钱塘湖春行 翻译

白居易诗词?钱塘湖春行?全诗翻译赏析

钱塘湖春行

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。

注释：

1.钱塘湖：杭州西湖的别称。

2.孤山寺：在西湖白堤孤山上。

3.贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存。

4.初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。

5.云脚：古汉语称下垂的物象为“脚〞,如下落雨丝的下部叫“雨脚〞

这里指下垂的云彩。

6.暖树：向阳的树。

7.乱花：指纷繁开放的春花。

8.没〔mò〕：隐没。

9.湖东：以孤山为参照物，白沙堤〔即白堤〕在孤山的东北面。

赏析：

这是长庆三或四年春〔823-824〕白居易任杭州刺史时所作。

钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到诗中的：欲把西湖

比西子，淡妆浓抹总相宜。〞〔?饮湖上初晴后雨?〕读了白居易这诗，

仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻确实

切。

乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节

的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。

“孤山寺北贾亭西〞.孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山

寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖

名胜。有了第一句的表达，这第二句的“水面〞,自然指的是西湖湖面了。

秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的

白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰“云脚低〞.“水面初平云

脚低〞一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，

把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。

莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是留鸟，春天又从北国飞来。

它们富于季节的敏感，成为春天的象征。在这里，诗人对周遭事物的选

择是典型的；而他的用笔，那么是细致入微的。说“几处〞,可见不是“处

处〞;说“谁家〞,可见不是“家家〞.因为这还是初春季节。这样，“早

莺〞的“早〞和“新燕〞的“新〞就在意义上互相生发，把两者联成一

幅完整的画面。因为是“早莺〞,所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌

喉；因为是“新燕〞,所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人

们一种乍见的喜悦。谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽〞〔?登池上楼?〕

二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见

的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。

诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山〞一句生发出来；

后四句专写“湖东〞景色，归结到“白沙堤〞.前面先点明环境，然后写

景；后面先写景，然后点明环境。诗以“孤山寺〞起，以“白沙堤〞终，

从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛

雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然〞〔?一瓢诗话?〕。这种“章

法〞上的“变化〞,往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看

出它的“条理〞的。

“乱花〞“浅草〞一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤〞

却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长

的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连

歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用“没马蹄〞来形容这嫩绿的浅草，正是眼

前现成景色。

“初平〞、“几处〞、“谁家〞、“渐欲〞、“才能〞这些词语的运用，

在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘

苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧开展之中。从“乱花渐欲迷

人眼〞这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上

镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。

方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句。〞〔?续昭昧詹言?〕

这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景

寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱

满的感受。所谓“象中有兴，有人在〞;所谓“随物形，所在充满〞〔王

假设虚?滹南诗话?〕，是应该从这个意义去理解的。