唐诗宋词元曲

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唐诗宋词元曲各十首

篇一：唐诗宋词元曲经典名句大全

唐诗宋词元曲经典名句大全

1．至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》)

2．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)

3．野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

4．江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝。能不忆江南?(白居易《忆江南》)

5．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春

江晚景〉》)

6．朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝

城》)

7．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送

孟浩然之广陵》)

8．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)

9．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼

送辛渐》)

10．正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李

龟年》)

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诗中云

1.明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)

2.众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)

3.只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)

4.野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)

5.月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)

6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)

7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝

8．远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)

9．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)

10．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送

武判官归京》)

诗中别

1．与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)

2．又送王孙去，萋萋满别情。(李白《送友人》)

3．春草明年绿，王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》)

4．渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维《送元二使安

西》)

5．寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；(王昌龄《芙蓉楼

送辛渐》)

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6．莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》)

7．桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)

8．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送

盂浩然之广陵》)

9．山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送

武判官归京》)

10．长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕

阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余

欢，今宵别梦寒。

诗中亲情

1．慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)

2．煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急。(曹植《七步诗》)

3．爷娘闻女来，出郭相扶将；

阿姊闻妹来，当户理红妆；

小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。(《木兰辞》)

4．国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫《春望》)

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5．戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。(杜甫《月夜忆舍弟》)

6．洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封；(张籍《秋思》)

7．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。(王维《九月九日忆

山东兄弟》)

篇二：经典唐诗宋词元曲

·唐诗·

乌衣巷·刘禹锡

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，

飞入寻常百姓家。

枫桥夜泊·张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。

江南逢李龟年·杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，

落花时节又逢君。

送孟浩然之广陵·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，

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惟见长江天际流。

闺怨·王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，

悔教夫婿觅封侯。九月九日忆山东兄弟·王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

寻隐者不遇·贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

玉阶怨·李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

凉州词·王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，

古来征战几人回！

江南曲·李益

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

·宋词·

念奴娇·赤壁怀古·苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，

三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山

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如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈

笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

蝶恋花·苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

江城子·密州出猎·苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，

鬓微霜，又何妨？

持节云中，何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。江城子·乙卯年正月

二十日夜记梦·苏轼

十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

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纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

水调歌头·苏轼

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

钗头凤·陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错！错！错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落。闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

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莫！莫！莫！

踏莎行·秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春

寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴

山，为谁流下潇湘去。

鹊桥仙·秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

浪淘沙·李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

虞美人·李煜

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。

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雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，

恰似一江春水向东流。

·元曲·

阳春曲·题情·白朴

从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。你娘催逼紧拘钳，

甚是严，越间阻越情锨。

天净沙·秋思·马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

天净沙·秋·白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

青山绿水，白草红叶黄花。

山坡羊·潼关怀古·张养浩

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌

躇，伤心秦汉经行处。

宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦。

亡，百姓苦。

卖花声·怀古·张可久

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

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伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

