如梦令 李清照

1

李清照,如梦令

篇一：如梦令李清照

如梦令李清照

【年代】：宋

【内容】：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争

渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。【注释】：常记:时常想起.兴:指兴致.误:指错.争渡:

指急速行驶.滩:指河.湖边上淤积成的平地或水中的沙洲.

【译文】

经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的

路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，

惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

【赏析】：

这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深

意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，

别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。

“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词

境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴

以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的

欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作

者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意

兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。

而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，

显示了主人公的忘情心态。

盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美

景，一下子跃然低上，呼之欲出。

一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正

是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。

至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情

2

融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，

沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

【内容】：

常记溪亭日暮①，沉醉不知归路②。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡③，惊起一滩鸥鹭。

【注释】：

①溪亭：临水的亭台。②沈：同“沉”。争：同“怎”。

【译文】

还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，

深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途，

却迷途进入藕花的深处。

大家争着划呀，船儿抢着渡，惊起了满滩的鸥鹭。

作者背景

张志和（约730-约810），唐代诗人。字子同，婺州金华（今浙江金华）人。

少年有才学，擅长音乐和书画，很受唐肃宗重视，后隐居江湖，自称“烟波钓徒”，

作品多写闲散生活，诗歌风格清新自然。

注词释义

渔歌子：原是曲调名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。

西塞山：在今浙江吴兴县西南。

鳜鱼：即民间所说桂鱼，细鳞，淡黄带褐色斑纹，味道鲜美。

箬：斗笠。用竹片和竹叶编制的帽子，用来挡雨。蓑衣：用茅草和棕麻编

制的防雨衣服。

古诗今译

西塞山前群群白鹭高飞，桃花盛开水中鳜鱼肥美。青色的斗笠，绿色的蓑衣，

在斜细雨中流连不归。

名句赏析——“桃花流水鳜鱼肥。”

这是一首传唱悠远的词，所描写的是西塞山边的景色：空中有白鹭高飞，而

山下的小溪边，盛开着丛丛鲜艳的桃花，溪水中是一条条鲜活肥美的鳜鱼，还有

3

那温和的斜风细雨，这是一幅多么生动自然的春天的景象，生机勃勃，而且充满

了喜气。而春色中的人，头戴斗笠，身穿蓑衣，洒浴在斜风细雨之中，享受着美

好的自然景象，他自己也成为这景色的一部分。这风、这雨也是美好的，古人说

“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，难怪他要流连忘返了。“不须归”除了

指不回家外，还指弃官隐居，一去不返。那个穿蓑戴笠的人就是品行高洁、不愿

做官的隐居者，也是诗人自己。他热爱淳朴美丽的大自然，认定这美丽的自然中

包含了自己的人生志趣，他要让自己悄然溶入这自然之中，所以才能对自然有如

此深深的感触和依恋。

.【白话译文】西塞山前白鹭在自由的翱翔，江上黄绿色的鱼儿欢快地游着，

漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳。江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑

衣，沐浴着斜风细雨坐在船上，他被美丽的江南春景迷住了，久久不愿回家。《渔

歌子》，词牌名，此调最早见于唐朝诗人张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。

后来李珣、孙光宪等词人用过此调。

《渔歌子》，又名《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，原唐教坊曲名，后来人们根

据它填词，又成为词牌名。入“黄钟宫”。原为单调廿七字，四平韵。中间三言

两句，例用对偶。后来此调多用为双调。“子”即“曲”，《渔歌子》即《渔歌

曲》。

渔歌子[1]唐·张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑

衣，斜风细雨不须归。

【原文注释】1.渔歌子：原是曲调名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。

西塞山前白鹭飞

[2]2.西塞山：在今浙江省湖州市西面。一说在湖北省黄石市。3.白鹭：

一种白色的水鸟。4.桃花流水：桃花盛开的季节正是春水盛涨的时候，俗称桃

花汛或桃花水。5.箬笠：用竹叶、竹篾编的宽边帽子，常作雨具。箬，一中竹

子。6.蓑衣：用草或棕编制成的雨衣。7:鳜鱼：江南又称桂鱼，肉质鲜美。8.

