如梦令翻译

《如梦令·常记溪亭日暮》原文翻译及赏析

《如梦令·常记溪亭日暮》原文翻译及赏析

作品原文

如梦令①常记溪亭日暮②

李清照

常记③溪亭④日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花⑤深处。

争渡，争渡⑥，惊起一滩鸥鹭⑦。

作品注释

①如梦令：词牌名。

②如梦令·常记溪亭日暮：选自《漱玉词》。

③常记：长久记忆。

④溪亭：一说此系济南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二说泛

指溪边亭阁；三说确指一处叫做“溪亭”的地名（因苏辙在济南时

写有《题徐正权秀才城西溪亭》诗）；四说系词人原籍章丘明水附

近的一处游憩之所，其方位当在历史名山华不注之阳。

⑤藕花：荷花

⑥争渡：奋力划船渡过。

⑦鸥鹭：泛指水鸟。[2]

作品译文

赏析

魅力何在？

接下来所有的文字，都是对“醉”的意象的一气呵成、层层铺排。

首先是“沉醉”。

“不知归路”是“沉醉”的直接后果。是迷恋溪亭偷偷饮酒的乐

趣不愿意回家；还是把酒当成了营养快线，以至于喝得酩酊大醉，

根本就找不到回家的路？抑或，景不醉人人自醉，未尝喝酒就已经

被溪亭的景色迷住，深深地陶醉其中，流连其间，根本就想不起家

来了？字面上，“沉”有沉醉沉浸、沉迷的意思，“沉醉”，说明

当时的意识不是很清醒，醉眼朦胧之中，摇摇摆摆之间，痴迷也罢，

酒喝多了也好，总之是醉了，深深地醉了，醺醺然“不知归路”，

不愿回家。这是第一层意思。这层意思已经突破了画的静态布局，

转到了比较强烈的心灵感应上来。

“兴尽晚回舟，误入藕花深处”是对“不知归路”之“醉态”的

具体描写。这是移步换景，是电影蒙太奇，镜头切换之间，一下子

闯入了“荷叶罗裙一色裁”的铺天盖地中来。“藕花深处”是什么

样子呢？词人根本就来不及细细描述，因为是“误入”——这也突

破了“画”的表述极限，词人在这里贴近的不是静态的景，而是视

觉变换的“流动的景”，这种“流动的景”，指挥着“流动的情”：

不是“我”的心灵在指挥我的手和脚，而是“我”的脚和手在指挥

着“我”的心灵，这个“身不由己”，是“沉醉”的第二层表现：

自我的心灵在大自然面前放纵着的审美体验。

“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”简直就是一幅极端“沉醉”的池

塘交响乐。小舟不知怎么一下子就划到了荷塘深处，举目四望，到

处是挨挨挤挤的荷花，原本放纵着的`女孩子们慌了神，赶紧向岸边

划去，可是越划越乱，越乱越划，已经分不清哪里是荷，哪里是岸

了，于是就更加拼命地划，嘻嘻哈哈地划，东倒西歪地划。几乎就

在同时，一个同样的瞬间，绿的叶、红的花、白的鸥鹭，彩的罗裙、

还有夕阳的余辉，以及富有梦幻色彩的湖面全都晃动了起来，间杂

着划桨声、嘻笑声，水声，鸥鹭的扑腾声、鸣叫声，也许还有甜美

的歌声，还有相互洒水的惊叫声，以及发现岸边的欢呼声，混杂着

荷花清香的少女的放肆的青春一下子在“藕花深处”迸发出来，视

觉、听觉、嗅觉，各种感官动起来，交织起来，自然就带动游者和

观者的心也动起来，美好的感觉、欢乐的心情，把有声的“动画”

变成了内心世界的“情画”，这种情感从字里行间渗透到文字之外，

构成了一个无限快乐、无限优美的意象场，使整个池塘都和这群嘻

嘻哈哈的少女一样热闹了起来。这个意象场，用女孩子们的热闹同

化着荷塘的热闹，形成了一个情感的高潮。

“对于古典式抒情来说，直接的抒情是比较少见的，情常常与感

联系在一起，情感一词可能由此而生。”“情的本性就是动的，故

有‘感动’之说，感觉或者感触只有‘动’了起来，才能表现感情”

（孙绍振）这恐怕就是古典诗词理论中“情动于中而形于言”的

“动情”艺术吧。