辛弃疾简介

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关于辛弃疾的简介资料

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辛弃疾简介

辛弃疾(1140年5月28日-1220xx年10月3日)，字幼安，号稼轩，

山东东路济南府历城县(今济南市历城区遥墙镇四凤闸村)人。南宋豪放派

词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济

南二安”。

辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。

著有《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不

合，后被弹劾落职，退隐山居。开禧北伐前后，相继被起用为绍兴知府、

镇江知府、枢密都承旨等职。开禧三年(1220xx年)，辛弃疾病逝，年六十

八。后赠少师，谥号“忠敏”。

辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，可是命运多舛，备受排挤，壮

志难酬。但他恢复中原的爱国信念始终没有动摇，而把满腔激情和对国家

兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，

以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用

前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，

对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。著名词

作《水调歌头·带湖吾甚爱》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《满江红·家

住江南》、《沁园春·杯汝来前》、《西江月·夜行黄沙道中》等。现存词六

百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。

辛弃疾人物生平

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早年经历

辛弃疾出生时北方就已沦陷于金人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，

却一直希望有机会能够拿起武器和金人决一死战，因为辛弃疾的先辈和金

人有不共戴天之仇，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”(出自《美

芹十论》)，同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱与

痛苦。这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。因

而他有一种燕赵奇士的侠义之气。

起义反金

绍兴三十一年(1161年)，金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民

由于不堪金人严苛的压榨，奋起反抗。二十一岁的辛弃疾也聚集了两千人，

参加了由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。

当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，

辛弃疾于绍兴三十二年(1162年)奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命

归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十

多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决(当街游

行示众，后砍头)。

步入仕途

在起义军中的表现，以及辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时。

宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才

二十五岁。

南下地方

辛弃疾初来到南方时，对南宋朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高

宗赵构曾赞许过他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢

复失地、报仇雪耻的锐气，所以在他南宋任职的前一时期中，曾写了不少

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有关抗金北伐的建议，像著名的《美芹十论》、《九议》等。尽管这些建议

书在当时深受人们称赞，广为传诵，但已经不愿意再打仗的朝廷却反应冷

淡，只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣，于是先后把

他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职，

去治理荒政、整顿治安。这显然与辛弃疾的理想大相径庭，虽然他干得很

出色，但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬，内心也越来越感到压

抑和痛苦。

现实对辛弃疾是残酷的。他虽有出色的才干，但他的豪迈倔强的性格

和执着北伐的热情，却使他难以在官场上立足。另外，“归正人”的尴尬身

份也阻拦了他仕途的发展。使他的官职最高为从四品龙图阁待制。淳熙七

年(1180年)，41岁的辛弃疾再次任隆兴(南昌)知府兼江西安抚使时，拟在

上饶建园林式的庄园，安置家人定居。淳熙八年(1181年)春，开工兴建带

湖新居和庄园。他根据带湖四周的地形地势，亲自设计了“高处建舍，低

处辟田”的庄园格局，并对家人说：“人生在勤，当以力田为先。”因此，

他把带湖庄园取名为“稼轩”，并以此自号“稼轩居士”。并且他也意识到

自己“刚拙自信，年来不为众人所容”(《论盗贼札子》)，所以早已做好

了归隐的准备。果然，同年十一月，由于受弹劾，官职被罢，带湖新居正

好落成，辛弃疾回到上饶，开始了他中年以后的闲居生活。此后二十年间，

他除了有两年一度出任福建提点刑狱和福建安抚使外，大部分时间都在乡

闲居。淳熙十五年(1188年)冬，其友陈亮从故乡浙江永康专程拜访辛弃疾，

两人于铅山(yánshān)长歌互答，称第二次鹅湖之会——辛陈之晤;鹅湖之

会后又陆续出山两次做官。

人生起落

绍熙五年(1194年)夏，辛弃疾又被罢官回上饶，住在瓢泉，动工建新

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居，经营瓢泉庄园，决意“便此地、结吾庐，待学渊明，更手种、门前五