归：在文中是指回朝廷

【白话译文】西塞山前白鹭在自由的翱翔，江上黄绿色的鱼儿欢快地游着，

漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳。江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色

的蓑衣，沐浴着斜风细雨坐在船上，他被美丽的江南春景迷住了，久久不愿

4

回家。

【诵读赏析】色彩明优意万千，脱离尘俗钓湖烟。西塞山前白鹭书法作品

思深韵远情融景，生活任行乐自然。这首词描绘了春天秀丽的水乡风光，塑

造了一位渔翁的形象，赞美了渔家生活情趣，抒发了作者对大自然的热爱。首句

“西塞山前白鹭飞”，“西塞山前”点明地点，“白鹭”是闲适的象征，写白鹭

自在地飞翔，衬托渔父的悠闲自得。次句“桃花流水鳜鱼肥”意思是说：桃花盛

开，江水猛涨，这时节鳜鱼长得正肥。这里桃红与水绿相映，是表现暮春西塞山

前的湖光山色风景，渲染了渔父的生活环境。三四句“青箬笠，绿蓑衣，斜风细

雨不须归”，描写了渔父捕鱼的情态。渔父戴青箬笠，穿绿蓑衣，在斜风细雨中

乐而忘归。“斜风”指微风。全诗着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔夫悠闲

自在的乡村生活生活。

篇二：李清照(如梦令二首)赏析

李清照《如梦令.昨夜雨疏风骤》赏析

如梦令【宋】李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

“知否?知否?应是绿肥红瘦。”

【作者介绍】

李清照(1084年～1151年)，号易安居士，宋代历城(今山东省济南市)人。

父李格非是当时著名学者。丈夫赵明诚历任地方官职，对金石学很有研究。她早

年生活在一个学术、文艺气氛都非常浓厚的家庭里，过着优闲平静的生活。南渡

以后不久，丈夫死去，颠沛流离，境遇孤苦。她是南宋有名的女作家，诗词散文

都有成就。所作词，前期以抒发对爱情的要求和对自然的热爱为主，写得曲折、

含蓄，韵味深长，形象鲜明；南渡后在词中蕴含着沉痛的家国兴衰之惑，通过个

人遭遇反映时代和社会的动乱，现实意义较强。她是词中婉约派的大家，擅长白

描手法。论词注重协律，崇尚典重、情致，反对以作诗文之法作词。所作诗风格

豪迈，爱国热情

极强，但流传不多。所著《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人辑有《漱

玉词》，今人辑有《李清照集》。

【简析】

5

本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热

爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，

词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切

地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对

此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的

错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。

词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直

叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨

疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出

的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观

现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实

的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这

首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。

其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结

构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、

性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却

道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者

体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好

作品来的。

再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”

二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句

不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。

前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其

普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦

外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以?依旧?，答

得极淡，跌出?知否?二句来。而?绿肥红瘦?无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏

无数曲折，自是圣于词者。”这段评语有助于我们对这首词的理解。

李清照《如梦令.常记溪亭日暮》赏析

常记溪亭日暮，

6

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡，

争渡，

惊起一滩鸥鹭。

【解题】

这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连忘返，酒醉后几乎迷

路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗豪放的性格。《如梦令》，词牌(填

词用的典调)名。

【注评】

常记溪亭日暮，常记：时常记起。“难忘”的意思。溪亭：溪边的亭子。日

暮：黄昏时候。

沈(chén)醉不知归路。沈醉；大醉。沈：同“沉”。这里说“沈醉”既有

饮酒过量的意思，也暗示溪亭景色宜人，令人陶醉，乐而忘返，并为下面“误入”

