靥怎么读

试论历史语音研究中多音字常读音考察

王 曦

摘要：多音字常读音的研究是汉语语音史中单字音研究的新课题。通过对反切用字使用情况的

分析，可以得出反切用字具有“表音不表义”的特性。据此也可以证明反切用字中的多音字是用其常读

音作切的。前人对多音字作切的改订实例以及我们对《玄应音义》的个案考察，证明对反切用字中多音

字常读音的考察具有可行性。多音字常读音研究可以丰富汉语语音史研究，推动不同音系间的比较，有

助于古代音韵文献的校勘与研究。

关键词：语音史；单字音；多音字；常读音；反切用字

中图分类号：Ｈ０１ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００１—５０１９（２０１３）０５—００８４—０６

基金项目：国家社科基金重大招标项目（１２＆ＺＤ１８４）；国家社科基金青年项目（１０ＣＹＹ０２５）

作者简介：王曦，安徽大学文学院副教授，文学博士（安徽合肥２３００３９）。

一、汉语史单字音研究的新课题

——多音字常读音研究

罗常培先生说：“汉语音韵学即辨析汉字声、韵、调

之发音及类别，并推迹其古今流变者也。”①唐作藩先

生也说：“音韵学又叫声韵学。它是分析研究汉字的字

音和它的历史变化的一门科学。”（ 从二位先生的论述

可以知道，音韵学的研究包括两个方面：一是历史上作

为个体的汉语单字音的研究；二是作为整体的汉语语

音发展规律的研究。

汉语语音发展规律的研究是汉语语音史研究的主

干部分，成果丰硕。汉语史上单字音的研究则相对单

薄得多，大多是整体的语音发展规律研究的副产物，只

在解释某些特殊的语音现象时论及，如李荣先生《隋韵

谱》对“大”“车”二字的讨论③。其实，早在明末清初，

顾炎武《音学五书》就已开始了汉语单字音的研究。顾

氏在《唐韵正》中，以用韵为主，结合通假、异文、音训、

谐声等材料的分析，考察了一大批韵字在先秦时期的

归部和读音。

就我们目前所知，鲁国尧先生是第一个明确提倡

单字音研究的学者。鲁先生在１９８１年给宁继福先生

的信中说：“迄今对于汉语音韵的研究（包括《中原》的

研究）都着重于语音系统的考察，而单个字音的演变却

未受到足够的重视。…《汉语大词典》、《汉语大字典》

正在编纂中，如果对字义、词义的变化写得很详细，而

对字音、词音的演变不作探讨，未免是美中不足。”并进

一步指出：“单个字音的研究应该重视。”④鲁先生不单

提倡呼吁，而且身体力行。自１９７９年发表《宋代辛弃

疾等山东词人用韵考》起，鲁先生先后有七篇宋词用韵

的系列论文面世。在这些论文中，鲁先生将宋词韵字

与《广韵》、《集韵》、《中原音韵》等相比较，结合笔记小

说等文献史料的记载进行论证，考察了“靴、么、大、些、

那、他、车、衰、觉、不、囤、论、潸、漫、借、忘、望、扬、拢、

醒、索、厌、靥、切”⑤等一批单字在宋代的实际读音情

①罗常培：《汉语音韵学导论》，北京：中华书局，１９５６年，第ｌ９页。

②唐作藩：《音韵学教程（第三版）》，北京：北京大学出版社，２００２年，第ｌ页。

③李荣：《隋韵谱》，《音韵存稿》，北京：商务印书馆，１９８２年，第１３６页。

④宁继福：《关于中原音韵的通信・鲁国尧的信（１９８１年８月１７日）》，《中原音韵表稿》，长春：吉林文史出版社，１９８５

年，第３５４页。

⑤鲁国尧：《宋代辛弃疾等山东词人用韵考》、《宋代苏轼等四川词人用韵考》、《宋词阴入通叶现象的考察》、《宋代福建词人

用韵考》、《论宋词韵及其与金元词韵的比较》、《宋元江西词人用韵研究》、《元遗山诗词曲用韵考》，刘晓南、张令吾主编：《宋辽金

用韵研究》，香港：香港文化教育出版社有限公司，２００２年。

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王曦：试论历史语音研究中多音字常读音考察

况。其后，沿着鲁先生的这一传统，刘晓南教授、张令

吾教授、林亦教授、储泰松教授等学者在研究诗文用韵

时都很注意特殊韵字的单字音研究。与此同时，音注

材料研究中一些特殊音注的研究也同样丰富了单字音

的研究，如孙建元教授《宋人音释研究》关于“侧疽枭”

