点绛

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王禹偁——《点绛唇》

篇一：词牌名点绛唇

关于词牌“点绛唇”的综述

摘要：

“点绛唇”这个词牌自出现以来被广为使用，如苏轼、魏夫人、秦观、

贺铸、陆游、李清照、王国维、纳兰性德等等词人都有使用过。本文

就从其起源、发展、词律、名篇、等方面来论述这个词牌。

关键词：

点绛唇、词牌、来源、词律格体、平仄、词人、李清照、京剧

正文：

清初著名词学家毛先舒曾评价说：此名甚艳。估计当年岳飞壮怀激烈

填词的时候，看到这么艳的词牌名字，是肯定打死也不愿意选的。在

我看来，“点绛唇”三个字无需放在优美的诗词里面，就让人产生无

限的遐想。试想一下，或许是一个风和日丽的烟花三月，透过江南私

家园林池水边上的一间闺房的漏窗，一个万千风姿的妙龄少女正在对

镜梳妆，那最美的瞬间莫过于她小心的用笔在唇上轻点胭脂之际。又

或许是柴屋茅庐里，寒冷的冬日，家徒四壁的小户人家的女儿在正月

里无钱添置衣装和胭脂红粉，只有买上几张唇纸润润节日的喜像，那

最美的瞬间也莫过于她双唇幸福的一抿之际，可能也正是因为它的美

丽吸引了我，让我选择这个词牌。言归正传，“点绛唇”这个词从起

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源上看，“点绛唇”这个词可以追溯到明代杨慎的《升庵词品》，其中

写道《点绛唇》取梁江淹诗?白雪凝琼貌，明珠点绛唇?以为名。”另

外《词谱》以冯延巳词为正体。始见于南唐·冯延巳《阳春集》。到

了元代《太平乐府》中注为：仙吕宫。高拭词注：黄钟宫。《正音谱》

注：仙吕调。到了宋代，可能是因为这个词牌有女子点唇的意思，因

此宋王禹偁词，名《点樱桃》；王十朋词，名《十八香》。此外，还名

《南浦月》出自张辑词“邀月过南浦”一句；又名《沙头雨》，出自

“遥隔沙头雨”一句；还名《寻瑶草》，出自韩淲词“更约寻瑶草”

一句。

从其词律格体上来说，《点绛唇》词牌只有41个字，属于比较短小的

词牌，跟同样字数少的小令《生查子》等词牌比，《点绛唇》词牌具

备更多的长短句式变化，同时《点绛唇》用的是仄声韵。具体的来说，

全词上下两片，上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，

均押仄声韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第

四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句，用上二下一句法。常

用格体为：

点绛唇【,宋】朱翌

流水泠泠，断桥横路梅枝桠。

仄仄平平，仄平仄仄平平仄。

⊙●○○，◎○⊙●○○▲。

雪花飞下，浑似江南画。

仄平平仄，平仄平平仄。

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⊙○◎▲，⊙●○○▲。

白壁青钱，欲买春无价。

仄仄平平，仄仄平平仄。

⊙●◎○，⊙●○○▲。

归来也，西风平野，一点香随马。

平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。

⊙⊙▲，⊙○◎▲，⊙●○○▲。

(注：○=平●=仄△=平韵▲=仄韵◎=本为平声，亦可用仄声⊙=本为

仄声，亦可为平声)

作为词牌，其代表作有很多，如【宋】朱翌《点绛唇·流水泠泠》【宋】

姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》【宋】王禹偁《点绛唇·雨恨云愁》

【宋】王十朋《点绛唇·素香丁香》【宋】林逋《点绛唇·金谷年年》

【宋】韩琦《点绛唇·病起恹恹》【宋】苏轼《点绛唇·红杏飘香》

【宋】魏夫人《点绛唇·波上清风》【宋】秦观《点绛唇·桃源》【宋】

贺铸《点绛唇·一幅霜绡【宋】叶梦得《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小

亭》【宋】李祁《点绛唇·楼下清歌》【宋】李清照《点绛唇·寂寞深

闺》【宋】李清照《点绛唇·蹴罢秋千》【宋】汪藻《点绛唇·新月娟

娟》【宋】赵鼎《点绛唇·春愁》【宋】周晋《点绛唇·访矣存叟南漪

钓隐》【宋】吴文英《点绛唇·试灯夜初晴》【宋】吴文英《点绛唇·越

山见梅》【宋】吴大有《点绛唇·送李琴泉》【宋】姜夔《点绛唇·燕

雁无心》【宋】陆游《点绛唇·采药归来》【金】元好问《点绛唇·长

安中作》【清】王国维《点绛唇·屏却相思》【清】纳兰性德《点绛唇·咏

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风兰》【清】纳兰性德《点绛唇·一种蛾眉》。此外《点绛唇》这个词