夜行船·秋思·马致远

百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花

谢，急罚盏夜阑灯灭。

碧玉箫·关汉卿

怕见春归，枝上柳绵飞。

静掩香闺，帘外晓莺啼。

恨天涯锦字稀，梦才郎翠被知。

宽尽衣，一搦腰肢细；

痴，暗暗的添憔悴。

秋景堪题，红叶满山溪。

松径偏宜，黄菊绕东篱。

正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。

官品极，到底成何济？

归，学取渊明醉。

蟾宫曲·叹世·马致远咸阳百二山河。两字功名，几阵干

戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，

蒯通言那里是风魔。成也萧何。败也萧何，醉了由他。白

鹤子·关汉卿四时春富贵，万物酒风流。澄澄水如蓝，灼

灼花如绣。花边停骏马，柳外缆轻舟。湖内画船交，湖上

骅骝骤。鸟啼花影里，人立粉墙头。春意两相牵，秋水双

波溜。香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。月在柳梢头，人约黄昏

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后。沉醉东风·渔父·白朴黄芦岸白苹渡口，绿扬堤红蓼

滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲煞

人间万户侯，不识字烟波钓叟

篇三：唐诗宋词十首

1、绝句杜甫

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

2、春夜喜雨杜甫

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野

径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

3、江畔独步寻花杜甫

黄四娘家花满溪，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，

自在娇莺恰恰啼。

4、绝句杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

5、江南逢李龟年杜甫

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，

落花时节又逢君。

6、闻官军收河南河北杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，

漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即

从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

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7、赠花卿杜甫

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，

人间能有几回闻？

8、望岳杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

9、登岳阳楼杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲

朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

10、蜀相杜甫

蜀相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，

隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出

师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

篇四：十首有名的宋词

1、江城子乙卯正月二十日夜记梦（苏轼）

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄

凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千

行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

此词也许是这十首中最缺乏文采，最朴实无华的。但确是

感情最真挚的，千百年里，不知有多少人为此感动得流泪。

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的确，作者把对亡妻的思念之情淋漓尽致地表现出来，成为

了千年悼亡词之首，堪称千古绝唱。

2、青玉案元夕（辛弃疾）

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤

箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦

然回首，那人却在，灯火阑珊处。

此词是爱国词人辛弃疾的名作，上片都是场景烘托，最后

一句才是关键，手法上颇象《破阵子》。此词表面写的是作

者寻意中人，写出了她的忧愁，孤独。实际上此人就暗指作

者自己，表达了自己孤独，壮志难酬的苦闷心理。全词含而

不露，极富哲理，读来令人深思，是不可多得的好词。

3、一剪梅（李清照）

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

此词是宋词婉约派的名作，写的细腻深情，在写作手法上

颇为人称道。该词表达了作者对丈夫的思念之情，尤其是最

后一句，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和

谐。极尽了相思之苦。历来为人所称道。词中所表现的爱情

是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨

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其不返，大异其趣。将其排到第八应该没有争议。

4、破阵子为陈同甫赋壮词以寄（辛弃疾）

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦

翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生

前身后名。可怜白发生！

这是辛弃疾豪放词的代表作，全词写的慷慨激昂，最后笔

锋陡转，使感情从最高点一跌千丈，吐尽壮志难酬的无限感

慨，揭示了理想与现实的尖锐对立，抒发了报国有心，请缨

无路的悲愤，使全词笼上了浓郁的悲凉色彩。写出了作者壮

志难酬的苦闷。

5、虞美人（李煜）

春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不

堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有

多少愁？恰似一江春水向东流。

这是作者的绝命词，全词抒写亡国之痛，意境深远，感情

真挚，结构精妙，语言清新。尤其是最后一句历来为人所称

道，恰当运用比喻，极形象地写出了作者的国破家忘的愁苦

之情，遂成为了千古名句。

6、雨霖铃（柳永）

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、

兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，

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暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨

柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千

种风情，更与何人说？

此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉

约词的杰出代表。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，

以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状

难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，

为全词生色，为脍灸人口的千古名句。但是此词在当代流传

并不广泛，应不及同为婉约名作的《鹊桥仙》。

7、鹊桥仙（秦观）

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，

便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。其实此词在历史上

的地位应低于《雨霖铃》，也许是该词写于《雨霖铃》之后

的原因，不如其有开创性。但是该词在历史和当代的耳熟能

详程度应远超过《雨霖铃》，全词明白如话，表达了高尚的

爱情观。是千古传诵的爱情词和婉约词，其经典性毋庸臵疑。

8、念奴娇赤壁怀古（苏轼）

大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，

三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如

画，一时多少豪杰!