等字读音的考察等①。这些都是单字音研究的成功

案例。

但特殊韵字和特殊音注相对于整个音系来说毕竟

只是极少数，而且这些单字音的考察又依赖于具体音

系的研究，因而难以形成规模。姚永铭教授有感于此，

认为这种研究“关乎音韵系统的研究，也关乎语音演变

规律的深入探究，与语文工具书的编纂也密切相关”，

“音韵系统的总体考察和单个字音的深入探究，应该是

汉语语音史研究的两翼，‘合则双美，离则两伤…②。

诚如姚永铭教授所言，汉语单字音的研究非常重要。

相对于整个汉语语音史来说，汉语语音发展规律的研

究是其骨架，汉语单字音的研究则是附着于骨架之上

的血肉；规律的研究是汉语语音史存在的基础，汉语单

字音的研究则充实了汉语语音史的研究。

在汉语单字音的研究中，多音字的研究人们关注

较多，如李荣先生《隋代诗文用韵与（广韵＞的又音》将

隋代诗文韵字的用韵情况与《广韵》记载的又音结合起

来，专门讨论了《广韵》中一字多音现象在隋代的实际

使用情况⑨。但从汉语史的角度对多音字常读音进行

研究，还未见有论著涉及。

据现代汉字学家苏培成教授等的研究，多音字各

个音项“使用的频率不同，有高有低”，根据音项使用频

率的不同分为三级——“常读、次常读和罕读”（其中

次常读和罕读与常读相对，可统称为非常读）。“音级

的确定可以按照音项出现的频率，也可以根据阅读经

验做出估计”。据此，苏教授将多音字的常读音定义

为：“一个阅读经验比较丰富的人，看到一个多音多义

字，不管上下文就能读出来的音。”④例如“好”的常读

音是ｈ ，不是ｈａ０；“区”的常读音是ｑｄ，不是６ｕ。多音

字的常读音作为一种语言现象，具有常用性、全民性、

较强的稳定性、鲜明的时代性和地域性等特点。

在某一特定的历史时期，这些多音字使用哪一个

音项作为常读音？这些多音字的常读音在各个历史时

期的使用情况如何？多音字的常读音会不会随着时代

的变化而发生变化？这些都是汉语语音史研究、特别

是汉语单字音研究的重要内容，值得我们去探究。

二、多音字常读音考察的可行性分析

（一）对反切用字性质的认识是多音字常读音考察

的基础

韵书的反切主要是标明读音，字书和音义书的反

切主要是释疑难（原书中疑难字应该怎么读）、辨读音

（原书中多音字应该读哪一个音，通过注音辨明词义）、

明假借（原书中假借字的本字是什么）。不论哪一种情

况，反切的目的就是要明确地指示出被注字的正确读

音。据我们对《切韵》系韵书、《玉篇》《类篇》等字书和

《经典释文》《玄应音义》《汉书音义》等音义书共计２０

多种材料中切语用字的观察，每部书中反切的切语用

字都存在着一定数量的多音字。这些韵书、字书和音

义书用多音字来作切语用字，如果没有约定俗成的标

准，就会造成音无定准的尴尬局面：作者据多音字的音

项Ａ来为被注字作注，读者甲则可能按这个多音字的

音项Ｂ来拼读，读者乙又可能按这个字的音项ｃ来拼

切……最终就会导致作者为被注字注的音与读者理解

的被注字的音不一致，则作音注者明确指示被注字正

确读音的注音目的就难以达到。

据我们对这２０多种材料的考察，这些反切用字中

的多音字很多都是可以避免使用的。例如《广韵》中，

多音字“跪、暨”作切上字注群母音，其作用与单音常用

字“具、健、群”等同；多音字“经、丁”作切下字注青韵

音，其作用与单音常用字“刑、形、亭”等同。既然音注

作者用了这么多的多音字来作切，而且读者都能准确

地拼读出来，这说明在音注作者和读者心目中，切语用

