雨巷

《雨巷》原文

《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传

达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗

词的艺术营养。不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和

谐的音律美。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着一个

丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨;

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍着

冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎;

她默默地远了，远了，

到了颓tui圮pi的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过一个

丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

内容鉴赏：

戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受

到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、

抑郁和消沉的特点。

这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。“我”似乎有着满腹的心事，

无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。“我”似乎在期待什

么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。“她”

出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地

快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般

的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自叹。诗中的“姑娘”，

我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的`美丽、高洁而忧郁的姑

娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，

代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。

诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的

雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的

姑娘。”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，

“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在

悠长寂寞的小巷中踽踽独行，“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁

怨的姑娘”。诗开头点明了诗的主旨是抒写诗人追寻的“希望”。被

蒙蒙细雨笼罩的“雨巷”“悠长、悠长”，没有尽头，暗示希望的迷

蒙渺茫。“独自”、“寂寥”暗示了诗人知音难觅，孤独彷徨。希望

是什么？希望是那个“丁香一样的结着愁怨的姑娘”。那么，这“姑

娘”是谁？诗人心目中的“姑娘”结着什么样的愁怨？这是写诗人对

人生理想的追求吗？这是写诗人对爱情的渴盼吗？也许都是，也许都

不是。那么，就让我们循着诗人在雨巷行进的足迹，躲在一旁，悄悄

地窥视吧。

第二节“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的

忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;”诗人反复地拿丁香来比喻姑娘。丁

香，是我国古典诗歌中常见的意象。我国古诗里有好些吟咏丁香的名

句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不

展丁香结，同向春风各自愁”，等等。丁香开花在仲春时节，诗人们

对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻

佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之，丁香是美丽、高洁、愁

怨三位一体的象征。诗人笔下的丁香一样的姑娘，容貌像丁香一样姣

好美丽，品格像丁香一样高雅圣洁，心绪也像丁香一样忧愁惆怅。她

愁什么？莫非是忧愁那负心的夫君，莫非是想望如意的郎君，也许是，

也许都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心灵，高雅而圣洁，美

丽而动人。

第三节“她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一

样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。”这丁香一样的姑娘，在

“我”的长久的期待中，终于姗姗走来了。她“像我一样，像我一

样”，读到这里，我们恍然有所领悟：原来这丁香姑娘就是“我”，

“我”就是这丁香姑娘，我也有姑娘一样的美丽，也有姑娘一样的高

洁，也有姑娘一样的忧愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘

是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也许是，也许都不是。

我们不必追问得那么具体，也不必回答得那么确切。因为诗毕竟是诗，

正如前人所说：“诗有可解，不可解，不必解。”尤其是戴望舒早期

的诗，大都不是直接对现实的摹写，而往往是一种隐蔽灵魂的宣泄。

正如一位诗家所说：“一个人在梦里泄露自己的潜意识，在诗作里泄

露隐蔽的灵魂，然而也只是像梦一般朦胧的。从这种情境，我们体味

到诗……是在于表现自己与隐藏自己之间。”

第四节“她静默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飘过

像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。”“她默默地走近”，――看来

“心有灵犀一点通”，两颗心灵已经接近、贴近，互相理解了，然而

又终于从身边飘然而过，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼

光”，两人的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，

不忍相离，又不得不相离，因而同病相怜;然而又正因为病症相同，不

可能互相拯救，只得分手。他们就是这样既彷徨，又在彷徨中追求着，

追求着……“她飘过/像梦一般的，/像梦一般的凄婉迷茫。”“我”与

姑娘的相遇，是一段真实的人生际遇，是“我”思之深切而出现的一

种幻境，还是这简直就是写的一场梦？

第五节“像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎;她静默地远

了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。”“我”目送着丁香姑娘

飘然远去，她走到了雨巷的尽头，“到了颓圮的篱墙”。“颓圮的篱

墙”给人的心灵以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所当

然应该生长在美好的环境、圣洁的土壤，但丁香姑娘却“到了颓圮的

篱墙”，这巨大的反差，激起人们多少联想！那破落衰败的篱墙莫非

竟是姑娘的归宿？莫非丁香姑娘处境艰险？莫非丁香姑娘命途多舛，

遭受了沉重打击？这是感伤姑娘的不幸遭际，还是哀叹自己的生不逢

时？

第六节“在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，

甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。”这一节从字面看写姑娘的

消失，实际是写美的毁灭，希望的毁灭。在“颓圮的篱墙”里，“消

了她的颜色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁

香般的惆怅。”姑娘的一切都“消散”了，美被彻底地毁灭了！诗人

追寻着的希望也彻底地毁灭了！这毁灭的希望，是诗人圣洁的爱情，

还是诗人高尚的理想？

第七节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我

希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”姑娘消失了，希望毁灭

了，但是“我”仍然没有放弃追求。诗的末尾与首节回应，我依然独

自在悠长、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望。“逢着”改为

“飘过”，让诗一般的故事在更加朦胧迷茫的梦幻中结尾。

创作背景

这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒

因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着

大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。

《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻

灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。

作者简介

戴望舒（1905~1950），名承，字朝安，小名海山。浙江杭州人。

中国现代派代表诗人之一。因诗作《雨巷》一度被人称为“雨巷诗

人”。著有诗集《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难

的岁月》等。

戴望舒的人生经历

1923年秋天，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学学

习法语。1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作

《凝泪出门》。1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》并与施

蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4月，出版了第一本

诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作，

其中最为著名的诗篇就是《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，盛赞

他“替新诗开创了一个新纪元”，成为传诵一时的名作，因此他被誉

为雨巷诗人。

1932年他参加施蛰存主持的《现代》杂志编辑社。11月初赴法

国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。不过在留学期间，他并

不喜欢去课堂听课，而是把更多的时间和精力花在了翻译外文著作上。

当时他翻译了《苏联文学史话》、《比利时短篇小说集》和《意大利

短篇小说集》等，另外还研读了西班牙作家的许多小说集。1935年春

天，由于他参加了法国和西班牙的一些反法西斯游行，被学校开除，

于是便启程回国。1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。

1936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创

办了《新诗》月刊，这是中国近代诗坛上最重要的文学期刊之一。

《新诗》在1937年7月停刊，共出版10期，是新月派、现代派诗人

共同交流的重要场所。