七言绝句

经典七言绝句古诗大全

【篇一】经典七言绝句古诗

望洞庭

朝代：唐朝|：刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

眺望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

古诗简介

《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡所作的一首七言绝句。《望洞庭》载于

《全唐诗》卷三百六十五。此诗通过对洞庭湖高旷清超的描写，充分表现

出诗人的奇思异采。表达了诗人对洞庭湖的宠爱和赞美之情。

赏析/鉴赏

诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的美丽风光。微波不兴，安静秀美，格

外怡人。诗人疾驰想像，以清爽的笔调，生动地描绘出洞庭湖水安静、祥

和的模糊美，勾画出一幅漂亮的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的喜爱，

也表现了诗人壮阔非凡的气度和高卓清奇的情致。

诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞

庭山水”、“如同青螺”，是眺望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易

见。近景奇妙、别致；远景迷潆、秀丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。

银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下

的君山如同镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精致绝伦的翡翠，令人美不胜收。其

用词也极精到。

首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一

派空灵、缥缈、安静、和谐的境地。表现出天水一色，玉字无尘的融和画

面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而

且，好像还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传

达给读者了。

其次句描绘湖上无风，迷迷漫蒙的湖面犹如未经磨拭的铜镜。“镜未

磨”三字非常形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安静温顺的景象，在

月光下别具一种模糊美。由于只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月

才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映

成趣，也就无有“两相和”可言了。

第三、四句诗人的视线从宽阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。

在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清亮，山水浑然一体，望

去犹如一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，非常惹人宠爱。

诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精致绝伦的工艺美术珍品，给人

以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅

胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔非凡的气度和寄予

了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯

盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是非常难得的。把

人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这

正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的

气势，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫颜色的奇思壮采。

【篇二】经典七言绝句古诗

送元二使安西

朝代：唐朝|：王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

古诗简介

《送元二使安西》是唐代诗人王维送朋友去西北边疆时作的诗。此诗

前两句写送别的时间，地点，环境气氛。三四句是一个整体，仆人的这句

好像脱口而出的劝酒辞就是此刻剧烈、深挚的惜别之情的集中表现。这首

诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特别的背景，而自有深挚的

惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为

最流行、传唱最久的歌曲。

文学赏析

此诗以“渭城曲”为题载于《全唐诗》卷一百二十八。下面是唐代文

学讨论会常务理事、李商隐讨论会会长刘学锴先生对此诗的赏析。

此诗前两句写送别的时间，地点，环境气氛。早晨，渭城客舍，自东

向西始终延长、不见终点的驿道，客舍四周、驿道两旁的柳树。这一切，

都仿佛是极寻常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。“朝雨”在

这里扮演了一个重要的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润湿尘土就停了。

从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘上飞扬，朝雨乍停，天气晴朗，

道路显得干净、清爽。“浥轻尘”的“浥”字是潮湿的意思，在这里用得

很有分寸，显出这雨澄尘而不湿路，恰到好处，仿佛天从人愿，特意为远

行的人安排一条轻尘不扬的道路。客舍，本是羁旅者的伴侣；杨柳，更是

离别的象征。选取这两件事物，自然有意关合送别。它们通常总是和羁愁

别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调。而今日，却因一场朝雨的洒洗

而别具明朗清爽的风貌──“客舍青青柳色新”。平日路尘飞扬，路旁柳

色不免覆盖着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所

以说“新”，又因柳色之新，映照出客舍青青来。总之，从清朗的天宇，

到干净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清爽明朗

的图景，为这场送别供应了典型的自然环境。这是一场深情的离别，但却

不是黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出一种轻快而富于盼望的情调。

“轻尘”、“青青”、“新”等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。

绝句在篇幅上受到严格限制。这首诗，对如何设宴饯别，宴席上如何

频频举杯，殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目眺望等

等，一概舍去，只剪取饯行宴席马上完毕时仆人的劝酒辞：再这一杯

吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。诗人像高超的摄影师，摄下了

最富表现力的镜头。宴席已经进展了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝

过多巡，殷勤告辞的话已经重复过屡次，朋友上路的时刻最终不能不到来，

主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。仆人的这句好像脱口而出

的劝酒辞就是此刻剧烈、深挚的惜别之情的集中表现。

三四两句是一个整体。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就不能

不涉及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关相

对，从汉代以来，始终是内地出向西域的通道。唐代国力强盛，内地与西

域往来频繁，参军或出访阳关之外，在盛唐人心目中是令人憧憬的壮举。

但当时阳关以西还是穷荒绝域，风物与内地大不一样。朋友“西出阳关”，

虽是壮举，却又不免经受万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛孤独。因

此，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情

意的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情意，而且包含着

对远行者境况、心情的深情爱护，包含着前路珍重的殷勤祝福。对于送行

者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不只是让朋友多带走自己的一分情意，