牌后来又跟许多唐宋词牌一起进入了元曲，成为了元曲的曲牌之一。

一些词谱中，会在《点绛唇》后面标注“仙吕宫”。这是元曲中曲牌

的宫调。在元曲中，《点绛唇》属于仙吕宫调。全曲五句二十个字，

定格字句为

四、四、三、四、五（另有属黄钟宫为南曲引子，不赘言），虽然字

数与词牌不同，但是后面3句的句式还是一样的。元曲作者在选用宫

调的时候，按照音律的风格，以调合情，或喜或悲或哀怨，都有一定

的习惯，其中游赏多用仙吕宫调。元代著名音韵学家周德清认为：“仙

吕宫宜清新緜邈”。“緜邈”就是悠远、深远的意思。举个例子来说《西

厢记》第一本《张君瑞闹道场》第一折中，张生一出场就唱了《点绛

唇》曲牌：（张珙）【仙吕】【点绛唇】“游艺中原，脚跟无线、如蓬转。

望眼连天，日近长安远。”而直在今天，京剧仍有《点絳唇》这个曲

牌。大凡大将领兵出场，开场总要唱《点绛唇》，而且就那么几句：

“杀气冲霄，儿郎虎豹；军威浩，地动山摇，要把狼烟扫！”比如《灞

桥挑袍》【第一场】：（四兵士、中军、袁绍同上。）袁绍(点绛唇)“将

士兵豪，儿郎虎豹，军威浩，地动山摇，要把群雄扫！”再比如《穆

柯寨》【第三场】：（四龙套、四下手、二女兵、丫鬟、穆桂英同上。）

穆桂英（点绛唇牌）“习练兵戈，深通战策，声名赫，威震穆柯，扶

保锦山河。”现在的“点绛唇”从唱词上看明显属于一个舞刀弄枪、

雄壮威武的曲牌，很多元帅或重要人物上场升帐时，都会在台口唱此

曲牌，其间还会加入锣鼓烘托气氛。这已经与“点绛唇”名字中那个

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美丽的小姑娘画红嘴唇相去甚远，故此，京剧里习惯把“点绛唇”通

称为“点将”用“将”字悄悄替换了“绛”字，发音不变，意思竟然

完全对位了，这不得不令我赞叹中华民族的智慧。

诗词赏析：

1点绛唇

李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。

倚门回首，却把青梅嗅。

这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，描绘了

一个女孩刚刚荡完秋千，轻衣汗透的形象。紧接着笔锋一转，“见客

人来，袜刬金钗溜，和羞走”，少女看到有人走来（这里应该是她的

情郎）赶紧躲闪，光着脚，连金簪也在匆忙中掉下，这把封建社会深

闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓

“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。“倚门回首，却把青梅嗅”，

少女不敢看，但又忍不住偷眼观瞧，为了掩饰自己的失态，她嗅着青

梅，边嗅边看，娇羞怯怯。这首词没有对任何人或景进行刻意的雕琢，

只是通过几个连贯的动作，把少女偶遇少年时怕见又相见，想见又不

敢公开见的微妙心理表现的清新自然而又细致入微，写意中包含着细

腻的情感，再加上“清水出芙蓉”般天然纯净的语言，全篇意蕴流动，

情趣盎然，让读者心为所动、情为所牵。

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2点绛唇

王禹偁

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。

水村渔市，一缕孤烟细。

天际征鸿，遥认行如缀。

平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！

此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。全词以清丽

的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目，寓情于景，通过描绘江南雨

景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦

闷情怀。《竹林纪事》评此词云：“情丽可爱，岂止以诗擅名。”起首

一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云雨本无情感，但词人觉

得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消;那灰色的云块，层层

堆积，分明是郁积着愁闷，而后又说“江南依旧称佳丽”这一对比表

达了无奈之意。上阕描写江南水乡、渔市、炊烟，水天相连的远处，

一行大雁，首尾相连，款款而飞。词人遥见冲天远去的大雁，触发的

是“平生事”的联想，想到了男儿一生的事业。结合词人的生平：王

禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无法实现他胸中

的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能象“征鸿”一样展翅高飞。

最后，王词将“平生事”凝聚在对“天际征鸿”的睇视之中，显得含

蓄深沉，言而不尽。

篇二：点绛唇

点绛唇

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雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥

认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！

点绛唇，又名点樱桃、十八香、南浦月、沙头雨、寻瑶草、万年春。

南朝诗人江淹有一首《咏美人春游》诗：“江南二月春。东风转绿苹。

不知谁家子。看花桃李津。白雪凝琼貌。明珠点绛唇。行人咸息驾。

争拟洛川神”。据说《点绛唇》词名得于此。按此名甚艳，盖谓女郎

口脂。故又名《点樱桃》。

此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。全词以清丽

的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目，寓情于景，通过描绘江南雨

景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦

闷情怀。《竹林纪事》评此词云：“情丽可爱，岂止以诗擅名。”起首

一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云、雨并无喜怒哀乐，但

词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消；那灰色的云块，

层层堆积，分明是郁积着愁闷。即使是这弥漫着恨和愁的云雨之中，

江南的景色，依旧是美丽的。南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：“江南

佳丽地，金陵帝王州。”王禹偁用“依旧”二字，表明自己是仅承旧

说，透露出一种无可奈何的情绪。

上片煞拍写的是：蒙蒙的雨幕中，村落渔市点缀湖边水畔；一缕淡淡

的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处，一行大雁，首尾相

连，款款而飞。但如此佳丽的景色，却未能使词人欢快愉悦，因为“天

际征鸿，遥认行如缀”。古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。“举

手指飞鸿，此情难具论”（李白《送裴十八图南归嵩山》）。这里，词

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人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的联想，想到了男儿一

生的事业。王禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无

法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能象“征鸿”

一样展翅高飞。最后，王词将“平生事”凝聚对“天际征鸿”的睇视

之中，显得含蓄深沉，言而不尽。

王禹偁此词即事即目，登览抒怀，寓情于景，格调深沉，雄浑有力，

艺术上完全臻至成熟，在宋初小令中是别开生面的。具体地说，这首

词在宋初词坛的贡献集中在两个方面：在秾丽的氛围中以清丽取胜；

在狭窄的词境中以开阔见长。过去，人们一般只注意范仲淹的《渔家

傲》（“塞下秋来风景异”）。其实，不论就思想内容，还是就艺术风格

讲，这首词都很具特色，从柳永的《雪梅香》（“景萧索”）、辛弃疾的

《水龙吟》（“楚天千里清秋”）和姜夔的《点绛唇》（“燕雁无心”）等

诸名作中，均可看出受王禹偁这首词影响的某种痕迹。因此，王禹偁

这首《点绛唇》应当被视为掀开两宋词坛帷幕的重要词篇。王弈清称

赞此词“清丽可爱”，并因此推崇王禹偁“岂止以诗擅名”（《历代词

话》卷四转引）。

1

篇三：20XX-20XX复习测试低版本

20XX-20XX年度下学期语文期末复习测试

命题人：付尧

一、阅读下面的文字，完成1～3题。

词，作为一种配乐歌唱的抒情诗体，它的兴起与音乐有着密切的关系。

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它的产生可追溯到隋几乎是贯穿整个宋王朝多数君臣的通病。因此，

即使是在豪放词波澜衍漾，滚滚向前之时，

婉约词仍能有长足的发展，并形成了姜夔、吴文英、王沂孙三大派，

他们虽然风格迥然各异，但都宗周邦彦为师，讲究音律和锤炼字句。

1．下列对宋词的表述，符合原文意思的一项是()（3分）

A．宋词虽源于隋唐的“新声”(燕乐)或更早的汉魏乐府，但直到晚

唐、五代才发展成为一种唐的“新声”(燕乐)或更早的汉魏乐府，直

到晚唐、五代才逐渐摆脱按曲拍谱词的束缚，发展成为一种独立的新

诗体。

宋词的发展有它本身特定的历史背景和社会条件。北宋王朝，结束了

五代十国分裂的局面，统一全国，生产得到迅速恢复与发展，经济趋

于繁荣。宋王朝在削平小国后，不仅俘其国主，掠其财富，而且将大

批技艺高超的乐工歌伎掳入京华，“四方执艺之精者皆籍中”(《文献

通考·乐考》)。宋太祖赵匡胤更在“杯酒释兵权”时，劝开国的武

将们“多积金帛田宅以遗子孙，置歌儿舞女以终天年”(《宋史·石

守信传》)。在最高统治者的倡导下，许多达官显贵，或竞蓄歌伎，

或流连坊曲，竞相填写新词，朝野上下，均以能词为荣。宋初的词人，

作品主要是自然清新的小令。这期间，王禹偁的《点绛唇》，清隽旷

远，优美明快；潘阆的《酒泉子·长忆观潮》，胸襟空阔，雄杰俊逸，

别饶韵致；林逋的作品，以及欧阳修的《采桑子》等清隽、疏朗、质

朴、自然。它们或掀两宋词的帷幕；或开豪放词的先河，使人读之如

闻空谷足音；或具有敦煌曲子词中某些民间词的风味，使人耳目一新。

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但是，无论内容或形式，对两宋以及后来词的发展产生重大影响的，