柳”。庆元二年(1195年)春，瓢泉园林式庄园建成。

庆元二年(1196年)夏，带湖庄园失火，辛弃疾举家移居瓢泉。同年秋，

辛弃疾生平所有的各种名衔全部被朝廷削夺得干干净净，在瓢泉过着游山

逛水、饮酒赋诗、闲云野鹤的村居生活。瓢泉田园的恬静和期思村民的质

朴使辛弃疾深为所动，灵感翻飞而歌之，写下了大量描写瓢泉四时风光、

世情民俗和园林风物、遣兴抒怀的诗词。《临江仙·戏为期思詹老寿》、《浣

溪沙·父老争言雨水匀》、《玉楼春戏赋云山》等等，都是辛词中描写瓢泉

村居生活的代表作。“青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生”(《沁园春·再

到期思卜筑》)：“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相

似”(《贺新郎·邑中园亭》)。这些词句表现了辛弃疾对瓢泉山水风物一

往情深。

壮志未酬

嘉泰三年(1220xx年)，主张北伐的韩侂胄起用主战派人士，已六十四

岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使，年迈的辛弃疾精神为之一振。

他先后被起用为绍兴知府、镇江知府等职。第二年，他晋见宋宁宗，慷慨

激昂地说了一番金国“必乱必亡”(《建炎以来朝野杂记》乙集)，并亲自

到前线镇江任职。

辛弃疾任镇江知府时，登临北固亭，感叹对自己报国无门的失望，凭

高望远，抚今追昔，于是写下了《永遇乐·京口北固亭怀古》这篇传唱千

古之作。但他又一次受到了沉重打击，在一些谏官的攻击下被迫离职，辛

弃疾怀着满腔忧愤回瓢泉。

开禧三年(1220xx年)秋，朝廷再次起用辛弃疾为枢密都承旨，令他速

到临安(杭州)赴任。但诏令到铅山时，辛弃疾已病重卧床不起，只得上奏

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请辞。同年九月初十(10月3日)，辛弃疾带着忧愤的心情和爱国之心离开

人世，享年六十八岁。据说他临终时还大呼“杀贼!杀贼!”(《康熙济南府

志·人物志》)。朝廷闻讯后，赐对衣、金带，命其以守龙图阁待制致仕，

特赠四官。绍定六年(1233年)，追赠光禄大夫。德祐元年(1275年)，经谢

枋得申请，宋恭帝追赠辛弃疾为少师，谥号“忠敏”。

辛弃疾主要成就

文学

词

辛词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了

巨大影响。与辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁

等，都与他的创作倾向相近，形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。

后世每当国家、民族危急之时，不少作家从辛词中汲取精神上的鼓舞力量。

辛弃疾作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》，表达了

其强烈的爱国主义感情，对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具

体的对策。辛弃疾就是用了两种截然不同的文体，从不同方面来表达了他

慷慨激昂的爱国感情，反映出忧国忧民“道男儿到死心如铁，看试手，补

天裂”的壮志豪情和以身报国的高尚理想。

平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，所上《美芹十论》与

《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与南宋志士

陈亮及理学家朱熹保持深厚友谊，与之砥砺气节，切磋学问。抗金复国是

其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑，具有鲜明

的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民

俗。其词题材广阔，又善化用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔

媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地

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位。后人遂以“苏辛”并称。

辛弃疾有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自

己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的

热情与愤慨。在文学创作方面，他不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整

的七律，而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。

辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。

他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田

园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他

任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着

内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽

说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，

却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙亥己》，上阕写惜春，下阕写

宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折

委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作

品，又是那样朴素清丽、生机盎然。辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理

想来拥抱人生，表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、

主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。

强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容，这首先表现

在他的词中，他不断重复对北方的怀念。另外，在《贺新郎》《摸鱼儿》等

词中，他用“剩水残山”、“斜阳正在，烟柳断肠处”等词句讽刺苟延残喘

的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满。胸怀壮志无处可用，

表现在词里就是难以掩饰的不平之情。他擅长的怀古之作中《水龙吟》，面

对如画江山和英雄人物，在豪情壮志被激发的同时，他也大发英雄无用武

之地的感慨。理想与现实的激烈冲突，为他的词构成悲壮的基调。辛词在

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苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无事、无意不可入

词的地步。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南

宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判：也有不少吟咏祖国河山的作

品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与

苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北

固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。

但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。

在辛弃疾的词中，如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长

绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”(《贺新郎》)，

“夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂”(《贺新郎》)，

乃至“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”(《兰

陵王》)，都是激愤不能自已的悲怨心声，如“天风海雨”，以极强烈的力

度震撼着读者的心灵。辛弃疾也信奉老庄，在词中作旷达语，但他并不能

把冲动的感情由此化为平静，而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲

愤，如“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登

览”(《水龙吟》)，“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空

垂三千丈，一笑人间万事”(《贺新郎》)，“身世酒杯中，万事皆空。古来

三五个英雄，雨打风吹何处是，汉殿秦宫”(《浪淘沙》)，这些表面看来

似旷达又似颓废的句子，却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时

无法销磨的痛苦。

而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑

布般的冲击力量。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，从开头起，一路

写想象中练兵、杀敌的场景与气氛，痛快淋漓，雄壮无比。但在“了却君

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王天下事，赢得生前身后名”之后，突然接上末句“可怜白发生”，点出那

