张爱玲 金锁记

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浅谈张爱玲的《金锁记》

现代文学史上，有一位伟大的女性，她的作品对后世影响深远，其

身世也充满“传奇”色彩，直至今日，她的作品还在被世人不断地改编、

拍摄。她，就是著名的现代文学作家——张爱玲。

张爱玲在中国现代文学史上占有十分重要的地位。她的身世“传

奇”，作品流传也甚为广泛，其对社会、人性，特别是通过女性婚姻这

个角度所阐述的独特的见解，令读者叹为观止。因此，张爱玲也被誉为

是“旷世才女”。

四十年代初，张爱玲开始文学创作生涯。主要作品有：散文集《流

言》、散文小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、长篇小说《倾城

之恋》、《半生缘》、《赤地之恋》，晚年还从事中国文学评价和《红楼梦》

研究。有人说张爱玲的作品就像是从旧箱子里翻出来的散发着樟脑味的

锦缎旗袍，它的陈旧和奢华如此对立又融通地并列着，或许也正是她编

织的那个精致的海上繁华梦吸引了众多的读者。

张爱玲一生创作众多，其电影创作不及小说，长篇小说又不及中短

篇小说创作，但在众多的文学著作中，被视为其代表作的中篇小说《金

锁记》却备受青睐，作为张爱玲年轻时代的小说代表作，《金锁记》有

“中国从古以来最伟大的中篇小说”[1]之称。此文，我将就这部小说作

以浅显的谈论，主要从作品的人物形象、情感、悲剧意味等方面进行阐

述。目的在于使读者能更进一步地体会作者的写作意图及其所需表达的

情感，更深入地了解作者，把握作品。

一、《金锁记》的地位和影响

张爱玲的《金锁记》在四十年代震惊文坛，被视为张爱玲的成名之

作。对于它的影响，著名翻译家、评论家傅雷给予了充分的肯定。他在

《论张爱玲的小说》一文中这样说道：“它是一个最圆满肯定的答复。

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情欲的作用很少象在这件作品里那么重要。”他在对七巧性格的主客观

因素作了分析之后，指出了作品的三个基本特色。第一是心理分析的精

妙。“她用暗示把动作言语和心理打成一片。”第二是省略法的运用。第

三是风格特点，色彩鲜明，收得住、泼得出。“新旧文字的糅合，新旧

意境的交错，在本篇里已是恰到好处，仿佛这利落痛快的文章是天造地

设的一般„„譬喻的巧妙，形象的入画，固是作者风格的特色，但在

完成整个作品上，从没象在这篇里那样地尽快妙用。”[2]

傅雷在文章中对《金锁记》评价颇高：“毫无疑问，《金锁记》是张

女士截止目前为止的最完满之作，颇有《狂人日记》中某些故事的典范。

至少也该列为我们文坛最美的收获之一。”

除傅雷外，还有许多评论家或多或少地对张爱玲及其作品进行了评

价，如著名女性文学研究者潭正壁先生，袁昌硕教授，苏青等人均发表

过各自的言论。在单篇分析中，以论《金锁记》最多。其中以朱家宏的

文章较为深透。在讨论七巧性格的社会文化因素的同时，着重剖析了七

巧变态人格的三个层次：性变态心理、仇恨与嫉妒心理、寡居者的“护

犊”心理。前两点在以往的研究中均有所涉及，第三点则是朱家宏文章

中的独特见解。

由上所述，我们可以看出，《金锁记》在张爱玲众多的文学作品中

占十分重要的地位，国内许多学者文人借助于对《金锁记》的研究，深

入探究张爱玲及其创作特点；海外的许多学者也将《金锁记》视为是张

爱玲文学创作的典型代表。所以，张爱玲的《金锁记》也被称为是“中

国从古以来最伟大的中篇小说”，以上都足以说明了《金锁记》这部作

品在中国现代文坛上的重要地位及对后世创作产生的重大影响

二、《金锁记》的作者

张爱玲，原名张瑛。生于1920年9月30日，卒于1995年，祖籍

河北丰润，生于上海，终年75岁。张爱玲生于一个末落的封建贵族家

庭。其祖父张佩纶原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊耦则是慈禧心

腹中堂李鸿章之女。到她父母这代，家道已然完全败落。

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张爱玲的父亲属于遗少型的少爷，而母亲则是一个时髦的新女性。