字中的多音字有一个公认的、统一的既定读音。这些

多音字作切注音时，其实际效果与使用单音字注音的

效果等同。

其实，这种多音字作切注音与单音字注音效果等

同的结论，可以由反切用字的性质来证明。因为反切

用字只起着注音音符的作用，其功用是表音，不涉及语

义。台湾学者杜其容在《由韵书中罕见上字推论反切

结构》中就明确指出：“反切上下字，取音不取义，凡音

同之字，可以书甲，亦可以书乙。”⑤反切用字如果是单

音字，自然没有争议。但多音字的“不同的读音又联系

着不同的意义”⑥，如果不“取义”，那究竟应该使用其

①孙建元：《宋人音释研究》，南京：南京大学博士学位论文，１９９６年，第２４、３３页。

②姚永铭：《应该大力提供单字音史的研究》，《汉语史学报》第五辑，上海：上海教育出版社，２００５年，第２５５页。

③李荣：《隋代诗文用韵与（广韵）的又音》，《音韵存稿》，北京：商务印书馆，１９８２年，第２１０～２２４页。

④苏培成：《现代汉字学纲要（增订本）》，北京：北京大学出版社，２００１年，第１５２～１５４页。

⑤杜其容：《由韵书中罕见上字推论反切结构》，《杜其容声韵论集》，北京：中华书局，２００８年，第３２页。

⑥苏培成：《现代汉字学纲要（增订本）》，第１５２—１５４页。

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安徽大学学报（哲学社会科学版） ２０１３牟第５期

哪一个读音来作切呢？多音字常读音脱离具体语境就

能读出来，能够较好地满足作切注音的要求，而多音字

的其他音项必须在具体语境中才能读出相应的音来，

不能满足反切用字的要求。所以，我们认为多音字在

作反切用字时使用的是其常读音。只有使用多音字的

常读音作切，读者在看到用多音字作切的切语时，才能

知道其使用的是公认的、统一的、既定的读音——常读

音。这是由多音字常读音的常用性和全民性的特点决

定的。

（－：４前人对多音字作切的改订是基于多音字常读

音的认识

为了证明多音字作切使用的是其常读音，我们先

来看看两种多音字作注被改订的情况：

１．宋人认为“丁”字作切上字注知母字时需要改字

以求音和。

（１）《广韵》下平声卷第二仙韵合口知母：“躺，行

不正鬼。丁全切。”此卷卷末“新添类隔今更音和切”：

“骑，中全切 ”

（２）《广韵》上声卷第三语韵知母：“贮，居也，积

也。丁吕切。”此卷卷末“新添类隔今更音和切”：“贮，

知吕切。”

《广韵》编者认为以“丁”注知母字“骑”、“贮”于音

为类隔，要改为知母字“中”、“知”才拼读和谐。其实，

《广韵》中“丁”有二音，耕韵知母中茎切：“柯，伐木声

也。”“丁，Ｊ：同。《诗》日：伐木丁丁。”青韵端母当经

切：“当也，亦辰名……又姓。”如果以“丁”之耕韵中萃

切音来读上述之“丁全切”、“丁吕切”，本来就是音和，

完全没有必要再“今更音和”。是不是这些更订音和切

的编者不知道“丁”有耕韵知母音而遂改之呢？我们认

为不大可能。那个时代的学人谁不读《诗经》，谁不会

背“伐木丁丁”呢？这说明“丁”字在作切上字时只能

读青韵端母当经切，不能读耕韵知母中茎切。这是多

音字作切上字时只有唯一读音的例子。

２．现代学者根据多音字“娇”的作切情况判定张氏

泽存堂本《宋本广韵》小韵帮母“表”字反切“陂娇切”

有误。

张氏泽存堂《宋本广韵》小韵帮母“表”字音注为

“陂娇切”，“娇”有宵韵见母举乔切、宵韵群母巨娇切、

小韵见母居夭切三音。“娇”以上声居天切音作“表”

