杜牧 清明 赏析

《清明》是唐代家杜牧的诗作。此诗写清明春雨中所见，色彩清淡，心境凄冷，

历来广为传诵。下面是关于杜牧《清明》赏析的内容，欢送阅读！

清明

[唐]杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

注释：

1、清明：农历二十四节气之一，约在阳历四月五日左右。

2、欲断魂：指心里忧郁愁苦，就像失魂落魄一样。

3、遥指：指向远处。

4、杏花村：杏花深处的村庄。

赏析：

清明节，传统有与亲友结伴踏青、祭祖扫墓的习俗。可是诗中的“行人〞却单

独在他乡的旅途上，心中的感受是很孤独、凄凉的，再加上春雨绵绵不绝，更增添

了“行人〞莫名的烦乱和惆怅，情绪低落到似乎不可支持。然而“行人〞不甘沉湎在

孤苦忧愁之中，赶快打听哪儿有喝酒的地方，让自己能置身于人和酒的热流之中。

于是，春雨中的牧童便指点出那远处的一片杏花林。诗歌的结句使人感到悠远而诗

意又显得非常清新、明快。

鉴赏

这一天正是清明佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。清明，虽然是

柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，甚至时有“疾风甚

雨〞。但这日的细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥〞样的雨，—这也正是春雨的

特色。这“雨纷纷〞，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳〞的凄迷而又美丽的境界。

这“纷纷〞在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而

已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。

且看下面一句：“路上行人欲断魂〞。“行人〞，是出门在外的行旅之人。那么

什么是“断魂〞呢？在诗歌里，“魂〞指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂〞，

是竭力形容那种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情。在古代风

俗中，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩欣赏，或

上坟扫墓；而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的。偏偏又赶上细雨

纷纷，春衫尽湿，这又平添了一层愁绪。因而诗人用了“断魂〞二字；否那么，下

了一点小雨，就值得“断魂〞，那不太没来由了吗？—这样，我们就又可回到“纷纷〞

二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，

纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，

可也形容情绪，—甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典

诗歌里情在景中、景即是情的一种绝艺，一种胜境。

前二句交代了情景，接着写行人这时涌上心头的一个想法：往哪里找个小酒店

才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨，二来小饮三杯，解解

料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服，—最要紧的是，借此也就能散散心头的愁

绪。于是，向人问路了。

是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童

遥指杏花村〞。在语法上讲，“牧童〞是这一句的主语，可它实在又是上句“借问〞

的宾词—它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以

“行动〞为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童

哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！〞是连答话带行动—也就是连

“音乐〞带“画面〞，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，

更高超：他只将“画面〞给予读者，而省去了“音乐〞，—不，不如说是包括了“音

乐〞。读者欣赏了那一指路的优美“画面〞，同时也就隐隐听到了答话的“音乐〞。

诗只写到“遥指杏花村〞就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样的

闻讯而喜，怎样的加把劲儿趱上前去，怎样的兴奋地找着了酒店，怎样的欣慰地获

得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些，诗人就能“不管〞了。他把这些都

付与读者的想象，为读者开拓了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想

象余地。这就是艺术的“有余不尽〞。

这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得

自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境

界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、

气氛，是“起〞；第二句是“承〞，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第

三句是一“转〞，然而也就提出了如何摆脱这种心境的方法；而这就直接逼出了第

四句，成为整篇的精彩所在—“合〞。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮

顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈

然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！