而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。“西出阳关无故

人”之感，不只属于行者。临别依依，要说的话许多，但千头万绪，一时

竟不知从何说起。这种场合，往往会消失无言相对的缄默，“劝君更尽一

杯酒”，就是不自觉地打破这种缄默的方式，也是表达此刻丰富简单感情

的方式。诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之，三四两句所剪

取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。

这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特别的背景，而自

有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐

府，成为最流行、传唱最久的歌曲。

【篇三】经典七言绝句古诗

饮湖上初晴后雨

朝代：宋朝|：苏轼

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总适宜。

古诗简介

《饮湖上初晴后雨》是一首赞美西湖美景的七言绝句，写于诗人任杭

州通判期间。这首诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美

景的全面描写概括品评。

赏析/鉴赏

诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光

潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在绚烂的阳光照射下，西湖水波荡漾，

波光闪闪，非常漂亮。“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕覆盖

下，西湖四周的群山，迷迷茫茫，若有若无，特别奇异。从题目可以得知，

这一天诗人在西湖游宴终日，早晨阳光鲜艳，后来转阴，入暮后下起雨来。

而在擅长领会自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴

或雨，都是美妙奇异的。从“睛方好”、“雨亦奇”这一赞评，可以想见在

不同天气下的湖山胜景，也可想见诗入即景挥毫时的兴会及其潇洒的性格、

开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情

景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。

下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来

描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传

出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个

“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与

想象中的西施之美有其可意会而不行言传的相像之处。而正因西湖与西子

都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也

好，浓抹也好，都无改其美，而只能增加其美。对这个比方，存在有两种

相反的讲解：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西

湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说

都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神

之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作

为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”、“雨亦奇”，想象西子应也是“淡

妆浓抹总适宜”，当其设喻之际、下笔之时，唯恐未必拘泥于晴与雨二者，

何者指浓妆，何者指淡妆。观赏这首诗时，假如肯定要使浓妆、淡妆分属

晴、雨，可能反而有损于比方的完整性、诗思的空灵美。

这里，诗人抒发的是一时的才思，但这一比方如陈衍在《宋诗精华录》

中所说，“遂成为西湖定评”。从今，人们常以“西子湖”作为西湖的别称。

苏轼本人对这一比方也很得意，曾在诗中屡次运用。后人对这一比方更深

为欣赏，常在诗中提到。王文诰在《苏文忠公诗编注集成》中称这首诗是

‘前无古人，后无来者”的“名篇”。其特点之一是概括性特殊强。它写

的不是西湖的一处之景或一时之景，而是对西湖的全面写照和全面评价，

区而它就具有超越时间的艺术生命色。这首诗的流传，使西湖的风光增加

了光荣。

此外，这首诗在艺术手法上的胜利就是大量修辞手法的运用。

互文。如：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”上半句省落“雨亦

奇”，下半句省落“晴方好”。全句意思是说西湖的山水不管天晴还是下雨

都很奇妙。不能理解为：西湖的水只是天晴好看，西湖的山只是下雨奇妙。

对偶。如：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”是正对，意义相近，

互为补充。由于“水光潋滟”与“山色空濛”，“晴方好”与“雨亦奇”，

自独立成景，又共同构成一幅田园风光图，对仗工整，制造出神奇的意境，

表达出对西湖的神往之情。

比方。诗歌中把“西湖”比作“西子”即西施，苏轼以自己的奇异的

观看品尝，把西湖的自然美比作自然美女西施。通过奇妙地比方，构成一

幅生动可感的西湖图像，制造出更真实的意境，是非常贴切的比方。西湖

也叫西子湖，这个名字是从这首诗歌中的比方而来。西湖也因此而锦上添

花，越来越着名。

【篇四】经典七言绝句古诗

乌衣巷

朝代：唐朝|：刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

古诗简介

这是一首抚今吊古的诗，是《金陵五题》中的其次首。选取燕子借居

的仆人家已经不是旧时的仆人这一寻常现象，使人们熟悉到富贵荣华难以

常保，那些曾经煊赫一时的达官贵族，如过眼烟云，成为历史的陈迹。诗

中没有一句谈论，而是通过野草、夕阳的描写，以燕子作为盛衰兴亡的见

证，奇妙地把历史和现实联系起来，引导人们去思索时代的进展和社会的

变化，含着深刻的寓意。

赏析/鉴赏

《乌衣巷》这是唐朝诗人刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是

组诗《金陵五题》中的一篇。诗人当时还没到过金陵，始终对这个六朝古

都怀着向往，正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看，他便乘兴

和了五首。乌衣巷原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今出名的朱雀

桥边竟长满野草，乌衣巷口也不见车马出入，只有夕阳斜照在从前的深墙

上。

这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的

繁华鼎盛，而今野草丛生，荒芜残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖

旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而

不俗。语虽极浅，味却无限。

施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，

便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，

用笔极曲。本诗感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中

的一篇。

首句“朱雀桥边野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通

往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历也有瓜葛。

东晋时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢

安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。

在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环

境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联

想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。

草长花开，说明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给风光

增加了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥

畔，这就使我们想到其中可能包含深意。

记得在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象

征衰败。在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是说明，从前车水马龙