因受父亲风雅能文的影响，张爱玲从小就会背诵唐诗，也正是由于这古

典文学的启蒙，使她对文学产生了兴趣。与此同时，因受母亲的影响，

她的生活情趣及艺术品味又都是西洋化的。在其父娶了姨太太后，其母

冲出封建家庭的束缚，与其姑姑一起出洋留学。而年幼的张爱玲则在失

去母爱后，仍承受着旧的封建家庭的污浊。因此，张爱玲后来在文学创

作中总是以“衰落中的文化，乱世中的文明”作为文化背景。

1938年，张爱玲虽然考取了英国的伦敦大学，却因为战事激烈而无

法前往。1939年秋，张爱玲得到改入香港大学文学系的机会，然而，1942

年，因太平洋战争爆发，日军进攻香港，香港大学停办，张爱玲未能毕

业就与其终生好友炎樱同船返回上海。后来，张爱玲又报考上海圣约翰

大学，但未被录取。为了生活的自立，张爱玲只得为一些英文杂志撰稿，

以谋取生活的费用。

1943年和1944年，是张爱玲一生中重要的两年。在这两年中，她

发表了许多优秀的文学作品。1943年，张爱玲在周瘦鹃主编的《紫罗兰》

上发表了《沉香屑第一炉香》后，一鸣惊人。从此，便一发而不可收。

在两年的时间里，她在《紫罗兰》、《万象》、《杂志》、《田地》、《古今》

等各种类型的刊物上发表了她一生中几乎所有最重要的小说和散文。这

两年中发表的小说有：《沉香屑第二炉香》《茉莉香片》《心经》《封锁》

《倾城之恋》《金锁记》《琉璃瓦》《年青的时候》《花凋》等，散文有《到

底是上海人》《洋人看京戏及其他》《更衣记》《论写作》《有女同车》等。

在1944年，张爱玲与才子胡兰成步入婚姻的殿堂，但这场婚姻只维持

了两年。

张爱玲与胡兰成离婚后，又开始了部分电影和小说的创作。1947年，

她创作了电影剧本《太太万岁》和《不了情》；1951年，她曾以“梁京”

为笔名发表长篇小说《十八春》。张爱玲1952年7月离开上海，前往香

港后，于1954年先后在香港出版了小说《秧歌》和《赤地之恋》；1955

年秋，她又告别香港，远赴美国定居，并于同年8月与剧作家赖雅结为

夫妻。1957年，她在台湾《文学杂志》上发表她到美国后创作的小说《五

四遗事》1966年，又将中篇巨作《金锁记》改写为长篇小说《怨女》。

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晚年，她致力于《红楼梦》的研究，并于1977年出版《红楼梦魇》。张

