繁华事散逐香尘

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唐代杜牧最有名的诗词诗歌

诗并不是只在诗里，而且抒情美是一切文学样式和艺术

类型的共同质素。所以，诗是一种普遍的艺术，甚至是超过

艺术疆界的艺术。我在此整理了唐代杜牧的诗词诗歌，供大

家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!

唐代杜牧的诗词诗歌1

1清明

杜牧〔唐代〕

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。

这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是

十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节

十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味

隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情

景、环境、气氛，是“起”;第二句是“承”，写出了人物，

显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”，然而也就

提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句，

成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、

逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又

不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，

都是诗人的高明之处，也是值得我们学习继承的地方!

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2阿房宫赋

杜牧〔唐代〕

六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔

离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。

五步一楼，十步一阁;廊腰缦回，檐牙高啄;各抱地势，钩心斗

角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥

卧波，未云何龙?复道行空，不霁何虹?高低冥迷，不知西东。

歌台暖响，春光融融;舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫

之间，而气候不齐。(不知其一作：不知乎;西东一作：东

西)

妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，

为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也;绿云扰扰，梳晓鬟也;渭流涨

腻，弃脂水也;烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也;

辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远

视，而望幸焉。有不见者，三十六年。燕赵之收藏，韩魏之

经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。一旦

不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人

视之，亦不甚惜。(有不见者一作：有不得见者)

嗟乎!一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。

奈何取之尽锱铢，用之如泥沙?使负栋之柱，多于南亩之农夫;

架梁之椽，多于机上之工女;钉头磷磷，多于在庾之粟粒;瓦缝

参差，多于周身之帛缕;直栏横槛，多于九土之城郭;管弦呕哑，

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多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，

日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土!

呜呼!灭六国者六国也，非秦也;族秦者秦也，非天下也。

嗟乎!使六国各爱其人，则足以拒秦;使秦复爱六国之人，则递

三世可至万世而为君，谁得而族灭也?秦人不暇自哀，而后人

哀之;后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

唐代杜牧的诗词诗歌2

1秋夕

杜牧〔唐代〕

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。(天阶一作：天街;

卧看一作：坐看)

此诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。

这首诗构思巧妙，语言质朴流畅，感情蕴藉婉约，艺术

感染力很强，颇能代表杜牧七绝的艺术成就。从形式和结构

上看，全诗描物写景与叙事抒情相结合，呈现出灵动之姿，

颇动人心魄。前者旨在为后者营造氛围，后者意在为前者规

范意蕴，两者相互衬托融为一体。

2泊秦淮

杜牧〔唐代〕

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

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此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜

景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终

至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐

统治者，表现了对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。

此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言

凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为“绝唱”，确实是名不虚传。

3江南春

杜牧〔唐代〕

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

这首《江南春》，千百年来素负盛誉。诗中不仅描绘了

明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，

使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。迷人的江南，经

过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。这首诗

四句均为景语，有众多意象和景物，有植物有动物，有声有

色，景物也有远近之分，动静结合，各具特色。全诗以轻快

的文字，极具概括性的语言描绘了一幅生动形象、丰富多彩

而又有气魄的江南春画卷，呈现出一种深邃幽美的意境，表

达出一缕缕含蓄深蕴的情思，千百年来素负盛誉。

唐代杜牧的诗词诗歌3

1赤壁

杜牧〔唐代〕

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折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

这是诗人凭吊赤壁古战场所写的咏史诗。它认为历史人

物的成败荣辱具有某种偶然性。杜牧的这类绝句开宋人诗歌

议论之风。“赤壁”，山名，在今湖北蒲圻西北，长江南岸，

对岸为乌林，相传是孙权、刘备联军与曹操军队决战的地方。

建安十三年(208)的赤壁之战，奠定了三国鼎足而立的形势。

周瑜统率吴军，作为主力，用火攻大败号称八十万的曹操大

军，一举成名，成为历史上的英雄人物。

2山行

杜牧〔唐代〕

远上寒山石径斜，白云深处有人家。(深处一作：生处)

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。

诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画

面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在

一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地

位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四

句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

3寄扬州韩绰判官

杜牧〔唐代〕

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

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二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?

这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故

人的背景，末联是借扬州二十四桥的典故，与友人韩绰调

侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何处教美人

吹箫取乐呢?颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山

绿水。

唐代杜牧的诗词诗歌4

1赠别二首·其一

杜牧〔唐代〕

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

这首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首

(“多情却似总无情”)看，彼此感情相当深挚。不过那一首

诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别

之意。

2赠别二首·其二

杜牧〔唐代〕

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

这是一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。

3题乌江亭

杜牧〔唐代〕

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胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。

江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。”这首小诗的前

两句是说，胜败这种事是兵家难以预料的事，但是能够忍受

失败和耻辱才是男儿。

议论不落传统窠臼，是杜牧咏史诗的特色。诸如“东风

不与周郎便，铜雀春深锁二乔”(《赤壁》)，“南军不袒左

边袖，四老安刘是灭刘”(《题商山四皓庙》)，都是反说其

事，笔调都与这首类似。人们之所以喜欢这些诗，是因为他

标新立异，也说明历史是复杂的，从多维的角度来看，有许

多所谓定论是值得商榷的。宋人胡仔在《苕溪渔隐丛话》中

谓这首诗：“好异而畔于理。······项羽以八千人渡

江，败亡之余，无一还者，其失人心为甚，谁肯复附之?其不

能卷土从来，决矣。”其实从历史的观点来看，胡氏的指责

不为无由。人们之所以喜欢这首诗，主要是这首诗借题发挥，

宣扬百折不饶的精神，是可取的。

唐代杜牧的诗词诗歌5

1金谷园

杜牧〔唐代〕

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。

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这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。

2长安秋望

杜牧〔唐代〕

楼倚霜树外，镜天无一毫。

南山与秋色，气势两相高。

这是一曲高秋的赞歌。题为《长安秋望》，重点却并不

在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”

的风貌才是诗人要表现的直接对象。

这首诗的好处，还在于他在写出长安高秋景色的同时写

出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明

净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗

的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态。这就更鲜明

的表示诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留

下了充分想象的余地。

3叹花/怅诗

杜牧〔唐代〕

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。

狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒

怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙

龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若

即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把

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它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运

用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。

唐代杜牧的诗词诗歌