长恨歌主题

长恨歌主题分析

长恨歌作者：白居易

汉皇重色思倾国,御宇多年求不得;杨家有女初长成,养在深闺人未识;

天生丽质难自弃,一朝选在君王侧;回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色;

春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂;侍儿扶起娇无力,始是新承恩泽时;

云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵;春宵苦短日高起,从此君王不早朝;

承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜;后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身;

金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春;姊妹兄弟皆列土,可怜光彩生门户;

遂令天下父母心,不重生男重生女;骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻;

缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足;渔阳鞞鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲;

九重城阙烟尘生,千乘万骑西南行;翠华摇摇行复止,西出都门百余里;

六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死;花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头;

君王掩面救不得,回看血泪相和流黄埃散漫风萧索,云栈萤纡登剑阁;

峨嵋山下少人行,旌旗无光日色薄;蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情;

行宫见月伤心色,夜雨闻铃断肠声;天旋日转回龙驭,到此踌躇不能去;

马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处君臣相顾尽沾衣,东望都门信马归;

归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳;芙蓉如面柳如眉;对此如何不泪垂

春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时;西宫南内多秋草,落叶满阶红不扫;

梨园弟子白发新,椒房阿监青蛾老;夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠；

迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天;鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠裳寒谁与共

悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦;临邛道士鸿都客,能以精诚致魂魄;

为感君王展转思,遂教方士殷勤觅;排云驭气奔如电,升天入地求之遍;

上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见;忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间;

楼阁玲珑五云起,其中绰约多仙子;中有一人字太真,雪肤花貌参差是;

金阙西厢叩玉扃,转教小玉报双成;闻道汉家天子使,九华帐里梦魂惊;

榄衣推枕起徘徊,珠箔银屏迤逦开;云髻半偏新睡觉,花冠不整下堂来;

风吹仙袂飘飘举,犹似霓裳羽衣舞;玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨;

含情凝睇谢君王,一别音容两渺茫;昭阳殿里恩爱绝,蓬莱宫中日月长;

回头下望人寰处,不见长安见尘雾;唯将旧物表深情,钿合金钗寄将去;

钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿;但教心似金钿坚,天上人间会相见;

临别殷勤重寄词,词中有誓两心知;七月七日长生殿,夜半无人私语时：

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝;天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期;

作者简介

白居易,772－846,字乐天,晚号香山居士,排行十二,下邽今陕西渭南人;贞元十四年798进士,

授秘书省校书郎;元和元年806中才识兼茂明于体用科,补盩厔今周至县尉;曾任翰林学士、左

拾遗、左赞善大夫;因上书忤执政,贬江州司马,移忠州刺史;长庆时,由中书舍人出任杭州、苏

州刺史;后以太子少傅分司东都,终刑部尚书;早年与元稹友善,诗亦齐名,并称元、白;晚年与刘

禹锡酬唱,时称刘、白;有白氏长庆集,全唐诗存诗三十九卷;

品评

白居易在任盩厔县尉时,于元和元年806十二月和陈鸿、王质夫同游仙游寺,谈论唐玄宗和杨

贵妃的故事,作了长恨歌,陈鸿跟着作了长恨歌传;一篇叙事诗,一篇传奇小说,都是文学珍品,前

者尤历代传诵,脍炙人口;

长恨歌是根据历史事实、民间传说、并通过艺术想象和虚构创作的长篇叙事诗;全诗八百四

十字,涉及时间跨度近二十年,空间跨度则由长安到蜀中,由人间到仙境;人物性格鲜明,故事情

节曲折离奇,又将近体诗的音律融入乐府歌行,语言流畅优美,音韵和谐悠扬,诗情浓郁,沁人心

脾,从而将我国叙事诗的创作推向新的境界;

全诗以“惊破霓裳羽衣曲”为界,分为前后两大部分;前一部分写致“恨”之因,这是讽谕主题

说的根据；后一部分写“长恨”本身,这是爱情主题说的根据;作者从当时流行的“说话”和

传奇小说中吸取了创作方法和表现技巧,因而这篇叙事诗有不少新的艺术特点;例如：一、善

于结合人物性格的发展而发展情节、结构作品,突现主题;一开头即揭示了唐玄宗的主要性格

特征——

“重色”,然后从各个侧面进行刻划,情节也随之发展：“思倾国”,选妃子华清赐浴、兄弟列

土、骊官歌舞、安史乱起、马嵬兵变,逃难蜀中,这是“重色”的表现和后果；从入蜀到回京

的思念妃子以及命方士“致魂魄”,则是“重色”性格在悲剧情境中的延展和深化;因为主线

分明,所以剪裁得当,体制宏丽,既波澜叠起,又层次井然;写到杨贵妃对方士讲了“在天愿作比

翼鸟,在地愿为连理枝”之后,即以“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”点明“长恨”而结束

全诗,因为人物性格至此已无可发展,无须再费笔墨;二、善于通过人物对事件、环境的感受和

反应来表现人物情感,因而常常把叙事、写景和抒情熔于一炉;如“六军不发无奈何,宛转蛾眉

马前死”,只两句就概括了马嵬兵变,是最精炼的叙事,但杨妃“宛转”求救的神态,玄宗“无奈

何”的心情,也和盘托出;至于写唐玄宗触景念旧,见物怀人的那些诗句,这个特点表现得更突出;

三、善用比拟、烘托等手法,往往只一两句诗就展现一种感人的情境;如用“玉容寂寞泪阑干”

写听到天子派来使者时的杨玉环,已极形象,再用“梨花一技春带雨”加以比拟而神情毕现;

又如“思悄然”和“未成眠”已能表现李隆基彷徨念旧的心情,再用“夕殿莹飞”、“孤灯挑

尽”来渲染环境、勾勒肖像,将他处于幽禁状态的凄凉晚景烘托出来;

对长恨歌的主题,历来有不同理解;从作者的创作意图看,大约意在讽论当时和以后的统治者

应以李隆基为戒,不要因“重色”而荒淫误国,造成“长恨”;但在后一部份,作者把失掉政权后

的李隆基写得那麽感伤凄苦、一心思念妃子；把幻境中的杨妃对明皇的感情写得那么纯洁专

一、坚贞不渝；而那些情景交融、音韵悠扬的诗句又那么缠绵悱恻,富于艺术感染力；就客

观效果说,自然引起读者对李、杨生死相思的同情;长恨歌的影响不仅表现在诗歌创作方面,

也不局限于国内;元代大戏曲家白朴根据它写了梧桐雨,清代大戏曲家洪升根据它写了长生

殿；在日本,也经过改编被搬上舞口;