的切下字，似乎并没有错。但周祖谟和余遁永两位先

生却都认为有错。周先生《广韵校本》校日：“娇，各本

作矫，是也。娇字宵韵已用为切字，此韵不得复为切

字。”①余先生《新校互注宋本广韵》校日：…娇’音本

韵居天切，然又音宵韵举乔、巨娇二切，且已为宵韵切

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字。《周校》据《广韵》各本作‘矫’，改之为‘陂矫切’，

是也。”他们都认为要将泽存堂本的“陂娇切”改为“陂

矫切”，“《广韵》各本作‘矫…是他们校改的根据，而

“娇字宵韵已用为切字，此韵不得复为切字”、“且已为

宵韵切字”是他们校改的理由。这是多音字作切下字

时只有唯一读音的例子。

以上二字的作切情况只是多音字作注时读音情况

之一斑，这样的例子还有不少，限于篇幅，不再赘举。

从中我们可以看出，对于同一体系中多音字作切时的

读音情况，以前学者都意识到这些多音字只有唯一读

音——多音字的常读音，只是未作论证罢了。

（三）个案考察印证多音字确实只固定地使用同一

个音项来作切

我们对玄应《一切经音义》（以下简称《玄应音

义》）中全部反切和反切用字进行了穷尽考察，发现多

音字作切时确实都只固定地使用同一个音项。这主要

表现在以下三个方面：

１．多音字在作注时都只固定地为某一音类作切。

《玄应音义》所有反切的反切用字中的多音字凡

３２０个；只作反切上字者６０个（作注两次以上者３６

个），只作切下字者２０４个（作注两次以上者１３２个），

既作切上字又作切下字者５６个。

我们将所有作切上字两次以上的３６个多音字一

一与其所注反切的声类进行比较，发现这些多音字虽

然多次作切，但都只是固定地作某一声类的切上字。

例如“且”字，有鱼韵精母子鱼切和马韵清母七也切二

音，所注反切５３个，涉及通、江、蟹、臻、山、效、果、假、

宕、梗、曾、流、成等ｌ３摄共４９个韵类，被注字的声类

皆属清母。又如“土”字，有姥韵透母他鲁切和定母徒

古切二音，所注反切ｌ６个，涉及蟹、臻、山、效、果、成等

６摄１０个韵，被注字的声类也都属透母。其他多音字

作切上字时的情况也都是如此。

我们将所有作切下字两次以上的１３２个多音字逐

一与其所注反切的韵类进行比较，所有多音字均只固

定地作某一韵类的切下字（唇音不分开合而混切者除

外）。例如“和”字，有戈韵匣母户戈切和过韵匣母胡

卧切二音，所注反切ｌ７个，涉及透、泥、来、心、见、溪、

疑等７母，被注字的韵类皆属戈韵。又如“句”字，有虞

韵群母其俱切、侯韵见母古侯切、遇韵见母九遇切、候

韵见母古候切四音，所注反切１８个，涉及非、微、知、

来、清、从、初、牛、书、禅、溪、云、以等ｌ３母，被注字的

韵类也都属遇韵。其他多音字作切下字时的情况也是

这样。

２．多音字同时用作切上字和切下字时，使用的是

①周祖谟：《广韵校勘记》，《广韵校本（第３版）》下册，北京：中华书局，２００４年，第２９６页。

王曦：试论历史语音研究中多音字常读音考察

该字同一音项的声和韵，而并非是不同音项的声和韵。

在同时作切上字和切下字的５６个多音字中，各个

音项声类和韵类互不相同的有“还、示、区、涉、余”５字

（唇音和舌音因混切较多，未统计在内）。我们在考察

中发现，这５字作切上字时所注声类和作切下字时所

注韵类必然属于同一个音项，不会分属两个音项。也

就是说，这些多音字在注音时，都固定地使用同一个读

音。例如：

（１）“还”字有删韵匣母户关切、仙韵邪母似宣切

二音，其作切上字只注匣母音，如“皖，还板反”（５／２３３／

６５下①）；作切下字只注删韵音，如“栓，所还反”（１４／

６７８／×）。

（２）“示”字有支韵群母巨支切、至韵船母神至切

二音，其在作切上字只注禅母音，如“塍，示陵反”（９／

４３２／１２８上）；作切下字只注至韵音，如“踬，贞示反”