一切都是徒然的梦想，事实是白发无情，壮志成空，犹如一瓢冰水泼在猛

火上，令人不由得惊栗震动。

在意象的使用上，辛弃疾也自有特点。他一般很少采用传统词作中常

见的兰柳花草及红粉佳人为点缀：与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻

合，在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。

如“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛”(《水龙吟》)，“谁信天峰飞堕地，

傍湖千丈开青壁”(《满江红》)：他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英

豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的

李广(《八声甘州》)，“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕(《永遇乐》)，

“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权(《南乡子》)等等。这种自然和

历史素材的选用，都与词中的感情力量成为恰好的配合，令人为之感奋。

辛弃疾以文为词，到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无

端，不复有规矩存在。在辛词中，有非常通俗稚拙的民间语言，如“些底

事，误人那。不成真个不思家”(《鹧鸪天》)，“近来愁似天来大，谁解相

怜?谁解相怜，又把愁来做个天”(《丑奴儿》)，也有夹杂许多虚词语助的

文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”(《汉宫春》)，“不恨古人吾不

见，恨古人不见吾狂耳”(《贺新郎》)：有语气活跃的对话、自问自答乃

至呼喝，如“天下英雄谁敌手?曹刘”(《南乡子》)，“杯，汝来前!”(《沁

园春》)也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”(《破

阵子》)……。概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，

语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼

合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。

但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使

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用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变

化的节奏。如《水龙吟》中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看

了，栏干拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，

但却是顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。

此外，其描写农村景物和反映农家生活的作品，如《清平乐》(茅檐低

小)、《西江月》(明月别枝惊鹊)、《玉楼春(三三两两谁家女)等，都富有生

活气息，给人以清新之感。其抒情小词，如〈丑奴儿〉(少年不识愁滋味)、

〈青玉案〉(东风夜放花千树)等，写得储蓄蕴藉，言短意长。辛词继承了

苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步开拓了词的境界，

扩大了词的题材，几乎达到无事无意不可入词的地步，又创造性地融汇了

诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点，丰富了词的表现手法，形成了

辛词的独特风格。

辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有

之。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、

木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善

于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。但也有

些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。《四库全书总目提要》说：“其

词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红

刻翠之外，屹然别立一宗。”吴衡照《莲子居词话》说：辛稼轩别开天地，

横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选

学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”

辛词现存六百多首，是两宋存词最多的作家。其词多以国家、民族的

现实问题为题材，抒发慷慨激昂的爱国之情。如《水龙吟》(渡江天马南

来)、《水调歌头》(千里渥洼种)、《满江红》(鹏翼垂空)等，表现了恢复祖

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国统一的豪情壮志;《驾新郎》(细把君诗说)、《菩萨蛮》(郁孤台下清江水)、

《破阵子》(醉里挑灯看剑)等，表现对北方地区的怀念和对抗金斗争的赞

扬。《水龙吟》(楚天千里清秋)、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)、《贺新郎》

(老大那堪说)、《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)、《永遇乐》(千古江山)等，

表现对南宋朝廷屈辱苟安的不满和壮志难酬的忧愤。这些作品大都基调昂

扬，热情奔放。

文

词之外，辛弃疾的文也值得称道。他的政论文与词一样，笔势磅礴，

充满豪情。他能用形象的比喻，有力的证据，严密的论证，和鞭辟入理的

分析，使他的文章具有不容置疑的说服力。因此，后人视他为南宋时期政

论文的大手笔，只是为词名所掩，不为人熟知。

书法

辛弃疾有《去国帖》，今藏故宫博物院。纸本，行书十行，为酬应类信

札。末署“宣教郎新除秘阁修撰权江南西路提点刑狱公事辛弃疾札子”。中

锋用笔，点画规矩，书写流畅自如，于圆润爽丽中不失挺拔方正之气象。

曾经过元朝赵孟頫，明黄琳、项元沛，清朝永瑆等鉴藏，《书画鉴影》著录