爱玲晚年时长期闭门谢客，过着寂寞的隐居生活，1955年9月8日，被

人发现其孤独地死于洛杉矶家中。这位伟大的中国的“旷世才女”从此

告别了文坛。

三、浅析《金锁记》

（一）曹七巧形象分析

《金锁记》是张爱玲小说的代表作。这是一个关于“原欲”的故事，

一个令人惊心动魄的人性变态和人性异化的故事。而要谈论《金锁记》

这部小说，不得不谈谈这故事中的主人公“曹七巧”这个人物形象。

整部小说可以说是以七巧为中心而展开的，故事中的每个人，每个

情节的发展，几乎与这位女子都脱不开干系。

曹七巧原是麻油店铺老板的女儿，是一个心地善良、惹人喜欢的姑

娘。她年轻时也有喜欢她的肉店小伙，还有她哥哥的结拜兄弟也钟情于

她，虽然她性格粗鲁泼辣，却充满活力。然而，为了能进入虽然已破落

但仍然是贵族大户的姜公馆，她嫁给了患骨痨的姜家二少爷。做了姜家

二奶奶后，由于畸形的婚姻，从而造成了她畸形的性格，由原来的开朗

活泼、热惹人喜爱的曹七巧，变为一个尖酸刻薄、视财如命、人见人厌

的姜二奶奶。那么，七巧的性格变化是如何形成的？又是谁制造了曹七

巧悲剧的一生呢？

可以说，《金锁记》讲述的是一个关于“报复”的故事，一个关于

禁锢而变异后演化为更为疯狂的物欲的故事。小说中的主人公曹七巧，

在嫁入姜家后，名义上是姜家二奶奶，但实际上，没有人瞧得起她，谁

都轻视她，连丫鬟都敢对她冷嘲热讽，不尊敬她。她与姜家二少爷之间

不要说爱情，连基本的情欲也得不到满足。于是，她渴望这姜家三少爷

的爱，但风流成性的姜季泽却不敢越叔嫂之防。当七巧最后的一点情欲

之火都熄灭后，便开始变得刻薄冷酷，并开始进行她疯狂的报复。她先

是“恋子”，要新婚不久的儿子整夜陪她抽大烟，以探听和渲染儿子与

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媳妇的房事为乐趣，逼得儿媳守空房，抑郁成疾，最终病死。后又“妒

女”，自己在感情上是不幸福的，连自己女儿的婚姻她也要一手破坏。

最后，她终于沦落为一个眼中只重金钱而不顾亲情的恶妇。

此外，《金锁记》也是一个关于“宿命”的故事。在作者眼里，曹

七巧的婚姻只是一个买卖，她卖掉了自己的一生，得到的只是一点金钱。

因此，曹七巧生命中最宝贵的自然是金钱而不可能是家庭和亲情。

她对金钱有强烈的占有欲，当初为了金钱，她哥哥将她嫁与姜家二

少爷，从而毁了她的一生。金钱毁了她的幸福，她仇恨金钱。但当她奋

力反抗这不公平的命运时，她发现金钱就是权势，正如她讥讽她的兄嫂

那样：“等我有钱了，我不愁你不来。”她相信唯有金钱才能改变她的命

运。十年的苦熬苦盼迎来了“她嫁到姜家来之后一切幻想的集中点。这

些年来，她带着黄金的枷锁，可是连金子的边都啃不到，这以后就不

同了”[3]。为此，她付出的不仅是青春、爱情，更有良知与人性。如果

说过去是别人把金枷锁套在她头上，那么，现在则是她把自己套在黄金

枷锁中。金钱扭曲了她的灵魂。

《金锁记》作者张爱玲的小说都与女性和“女性与金钱”的关系有

关，她所要表现的也正是世界的无情和人生的苍凉。也因为如此，曹七

巧这一人物的塑造一直被人们看作是张爱玲笔下最完整的女性形象，最

厚实的小市民形象，甚至可以说是张爱玲为20世纪中国文学贡献的一

个独一无二的具有经典意义的艺术形象。

（二）《金锁记》的悲剧意味

张爱玲的《金锁记》极为精妙地展现了曹七巧在物欲与情欲的驱使

下，人性被践踏、受残害，最终悲凉死去的过程。在这篇曾被称为是“文

坛最美的收获”[4]和“中国从古以来最伟大的中篇小说”[5]中，张爱玲

依然冷眼旁观，文字淡的彻底，冷的寒心，其笔下的人物形象更多的是

与社会生活的没落与乱世的苍凉联系在一起，其苍凉、含蓄的语言意境

尽显文字之美。

形象的悲剧塑造——悲欢离合的无奈

小说中的悲剧形象的塑造，首屈一指的当属曹七巧这个形象。她以

一个小业主女儿的身份嫁入姜家，由于丈夫身患骨疾，使得她正常的情

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欲无法满足，在极度压抑的情况下，加之姜家上下对她的轻视，导致了