（１４／６８４／１９８中）。

（３）“区”字有虞韵溪母岂俱切、侯韵影母乌侯切

二音，其作切上字只注溪母音，如“券，区万反”（１３／

６１０／１７４下）；作切下字只注虞韵音，如“娱，疑区反”

（４／１８２／５２上）。

（４）“涉”字有蕖韵禅母时摄切、帖韵端母丁惬切

二音，其作切上字只注禅母音，如“训，涉尤反”（１５／

７１７／２０９上）；作切下字只注菜韵音，如“躐，力涉反”

（１６／７５２／２１９中）。

（５）“余”字有鱼韵以母以诸切、麻韵禅母视遮切二

音，其作切上字只注以母音，如“艳，余赡反”（１／１８／３下）；

作切下字只注鱼韵音，如“蛆，子余反”（２／９１／２６下）。

这正说明多音字在作切时都只固定地使用同一个

读音。

３．暂时不能确定常读音的多音字，其作注时必定

只使用其中一个音项，只是据现有音注材料，我们暂不

能确定使用的是哪一个音项罢了。

暂时不能确定常读音的多音字，并不是因为它们

在不同地方作注时可以有不同的读音，只是由于它们

所注之音类的特点，无法将它本身各个音项区别开来。

例如，“楚”字有语韵初母创举切和御韵初母疮据切二

音，该字在《玄应音义》中只作切上字注初母音１７次。

因其两个音项都是初母，故无法通过分析其作切情况

判别其常读音。在这些不能确定常读音的多音字中，

有一种情况值得关注。例如“汤”字，有阳韵书母式羊

切、唐韵透母吐郎切、宕韵透母他浪切三音，“汤”字在

《玄应音义》中作切上字７次，都只注透母音。从“汤”