是李煜和柳永的词作。李煜是我国历史上最杰出的词人之一，他精于

书画，妙于音律，在文学方面具有特殊的才能。尤其是成为阶下囚后

的词作，一空依傍，直抒胸臆，既短小明朗，又含意无穷，被称之为

“神秀”之作(《人间词话》)；艺术境界高大阔远，“足当太白诗篇，

高奇无匹”(《复堂词话》)，语言天成自然，流走如珠。他的词和曹

雪芹的《红楼梦》、屈原的《离骚》一样，成了中国古代文化领域里

最宝贵的遗产。李煜词在艺术结构和语言方面的成就，影响了宋代许

多词人，范仲淹《渔家傲》气魄宏大，苍茫浑成的风格；柳永词大开

大合，寄托感慨，意境深远的铺叙手法；苏、辛浑然一体，气象阔大

的豪放词风；晏殊、欧阳修、李清照等语出明净，宛转天成的特色，

都或多或少受到了他的影响。柳永是历史上第一个专业词人。他创制

的慢词，风行天下，“凡有井水饮处，即能歌柳词”《(避暑录话》)。

无论“杨柳岸、晓风残月”的萧瑟清晨，或是“三吴风景，姑苏台榭”

的暮霭初收，“怒涛渐息，樵风乍起”的秋浦江上，“霜风凄紧，关河

冷落”的残照楼头，都情景交融，在景色描绘中凝聚着词人真实的离

愁和身世之感。像柳永那样在创意和创调两方面同时做出巨大贡献的

全才，在中国的词坛上是绝无仅有的。

虽然苏轼以他那广阔的创作视野、丰富的想象力和自如的语言驾驭能

力为宋词开辟了广阔的道路，但北宋的词坛却始终是婉约派的天下。

这与宋时的社会环境有关。?“耽于安乐”，

1

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独立的新诗体。

b．词，是一种可以配乐歌唱的抒情诗体，它的兴起与音乐有着密切

的关系，因此宋初的词作都是自然清新的小令。

c．宋词由小令发展到慢词，柳永做出了杰出的贡献，他于景色描绘

中凝聚着真实的离愁和身世之感，扩大了词的题材。

D．豪放派的词虽然有广阔的创作视野、丰富的想象力和自如的语言

驾驭能力，但始终没能一统词坛天下。

2．下列关于宋词兴起的历史背景和社会条件的归纳，错误的一项是

()（3分）A．北宋王朝结束了五代十国分裂的局面，生产得到恢复与

发展，经济趋于繁荣。b．宋王朝在削平小国后，将大批技艺高超的

乐工歌伎掳入京华。c．“耽于安乐”，几乎是贯穿整个宋王朝多数君

臣的通病。

D．在最高统治者的倡导下，许多达官显贵，蓄歌伎，填写新词，均

以能词为荣。3．下列对“他的词和曹雪芹的《红楼梦》、屈原的《离

骚》一样，成了中国古代文化领域里最宝贵的遗产”一句的理解与推

断，不正确的一项是()（3分）

A．李煜是我国历史上最杰出的词人之一，他精于书画，妙于音律，

在文学方面具有特殊的才能。

b．代表李煜词最高成就的是他成为阶下囚后创作的那些“一空依傍，

直抒胸臆，既短小明朗，又含意无穷”的作品。

c．李煜虽为亡国之君，但无论是艺术成就还是思想境界都可与曹雪

芹、屈原在文学史上并立。

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D．李煜词在艺术结构和语言方面的杰出成就对宋词影响深远，无论

是豪放派还是婉约派都曾从他那里吸收营养。二、文言文阅读（19

分）

阅读下面的文言文，完成4～7题。

辛弃疾字幼安，齐之历城人。少师蔡伯坚，与党怀英同学，号辛、党。

始筮仕，决以蓍①，怀英遇《坎》，因留事金，弃疾得《离》②，遂

决意南归。

耿京聚兵山东，称天平节度使，节制山东、河北忠义军马，弃疾为掌

书记，即劝京决策南向。僧义端者，喜谈兵，弃疾间与之游。及在京

军中，义端亦聚众千余，说下之，使隶京。义端

一夕窃印以逃，京大怒，欲杀弃疾。弃疾曰：“丐我三日期，不获，

就死未晚。”揣僧必以虚实奔告金帅，急追获之。义端曰：“我识君真

相，乃青兕③也，力能杀人，幸勿杀我。”弃疾斩其首归报，京益壮

之。

绍兴三十二年，京令弃疾奉表归宋，高宗劳师建康，召见，嘉纳之，

授承务郎、天平节度掌书记，并以节使印告召京。会张安国、邵进已

杀京降金，弃疾还至海州，与众谋曰：“我缘主帅来归朝，不期事变，

何以复命？”乃约统制王世隆及忠义人马全福等径趋金营，安国方

c．辛弃疾写《美芹十论》的起因是孝宗帝在恢复中原的问题上态度

坚决，但因为朝廷与金讲和刚成定局，所以他的建议不被实行。

D．盗贼连起，辛弃疾在全部铲平了盗匪之后，上书朝廷，分析盗贼

起因，因此受到了皇帝的褒奖。