她对金钱的疯狂追求，以致于使之丧失了良知和人性。她不顾一切地捞

取能够得到的物质，企图以此来弥补自己感情上的亏损。她在性变态心

理、仇视与嫉妒心理及护犊心理的驱使下，断送了自己亲生子女的幸福

生活。

曹七巧从一个正常的有着青春美好回忆的女人，慢慢的变成一个冷

酷的残忍的自虐而又他虐的心理变态者，其中的原因是多方面的。曹七

巧对金钱的强烈占有欲，一方面当然是受西方资本主义金钱至上观念的

影响，但最主要的还是封建性因素。在以男权为中心的社会中，妇女没

有独立的政治经济权益，社会地位低下，她们甚至没有自己的名字。“在

家从父，出嫁从夫，夫死从子”封建道德要求她们依附男人，而她们自

己的观念里也有根深蒂固的依赖性。张爱玲自己也提到过“求安稳”，

这与依赖性是一个意思。她深信安稳是具有“永恒意味的”，“它是人

的神性，也可以是妇人性”[6]，所谓求安稳，就是找一个可以依靠的

男人，终身有托，只是，七巧的男人是一个残废，是不可靠的，所以，

她只有牢牢抓住金钱，求得安稳。

我们不能忽略了一个女人在封建家庭里生存的艰难。七巧在分家时

借以撒泼的那一段话：“我须比不得大哥大嫂——我们死掉的那个若是

有能耐出去做两任官，手头活便些，我也乐得放大方些，哪怕把从前的

旧帐一笔勾销呢？可怜我们那一个病病哼哼一辈子，何尝有过一文半文

进帐，丢下我们孤儿寡妇，就指着这两个死钱过活。我是个没脚蟹，长

白还不满十四岁，往后苦日子有得过呢！”——虽是撒泼，却也道出了

实情，往后独门独户独自支撑，丈夫死了——没死也一样的，没有来源，

没有依靠，而人总要活下去。她是一个少奶奶，一无所能，得带着一双

“纸糊般的小儿女”[7]独自承受一份日子了。日子漫长而永无尽头，而

钱就这么一些，正是这种独立生存无所依傍的恐惧使她一下子就抓住了

黄金，因为这是她生存的根本，是她唯一的依靠。

七巧生活在半封建半殖民地十里洋场这种病态的、霉变的社会环

境。一方面，封建家庭关系、伦理规范日趋瓦解，另一方面，资本主义

势力与封建势力胶合，达到本质上的相同——贪欲和极端的利己主义。

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更可怕的是，在中西文化中的沉渣巨噬下，人的心灵被蛀蚀、被毒化，

从而沦为黄金枷锁下的“奴隶”与“怪胎”。七巧就是这类典型，她的

悲剧在一定程度上是当时的社会造成的。

除了七巧这个悲剧形象外，小说还塑造了长白、长安、芝寿这三个

悲剧形象。当然，长白、长安的悲剧性与七巧是分不开的。小说中从描

写长白、长安的相貌时，就隐藏着一种悲凉：“七巧的儿子长白、女儿

长安，年纪到了十三四岁，只因身材瘦小，看上去才只七、八岁的光景。”