字作切情况可以推知其常读音当为透母音，而绝不会

是阳韵书母式羊切，至于究竟是唐韵透母吐郎切还是

宕韵透母他浪切，据《玄应音义》现有音注材料暂难以

判断。此类情况还有“饼”、“袋”、“揄”、“般”、“费”、

“华”、“解”、“絮”、“焉”、“载”、“折”等１１字。从这些

多音字作切情况可以看出，多音字使用哪一个读音作

切都有其确切依据，并非随意。这种依据就是多音字

的常读音。只是由于现有音注材料有限，难以将这些

作切的多音字所具有的各个音项全部区别开来，这部

分多音字的常读音暂时还不能确定。

以上是我们对《玄应音义》中反切用字情况的个案

分析，从中可以看出多音字作切时都只是固定地使用

一个音项作切，这个音项就是常读音。 、

我们对《广韵》中的反切甩字情况也进行了相同的

分析，其中体现出的情况与《玄应音义》一样，此不赘

举。因此，我们有理由相信：多音字作切确实是使用其

常读音的。

三、多音宇常读音考察的意义

在汉语语音史的研究中，多音字常读音研究的价

值和意义表现在以下几个方面：

（一）多音字常读音的研究是汉语语音史的重要组

成部分

颜之推《颜氏家训・音辞篇》：“夫物体自有精粗，

精粗谓之好恶。人心有所去取，去取谓之好恶。（宋本

原注：上呼号、下乌故反）此音见于葛洪、徐邈。而河北

学士读《尚书》云好生恶杀，（宋本原注：好，呼号反）

恶，于各反。是为一论物体，一就人情，殊不通矣。”②

此类论述还有，如关于“甫”、“焉”等读音的辨析，此不

赘。隋代陆德明《经典释文・序录》也有类似的论

述③。此可见颜、陆二位字学大家对于多音字音异义

别的重视。

然而纵观整个汉语语音史的研究，现今学者对语

音史材料中的多音字读音问题关注不多。但我们在研

究汉语语音史时，对韵书、音注、韵文等材料进行处理，

都绕不开多音字这一难题。只有正确掌握多音字的常

读音情况，才能够精准分析，正确推论。

多音字所具有的各个音项，往往是古音、今音、方

音等的杂糅，很多都是已经废弃不用的，只有常读音可

以肯定是在实际语言生活中经常运用的。常读音是归

①所标数字分 ｑ表示：“《玄应音义》卷数／丛书集成本页码／高丽藏本页码和上中下栏”。若该条目在丛书集成本或高丽

藏本中未见，其页码则以“×”代替。

②颜之推：《颜氏家训集解・音辞篇》（增补本），王利器集解，北京：中华书局，１９９３年．第４９８—５００页。

③陆德明：《经典释文・序录》，北京：中华书局影通志堂本，１９８３ 年，第３页上栏。

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安徽大学学报（哲学社会科学版） ２０１３年第５期

纳实际语言音系的基础，其重要性不言而喻。可见多

音字常读音研究本身，也是汉语语音史中各个具体音

系研究中重要的组成部分。

（二）多音字常读音的研究有助于推动不同音系之

间的深层比较，使汉语语音史的研究更加深入细致

在汉语语音史的研究中，人们经常要将时代相近

或同一时期地域相近的两个或多个音系进行比较，以

考察音系之间的差异，总结音系各自的特点，归纳语音

发展的规律。如果将各个音系内的多音字的常读音问

题研究清楚，再进一步比较这些音系共有的多音字的

常读音，有时也能发现一些有趣的语音现象。

例如，“视”有旨韵禅母承矢切、至韵禅母常利切二

音。我们在唐初玄应《一切经音义》中发现，“视”作为

切下字５次，其被注字“仳 韵２ 、砥目 、旨 ”都是

上声①，说明“视”虽有两读，但当时其常读音为上声旨

