”（《杜诗镜铨》卷八），可谓肯綮。明王右仲

也说：“其五：‘春光懒困倚微风’，似不可解，而于恼怕之

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外，别有领略，妙甚。桃花无主，可爱者深红耶？浅红耶？任人

自择而已。”（《杜臆》卷之四）如果说七绝句前四首是在分别

描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀的话，那么，

此首（其五）却表达出爱花、赏花时的喜悦之情。如此由悲入喜

的描写，造成了节奏的起伏变化，给人以新奇的美感。这种喜悦

之情，并未戛然作结，而是自然而然地向后延伸；以致在下一

首，达到了最高潮。如果缺少了它，就缺少一个必要的情感过

渡，而显得美中不足。

2、江畔独步寻花·其六》

唐·杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

译文：

黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又

低。

眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声

啼。

注释：

黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。

留连：即留恋，舍不得离去。

娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。

一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。

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赏析：

上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，

开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他

独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。

首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以

人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是

上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条

都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准

确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，

暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的.舞姿亦可爱，不免使漫步的

人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风

光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就

把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄

莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。

“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观

写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰

恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前

成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光

给予视听的无穷美感。

此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此

诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家

在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨

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夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些

景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万

朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古

人。

其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被

诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，

因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字

当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万

朵”的复叠，便具有一种口语美。(.fwsir.)而“千朵”的“朵”

与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之

别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表

现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自

在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，

形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、

“恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生

动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间

的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连

串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花

人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表

达。

在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如

“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为

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这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对

仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之

际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句

按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留

连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语

意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多

变。