的朱雀桥，今日已经荒芜冷落了吗！

其次句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是衬托在败落凄凉的

古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”

字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出

了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了

日薄西山的惨淡情景。原来，鼎盛时代的乌衣巷口，应当是衣冠来往、车

马喧阗的。而却用一抹斜晖，使乌衣巷完全覆盖在寂寥、惨淡的气氛之中。

经过环境的衬托、气氛的渲染之后，按说，好像该转入正面描写乌衣

巷的变化，抒发的感慨了。但没有采纳过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷

在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，

落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是连续借助对景物的描绘，写出了

脍炙人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地突

然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向

去识别，如今的乌衣巷里已经居住着一般的百姓人家了。

为了使读者明白无误地领悟诗人的意图，特地指出，而今这些飞入一

般老百姓家筑巢的燕子，以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的

檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，给予燕子以历史见证人的身份。“寻常”

两个字，又特殊强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中，我们可以

清楚地听到对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。乌衣巷王谢故居乌衣

巷王谢故居

飞燕形象的设计，似乎信手拈来，实际上分散着的艺术匠心和丰富的

想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其

将逝，剪爪识之。其后果至焉。”固然生活中，即使是寿命极长的燕子也

不行能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是抓住了燕子作为留鸟有栖息

旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，示意出乌衣巷从前的富强，起到

了突出今昔比照的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；

对它的过去，仅仅奇妙地略加示意。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景

物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，

使人读起来余味无穷。

这首诗写诗人对盛衰兴败的肤浅感慨。朱雀桥和乌衣巷依旧如故，但

野草丛生，夕阳已斜。荒芜的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体

验。后二句藉燕子的栖巢，表达对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为

曲折。此诗为刘禹锡的咏史诗《金陵五题》中的其次首。

【篇五】经典七言绝句古诗

竹石

朝代：清朝|：郑板桥

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

古诗简介

《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。这首诗是一首咏竹诗。

诗人所赞颂的并非竹的优美，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的

劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，

充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的共

性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的坚韧。后二句

再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜

寒雪冻，青翠的青竹仍旧“坚劲”，傲然直立。“千磨万击”、“东南西北风”，

极言考验之严酷。这首诗借物喻人，通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地

表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。

赏析/鉴赏

这首诗是一首题画诗，题于郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞

美岩竹的坚韧坚韧中，隐寓了轻视俗见的刚毅风骨。

诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个直立峭拔的、牢牢把握

着青

山岩缝的翠竹形象呈现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”

咬”是一个主动的，需要付出力气的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青

山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，坚韧生存的精

神。紧承上句，其次句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺立于青山

之上的根底是它深深扎根在裂开的岩石之中。在郑板桥诗、画中的竹又往

往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块

石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成

为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，

挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹

不挺，无竹山不青。这两句诗也说明白一个简洁而深刻的哲理：根基深力

气才强。

有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，

任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止

的竹，而是岩竹，是风竹。在郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品德和坚韧

意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇

湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾

事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年

四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚

毅。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那

种坚韧无畏、沉着自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时直

立在我们面前的已不再是几杆一般的竹子了，我们感受到的已是一种坚韧

不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹

之中。

诗中的竹实际上也是郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这

样一种与下层百姓有着较亲密的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。郑板

桥的题画诗犹如其画一样有着很强的立体感，可作画来观赏。这首诗正是

这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜亮，若在眼前。那没有实体的

风也被描绘得犹如拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而

是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的抱负，融进了自己的人格，从而使

这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表

现了竹子那坚韧而又执着的品质，托岩竹的坚韧坚韧，言自己刚正不阿、

正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执着有力。