韵承矢切。到了辽代，释行均《龙龛手镜》卷四目部第

五去声：“际眠，音视。”“视”作为同音字为去声字注

音，其常读音已变为去声至韵常利切了。我们认为这

反映了释行均时代浊上变去的语音现象。

我们又比较了《切韵》系诸韵书所收“视”字及其

释义的变化，可以看出“视”字常读音由全浊上声变读

去声的轨迹来。兹列表如下：

表１“视”字在《切韵》系韵书中的读音释义情况

注音（旨 注音（至

韵禅母） 释义 释义 韵禅

母）

《切三》 承旨反 （无释义） （缺去声卷）

《王一》 承旨反 望 常利反 比

《王二》 承旨反 望 （常利反下无此字）

千： 承旨反 望见 常利反 比

比也．瞻也， 《广韵》 承矢切 常利切 看视

效也

从上表诸书比较可以看出，“视”字音义对应关系

发生了变化：唐代《切韵》系诸书中“望”义的“视”字读

上声旨韵承旨反，“比”义的“视”字读去声至韵常利

反。而到了《广韵》，这两个义项的相应读音却互换了，

“比”义的“视”字渎上声旨韵承矢切，“望”义的“视”字

读去声至韵常利切。

《广韵》的这种调整可能是为了适应唐宋时期全浊

上变去这一语音现象。唐末李涪《刊误》指责《切韵》

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“吴音乖舛”时说：“又恨怨之恨，则在去声。偎戾之

偎，则在上声。又言辩之辩，则在上声。冠弁之弁，则

在去声。又舅甥之舅，则在上声，故旧之旧，则在去声。

又皓白之皓，则在上声。号令之号，则在去声。”②李荣

先生指出：…假辩舅皓’是《切韵》上声全浊声母字，

‘‘恨弁旧号’是《切韵》去声全浊声母字。在李涪的方

言里，全浊上声已经变成全浊去声。”③据丁治民对唐

代敦煌残卷研究，“《切韵》系韵书中的全浊上声字在

《时要字样》中与全浊去声字的读音已完全相同，而且

相当成熟”④。宋初孙夷所撰《唐律音义》中的音注也

有反映浊上变去的实例⑤。宋代张麟之《韵镜・序例》

“上声去音字”中也明确指出：“今逐韵上声浊位并当

呼为去声。”⑥正因为宋初全浊上变去，“视”字的常读

音也就由唐代的全浊上声变为全浊去声了。陈彭年等

学者在编纂《广韵》时，发现诸本所载“望”义的“视”字

的读音与人们日常生活中使用的常读音不相符，遂本

着“校雠增损，质正刊修”的宗旨将“望”义改隶于去声

至韵“视”字下。他们又重视《切韵》系诸书对“视”字

“看视”义与“比也”义的区分，遂将非常用义“比”挪到

了仍在韵书中保留着的不常用的上声旨韵禅母“视”字

下，于是就有了《广韵》与前此诸本“视”字音义配合关

系的这种歧异。

（三）多音字常读音的研究有助于语音史研究中材

料的整理和分析

我们在利用音注、韵文、译音对勘等材料研究语音

史时，如果掌握了该时期通语中某些多音字常读音的

实际读音情况，有助于我们正确处理语音史材料，从而

保证研究结论的正确。例如，在研究《玄应音义》的音

注时，周法高《玄应反切考・韵类考》将“禁”字兼收于

侵韵和沁韵⑦。其实，作为反切下字的“禁”不可能同

时兼有平、去二声。我们经过分析比较，发现“禁”在

《玄应音义》中作切下字凡９例２６次，实际上都是用其

常读音——沁韵居荫切音作切，作被注字２次，都被注

以“记林、居鸩二反”（１３／６１１／１７４下、１４／６５９／１９０

中）⑧。周先生据此二音而分别与其他切下字系联，遂

误。周先生《玄应反切字表》将以“禁”作切下字的

“荫、饮、鸩、椹、妊、谮”置于去声沁韵下，而将以“禁”