后来，两个孩子日渐成人，但却不成器，长白开始吸大烟、广逛窑子；

被母亲逼的退学的长安也杂母亲的规劝下，开始吸食鸦片，两个年轻人

的幸福生活，就这样被断送于自己母亲的手里。而长白的妻子芝寿可以

说是个典型的悲剧形象。从她嫁进姜家给七巧做儿媳妇起，边常常受七

巧谚语上的侮辱，精神上的折磨。身为婆婆的七巧，让新婚不久的儿子

彻夜不归，守在自己身旁点烟，而让芝寿独守空房，她还盘问儿子房中

“秘闻”，并在亲家母和好友面前大肆渲染，羞得芝寿之母无颜见人，

芝寿被逼得几乎发疯。最终在残酷的精神折磨下，芝寿不幸病死于家中。

芝寿、长白、长安三人的悲剧形象的塑造，更加突出了曹七巧这个人物

的变态性格以及此形象的悲剧意味，在一定程度上更起到了陪衬的作

用。

悲凉构思——“完不了”的悲凉

“完不了”和“反高潮”是张爱玲小说结构的两大特征，《金锁记》

便是“完不了”的结构典范。

曹七巧这个麻油店老板的女儿，嫁给贵族大户姜家患有软骨病的二

公子做正房奶奶，并遭受姜家上下的欺凌。这个开头有点“奇”，但不

过分，并且是平淡朴素的。由此展开了七巧为钱争斗一生的艰难历程，

在压缩的故事时间里，层层推进，展开七巧传奇性的人生悲剧和心路历

程。在小说的结尾处作者独具匠心，让曹七巧在往事苍凉的回味中去世，

小说叙事主体内容已然结束，而小说却以令人回味的一段文字作结，以

引人深思：“三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然

而三十年前的故事还没有完——完不了。”

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作者在结尾前简单交代了七巧之女长安的现状，也就是在七巧的故

事完结之前张爱玲悄悄地在叙事逻辑的因果链上搭上了长安的内容，七

巧已将自己生命中的不幸转移到女儿的身上，同时也培养了长安阴鹜的

性格，长安继承了七巧的性格与不幸，使这个三十年前的故事“完不了”，

从而使小说产生了更为深沉厚重的内涵和悲剧意味。

情感上的悲剧——悲悯中的恰然

⑴爱情

“人和人之间的直接的、自然的、必然的关系是男女之间的关系”。

爱情，从根本上说是两性结合的最高形式。曹七巧嫁入姜家为的是财，

她与二少爷姜仲泽之间可谓是没有爱情可言，可她与姜家三少爷季泽之

间则存在着超出叔嫂范围的关系。可以说，起初七巧嫁入姜家，有部分

原因是为了季泽而来，季泽不敢跨越叔嫂之界的举动，使七巧将感情上

的亏损全部转为对金钱的疯狂争求。分家后，七巧对季泽念念不忘，当

她清楚地知道季泽是为钱而来时，她又毫不犹豫地毁灭了他们的“爱

情”。所以，七巧在爱情上是悲哀的，更是值得同情的。

⑵亲情

长期以来文学所建构的美好的亲情关系在张爱玲的笔下被轰毁，这

是由于她对人性的基本理解——人不人之间只有本质的自私、虚伪和冷

酷，当然，这与作者自身的经历是分不开的。

《金锁记》中亲情的悲剧意味主要体现于七巧与其兄嫂及其子女的

关系。七巧的哥哥曹大年为了金钱，将自己的亲妹妹嫁给官宦人家的残

废公子作媳妇，他不管妹妹一生所受的委屈，面对七巧的哭诉，夫妻俩

还安慰妹妹：“你总有个出头之日。”所谓的出头之日，并不是妹妹有个

健康的正常人的生活，而是大户人家的钱分到手中。事实上，没等钱分

到七巧手中，他已明里暗里来揩油了，根本不管七巧在姜家是否好做人。

曹大年把妹妹当作金钱交易的筹码，不但面无愧色，还当作是邀功要钱

的资本。他无耻地将自己打扮成不图钱财而无比关心妹妹的唯一的亲

人：“凭良心说，我就用你两个钱，也是该的，当初我若贪图财礼，同

姜家多要几两银子，把你卖给他们做姨太太，也就卖了。”七巧一语道

破天机：“做奶奶不胜似姨太太吗？长线放远鹤，指望大着呢！”一对亲

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兄妹，然而，亲情却还不及金钱，亲生哥哥就这样因金钱而葬送了妹妹

