菩萨蛮 温庭筠

温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》赏析

温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》赏析

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作，词

中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。接下

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菩萨蛮·小山重叠金明灭

温庭筠

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

译文

眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，

懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉

映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

注释

1、小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：

小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。金：

指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：

形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金

小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落

而或明或暗。

2、鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，

形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的.样

子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。

3、蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指

元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。

4、弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。

5、罗襦：丝绸短袄。

6、鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线

绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。

赏析

这一首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫

里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也

写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

词学专家周汝昌先生认为：这篇通体一气。精整无只字杂言，所

写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。领会此二

字，一切迎刃而解。而妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即

写眉，次句即写鬓。

小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，

为“十眉”之一式。大约“眉山”一词，亦因此起。眉曰小山，也时

时见于当时词中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸

（脸，古义，专指眼部），不语檀心一点（檀心，眉间额妆，双关

语），小山妆。”正指小山眉而言。又如同时孙光宪《酒泉子》云：

“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆

时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦

庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。

旧解多以小山为“屏”，其实未允。此由（1）不知全词脉络，误

以首句与下无内在联系；（2）不知“小山”为眉样专词，误以为此乃

“小山屏”之简化。又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重

重叠叠。然“小山屏”者，译为今言，谓“小小的山样屏风”也，故

“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小”为状词；“小”可省减而

“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”为屏，又以“金明

灭”为日光照映不定之状，不但“屏”“日”全无着落，章法脉络亦

不可寻矣。

重，在诗词韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音

律上的得宜为定。此处声平而义去，方为识音。叠，相当于蹙眉之蹙

字义，唐诗有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐时妇女眉际妆

饰之“额黄”，故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。

已将眉喻为山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。

盖晨间闺中待起，其眉蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕，掩于面际，

故上则微掩眉端额黄，在隐现明灭之间；下则欲度腮香，——度实亦

微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，构为一幅春晓图，十分

别致。

上来两句所写，待起未起之情景也。故第三句紧接懒起，起字一

逗——虽曰懒起，并非不起，是娇懒迟迟而起也。闺中晓起，必先梳

妆，故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来。“弄妆”再点

题，而“梳洗”二字又正承鬓之腮雪而来。其双管并下，脉络最清。

然而中间又着一“迟”字，远与“懒”相为呼应，近与“弄”字互为

注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼目。一“迟”字，多少层次，多

少时光，多少心绪，多少神情，俱被此一字包尽矣。

梳妆虽迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳妆已罢，最

后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。其前镜，妆台奁内之座

镜也；其后镜，手中所持之柄镜也——俗呼“把儿镜”。所以照者，

为看两鬓簪花是否妥恰，而两镜之交，“套景”重叠，花光之与人面，

亦交互重叠，至于无数层次！以十个字写此难状之妙景，尽得神理，

实为奇绝之笔。

词笔至此，写梳妆题目已尽其能事了，后面又忽有两句，又不知

为何而设？新贴，新鲜之“花样子”也，剪纸为之，贴于绸帛之上，

以为刺绣之“蓝本”者也。盖言梳妆既妥，遂开始一日之女红：刺绣

罗襦，而此新样花贴，偏偏是一双一双的的鹧鸪图纹。闺中之人，见

此图纹，不禁有所感触。此处之所感所触，乃与开头之山眉深蹙，梦

起迟妆者相应。由此一例足见飞卿词极工于组织联络，回互呼应之妙。

整一首词通过写这女子从起身梳妆到妆成着衣，并没有明显地从

正面写这女子的心情。但是，读者可从结句“双双金鹧鸪”的“双双”

二字上可以领会温庭筠的寓意。温庭筠所运用的反衬笔法，“双双”

二字反写这女子的孤独，看见衣服上的“金鹧鸪”都是双双对对的，

就使她触景生情，自怜孤独。整篇的点睛之笔是“双双”二字，它是

上阕的“懒”和“迟”的根源。

本词写法上有他的特点：其一是温庭筠只是在生活的片段过程中，

选取最具有特点的动态或物象，略加勾画，省云彼此间的表面联系，

如首句仅写床周屏风的景色，而略去这景色所依附的屏与榻，次句只

是突现出一个睡起的女子面貌，其他一切事物都隐藏在可感触的暧昧

之中，两句合看，即可依据已勾勒出的形象加以想象补充，构成一幅

完整的“晨闺”图画。其次是表情隐蔽，温庭筠只是对人物动态及有

关景物作客观描绘，但于其中微露或暗示人情，给读者尽多的想象体

会余地。

至于辞藻浓丽，更是温词的普遍现象。因此这一些种种，常使读

者感到晦涩，然如细心玩索，得其艺术匠心所在，当更觉情味丰腴。

温庭筠简介

温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原

祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，

八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺

权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得

志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。

其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词

人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，

与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》

及《金奁集》。