作切下字的“喑”等置于平声侵韵下，并于“喑”后以括

①王曦：《（玄应音义）音注新探》，南京：南京大学博士学位论文，２００９年，第２１６页。

②李涪：《刊误》，《苏氏演义（外三种）》，北京：中华书局，２０１２年，第２５０页。

③李荣：《论李涪对（切韵）的批评及其相关问题》，《方言存稿》，北京：商务印书馆，２０１２年，第８８页。

④丁治民：《（时要字样）的“浊上变去”》，《语言研究））２ｏｏ４年第１期，第１０１页。

⑤王曦：《（唐律音义＞音注再研究》，《湖南人文科技学院学报））２００７年第５期，第１４８页。

⑥杨军：《韵镜校笺》，杭州：浙江大学出版社，２００７年，第５６０～５６１页。

⑦用法高：《玄应反切考》，《中央研究院历史语言研究所集刊》第２Ｏ本上册，１９４８年，第４２３页。

⑧王曦：《（玄应音义）音注新探》，第１６８、２５２页。

王曦：试论历史语音研究中多音字常读音考察

注的形式说明：“《广韵》侵韵：暗，於金切；又沁韵：于

禁切，平去声两收。‘禁’字亦平去两收，故喑字是否有

去声一读，不可定，姑列于此。”①其实，根据多音字常

读音的考察，“一禁反”、“于禁反”注的是“喑”的去声

音。周先生将“喑”列在平声侵韵，不妥。

（四）多音字常读音的研究还有助于韵书的校勘

如果一部韵书不是简单地罗列汇集前人注音的杂

凑，而是由编纂者根据某一音系选编汇集而成，其切语

用字能够准确地反映出这一音系，那么其切语用字中

的多音字就只有一个常读音。如果一个多音字同时为

两个声类或韵类作切，我们就可以考虑这两个切语中

是否有一个是错误的，从而考察其不同版本以进行校

勘。例如，《广韵》上声小韵章母“沼”小韵的切语为

“之少切”，去声笑韵章母“照”小韵的切语亦为“之少

切”，由于“少”在《广韵》有小韵书沼切、笑韵失照切二

音，－ｆＪ，韵以之作切似乎很正常。况且“少”在这两个

韵类分别与“沼”和“照”形成互用的关系：

，Ｊ、韵 少书沼切＋——｝沼之少切

笑韵 少 ．昭 ＋＿＿＿÷照之

其正确性似乎不容怀疑。所以周祖谟先生《广韵校本》

和余遁永先生《新校互注宋本广韵（定稿本）》都没有

对“沼”或“照”的注音有过怀疑。但如果以多音字作

切语用字只有一个读音的原则来衡量，就会发现其中

的不妥：“少”不可能同时作小韵和笑韵的切下字。这

与上文所举泽存堂本《广韵》“表”字“陂娇切”当改为

“陂矫切”同。《切韵》系韵书中“沼”、“照”两个小韵的

切语用字情况各有参差，具体情况如表２：

表２“沼照”二字在《切韵》系韵书中的反切注音情况

小韵 ｌ音韵地位 切三 王一 ｔ二 Ｉ 千： Ｉ薄茄太唐韵ｌ 广韵 ｌ 集韵

沼 ｌ小韵章母 之少 之少 缺 Ｉ 之少 ｌ 缺 Ｉ 之少 Ｉ 止少

照 ｌ笑韵章母 缺 之笑 之笑 ｌ 之笑 Ｉ 之妙 Ｉ 之少 Ｉ 之少

通过版本比勘，我们可以发现：小韵“沼”的切语诸

本皆为“之少反”，而笑韵“照”的切语，《广韵》以前诸

本皆不作“之少反”，《王一》、《王三》所注二字之音形

成明显对比。盖《广韵》误改“照”字反切为“之少切”。

又如，竭，《广韵》月韵群母其谒切、薛韵群母渠列

切二音。该字在《广韵》中原只作月韵小韵的切下字，

如晓母“歇”许竭切、见母“讦”居竭切。

《广韵》薛韵溪母：“羯，《说文》：去也。丘谒切，又

周祖谟先生校日：“丘谒切，案谒字在月韵，巾箱本作

竭，与切三故宫王韵、唐韵合。”②余遁永先生亦日：“蝎

四九八・四丘谒切。……按谒在月韵，《切韵》系书作

‘竭’，不误。”③周、余二位所校证据确凿，当据改正。

只是如此一来，“竭”又作薛韵“竭”丘竭切的切下字，

与切语用字只有一个读音的原则相抵牾。

检之《广韵》之前的《切韵》系诸书，月韵“歇”“讦”

二小韵、薛韵“蝎”小韵及“竭”字在月、薛二韵中的注

去谒切。”丘谒切即去谒切，不当二音并列为又音。故 音情况实与《广韵》有大不同，具体情况详见表３：

表３“歇讦蝎竭”四字在《切韵》系韵书中的反切注音情况

音韵地住 Ｐ．３６９４ 切三 王二 工： 蒋藏本唐韵 广韵 集韵

歇 山入开三月晓 许谒 许谒 许谒 许谒 许谒 许谒 许竭 许竭

讦 山入开三月见 居谒 居谒 居谒 居谒 居谒 居谒 居竭 居谒

揭 山入开三薛溪 缺 去竭 缺 去竭 去竭 丘竭 丘竭 丘杰

山入开三月群 无 无 无 无 无 无 其谒 其谒 竭

山入开三薛群 缺 渠列 缺 渠列 渠列 渠列 渠列 巨列

由上表可知，在《广韵》以前诸书中“竭”字只有薛

韵渠列切一音，未见有月韵音，亦未于薛韵“竭”下注月

韵又音，《广韵》所载“竭”之月韵音盖后来所增；“歇”、

“讦”－－＋韵的切下字均为月韵之“谒”，未有作“竭”者；

“竭”小韵的切下字为薛韵之“竭”。故此知《广韵》月韵

“歇”小韵许竭切、“讦”小韵居竭切中之“竭”字皆为

“谒”字之误，周、余二位先生失校。

本文是我们关于历史语音研究中多音字常读音研

究的一点思考。我们分析了反切用字的使用情况，得出

反切用字具有“表音不表义”的性质特征，并根据这一特

征，用研究实例分析了考求反切用字中多音字常读音的

可行性和研究意义。限于学识和水平，对这一问题的思

考还有不足，敬请学界专家批评赐教。

①周法高：《玄应反切字表》，香港：崇基书店，１９６８年，第１０２、１０４页。

②周祖谟：《广韵校勘记》，《广韵校本（第３版）》下册，第５４３页。

③余退永：《新校互注宋本广韵（定稿本）》，上海：上海人民出版社，第２００８年，第９５１页。

责任编校：徐玲英

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