的一生。此外，七巧对其侄儿的冷酷以及亲手毁灭一双儿女的幸福生活

的行为，更是让读者感到这部小说中亲情的悲凉。侄儿春熹对十三岁的

长安并无邪意，却被七巧疑生暗鬼，将其赶出家门。赶走春熹后，她还

教训长安：“天下的男人都是一样的混帐，你自己要晓得当心，谁不想

你的钱？”身为母亲的她，逼死了儿媳，毁掉了女儿的婚事。她疯狂地

残害别人，连自己的子女也不例外。在这里，血缘亲情应有的爱消失了，

金钱斩断了所有的亲情，一切都让人不寒而栗、心生悲意。

意象上——悲凉的冷月

意象是一种独特的审美复合体，是有意思的物象，他、它是人物之

外的物象与作家过者人物心灵的交融。“月亮”在某种意义上被看为是

女性的代表，而张爱玲的小说中关于“月亮”的描写更是深深地震撼人

心。纵观她的文集，“月亮”这一意象发展的顶峰当推《金锁记》。这篇

小说里，月亮统领全部的其余意象，显示了故事的悲剧性和悲剧的深刻

性。通篇工有九处写到月亮，有蜻蜓点水一笔带过的，也有浓墨重彩精

雕细琢的。在小说的开头部分就提到了月亮：“三十年前的上海，一个

有月亮的晚上„„”三十年是一个转瞬即逝的时间，而月亮却是一个永

恒的时间意象，变与不变，历史时间与自然时间的并提，形成了一种反

讽的基调。接着摆出两代人对于三十年前月亮的看法：“年轻的人想着

三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的温晕，像朵云轩信笺上落了一

滴泪珠，陈旧而迷糊；老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼

前的月亮大、圆、白，然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也

不免带点凄凉。”实际上无论是年轻人还是老年人，都是看月不是月，

过去的人和现在的人不能理解，此月即彼月，此人却非彼人，而从实质

上说此人又仍是彼人，她是她的延续，是她的替身。这其间有悖论，也

有悲哀，悲哀里夹杂着凄凉。

典型的月亮描写还出现在芝寿遭冷落，独守空房一处。“„„今天

晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像漆黑的天上

的一个白太阳”“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天

上一个灼灼的小而白的太阳。”月亮像白太阳，这个奇异的比喻，初看

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荒诞，再看便令人汗毛竖起感到惊恐。任何事物一旦脱离了相宜的环境，

出现在不相称的环境中便是恐怖的。这里以太阳比喻月亮，时间的意识

模糊，时间的确定性消失了，以至我们可以认为时间此刻是不复存在的。

月亮在芝寿的眼中是白的太阳，这其中暗示着芝寿的悲剧如黑夜般，如

白景般，天天如此，她的悲剧是延续而永恒的。

“月亮”所表达的悲凉意蕴，在小说的结尾处表现得也忧为突出。

“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前

的故事还没完——完不了。”这又暗示着长安将延续七巧的不幸。月亮

的意象在结尾重又出现，有始有终，成为贯穿全篇的主题意象，强调了

悲剧的深刻性，一贯性和彻底性。可谓是“悲凉的冷月”表悲意啊！

（三）从《金锁记》读张爱玲的创作特点

“凭张爱玲灵敏的头脑和对于感觉快感的爱好，她小说里意象的丰

富，在中国近代小说家中可以说是首屈一指。”《金锁记》中，作者广泛

运用了“以实写虚”的意象技巧。文章开头就用朵云轩信笺上的泪珠来

比喻年轻人记忆中的三十年前的月亮，用眼前可感的物什借指人们三十

年前的一种模糊意识，以实写虚，是《金锁记》一开始就笼罩上了悲凉

的氛围。

除此之外，张爱玲还善于运用的另一艺术手法，是苍凉意境的表现。

苍凉是张爱玲小说的审美意象，这中苍凉不合常情，不近常理，促使人

们去审美求解。在张爱玲的小说中，时代气息不明显，而着意于在表面

安稳的生存状态中挖掘千疮百孔的人性，凸现苍凉的意境，展露悲壮之

美。张爱玲在小说中用自己的末世眼光洞察人性，《金锁记》中的七巧

用自己变态的心理去抑制人际关系中可爱的部分，这也正是张爱玲所要

表现人际关系中的“丑陋美”。这一点在她其它作品中也均有体现。