句伏笔。○两句点明时间(日暮)、地点(溪亭)和事件(沈醉不知归路)，并以“常

记”总领，引起后面的描绘。

兴尽晚回舟，兴尽：游兴得到满足。晚：比合适的时间靠后，这里意思是

天黑路暗了。回舟：乘船而回。

误入藕花深处。误入：不该入而入。藕花：荷花。因游兴沉酣，乐而忘返，

所以错过了光线较好的时刻，才把船划到荷塘里。○两句承上“沈醉不知归

路”，启下“争渡”。

争渡，争渡，争渡：抢着把船划出去。争：争着，抢着。○酒意未消、游

兴未减，全然不顾误入歧途，非要夺路前进不可，活画出少女天真烂漫的情态。

“争渡，争渡”，按《如梦令》词牌规定要用短韵叠句，这里巧迭“争渡”，突

出了沉醉之态和急追之情，妙造自然。

惊起一滩鸥鹭。惊飞了栖息在沙滩上的水鸟。惊：惊动。起：飞起来。一

滩：满滩。鸥鹭：鸥本指海鸥，鹭即鹭鸶，这里泛指水鸟。○鸥鹭惊骇，拍翅

飞起，与主人公的“争渡”融合一起，形成一个优美欢畅的意境，极天真之能事。

7

【译文】

我时常记起有一次在溪边亭子里游赏，面对夕阳，开怀畅叙，游兴高，酒兴

也高，陶醉得竟忘记了回家的水路。我尽情的游赏够了，已错过光线明亮的辰光。

船一掉头，胡里

篇三：李清照《如梦令》赏析

李清照《如梦令》赏析

李清照《如梦令》赏析

《如梦令》

李清照

常记溪亭日暮，

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡，争渡，

惊起一滩鸥鹭。

《如梦令》，写的是词人一次郊游归途中匆忙间“误入藕花深处”的事。稍

加品味，词人心中的无比喜悦可以悟得。去野外风景绝妙处“溪亭”游玩应该欢

快，因为欢快就喝过头了酒，因为醉酒后沉沉睡去在太阳快落山时醒来才匆忙驾

船回家；这喝酒是助兴，喝醉酒是爽朗尽兴。“争渡，争渡，/惊起一滩鸥鹭”，

表明临出荷花荡还赏看到了满滩鸥鹭从荡中齐飞出的壮观场面；即惟其晚归才见

到了这平时难得见到的美妙画面，心情定然转生愉快。归结起来，青年时期李清

照的生活由自己意愿而定，大抵以美满尽兴为终极追求目标，人生潇洒，情趣率

真。

词中只是写到“满心欢乐”吗？笔者认为，“惊险刺激”在文本中也多有交

待。一个青年女子郊游到“日暮”，路途行走就有不便，此一险；因为“沉醉”

于酒恰才醒来，头脑昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二险；荷花荡

水域到处荷到处花，本想撑船回家却终于“误入藕花深处”离开家里反而更远，

此三险；天黑心慌，手忙脚乱，“惊起一滩鸥鹭”的同时也极有可能就惊吓了自

己，此四险??而所有这些，倘凑巧造成自己醉眼心慌、手忙脚乱而哐铛入水，则

8

是天大的惊险。以致于如今追忆起来，仍然心悸而魄动；这从词的开头“常记”

一词可以体会出来。

词人在对暮归途中迷路的描述，用“争渡，争渡”这种反复的修辞手法，活

画了她的焦

虑慌张及手脚并用划船的情形。请看，词人怎能不急呢？连鸥鹭水鸟也倦飞

而归巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那种水鸟成片惊起的动作形象实在是反

映自己心情的焦灼，或者说，“满滩鸥鹭”惊飞正是词人意乱神散情形的映衬，

以景衬情，写照真实。

要说词中要“喜悦”有“喜悦”，要“惊险”有“惊险”。而这个“喜悦”

有“喜悦”本身的“喜悦”，也有“惊险”中孕育的“喜悦”；同样的道理，“惊

险”本身固然“惊险”，就是没在“误入”之前已是包孕了“惊险”。即“喜

悦”、“惊险”不是割裂开来而是相互关联又相互交融的。

让我们再来总观该词，词语“常记”表达的信息是什么呢？第一，词人仍然

是在青年时写作该小令；第二，词人是在很多年后的中老年时期写作了该词。如

果属于第一种情况，无非是写郊游的开心快乐以及归程的惊险刺激；倘是第二种

情况，那么第一种情况包容的含义理所当然地应该具有，似乎还应该包括“青年

时欢乐是欢乐，惊险刺激也仍然是欢乐”，因为中老年的李清照饱受战乱和丧夫

之苦，心情自然是极度凄凉，人也就衰弱；故即使想率性有所作为也提不起精神

来，去冒险掠奇寻赏新鲜味就更没有胆量了。从这个意义上来看，“常记”坐实

而落在中老年李清照的脑瓜和视野中似乎更为觉得合理些。即一旦上述第二种情

况的设想果真成立，该曲词作所包藏的意蕴就有了三层：①欢乐；②惊险；③凄

切。

要说明的是以“凄切”来烛照该词，不但不会大杀“欢乐”的风景，而且还

会使“欢乐”更显得可贵无比。也即以“欢乐”去写“凄凉”，李清照南渡后的

“凄凉”几至极点。正因为“欢乐”不再，“凄凉”就满心满怀。常常追忆“欢

乐”，只能惹动“凄凉”更转为“凄惨”。

李清照《如梦令》小词既欢乐开心，又惊险刺激，还凄切悲惨。