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遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑

间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人

生如梦，一樽还酹江月。

该词是苏轼的代表作，豪放派的代表作，乃至是宋词的代

表作。该词最大的贡献是突破了当时婉约的词风，彻底开启

了豪放派，具有巨大的历史意义。全词也写的豪放异常，尤

其是首句，已成为了名句中的名句。但是全词并不完美，末

尾有消极思想呈现，同为豪放词名作，在思想性上我觉得不

如《满江红》。

9、满江红（岳飞）

怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀

激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少

年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山

缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山

河，朝天阙。

虽然陆游，辛弃疾和陈亮等都写过不少抗战词，但是他们

都远不如该词。这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，

表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和

乐观主义精神。这首词写出了伟大的中华民族的不屈的精

神，它早已成为了伟大民族精神的代名词。

10、水调歌头中秋（苏轼）

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明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，

何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，

千里共婵娟。

这首词堪称是宋词中经典中的经典，也是中国历史上的经

典篇章。全词无论文采，思想和哲理等都堪称完美。更重要

的是这首词的知名度绝对在这10首词中名列第一，人们也

许不会背其它词中的句子，但对于这首词中的名句就一点就

通，可见其耳熟能详程度高到了什么程度。象这么一首在词

采，词境和知名度到那么高的词，名列第一应该实质名归。

篇五：古诗十首

《赋得古草原送别》唐白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

《游园不值》南宋·叶绍翁

应怜屐jī齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

《凉州词》唐代王之涣

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黄河远上白云间，一片孤城万仞rèn山。

羌(qiang读一声)笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。《出

塞》唐王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。

《示儿》南宋陆游

死去元知万事空，但悲不见九州同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

题临安邸宋·林升

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？

暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

《六月二十七日望湖楼醉书》北宋苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望

湖楼下水如天宿建德江【唐】孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

浪淘沙唐刘禹锡

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，

同到牵牛织女家。《清明》

（唐）杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？

牧童遥指杏花村。

篇六：古诗十首

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凉州词（唐）王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春

风不度玉门关。浪淘沙（唐）刘禹锡

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同

到牵牛织女家。

早发白帝城（唐）李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻

舟已过万重山。池上（唐）白居易

小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。

渔歌子（唐）张志和

西塞山前白鹭飞，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。乐

游原（唐）李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限

好，只是近黄昏。

塞下曲（唐）卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。江

上渔者（宋）范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶

舟，出没风波里

望洞庭（唐）刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。泊船瓜州（宋）王安

石京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，

明月何时照我还？

篇七：唐诗宋词元曲

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上联：楚辞汉赋唐诗宋词元曲明清小说，中华文学七朝六

绝唱

下联：李篆曹隶颜楷王行张草金石刀刻，传统书法五体一

脉承

中国素有“唐诗、宋词、元曲、明清小说”的说法，这种说

法以文化链的形式，概括出华夏神州对人类社会所贡献出的

精神财富。唐诗、宋词、元曲、明清小说为我国古代文学艺

术宝库中四颗璀灿的明珠，也是世界艺术之林中的宝贵财

富。

某个时代的文学是某个时代的文化的一个元素，同时某个

时代的文化是某个时代的社会生活的一个方面，文化与这个

时代的政治、经济等方面有着不可分割的密切联系，相互影

响，相互作用，所以，特定时代的文学必然会深深地烙上这

个时代的印记。唐宋以及宋元的朝代更替，是政治上的巨大

变革，无论是统治者还是平民百姓都热切地期待社会稳定，

经济在受到战争破坏后渐渐复苏、发展，文学作为表达人们

思想感情的载体，在日常生活中的作用也渐渐突显出来。随

着宋代政治、经济的成熟繁荣，宋词也进入了成熟繁荣时期，

则是词创作的最高峰，数量质量都达到了巅峰时期。宋词得

到整个社会各阶层人士的普遍认同和喜爱。词已深深植根于

广大人民群众的文化沃土之中，得到空前的发展，成为一个

历史时期文学样式的代表。元曲也称元戏剧，它的出现最大

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的一个特点是文学更加地平民化，这是受到元朝政治体制的

影响。以汉人为主的文学创作主体把目光更多地投向了社会

中下层的大众生活。

诗词曲等文学样式的更新，也彰显了文学创作者的勇于创

新的精神。宋词是诗经及魏乐府之蜕变和唐代近体诗不断发

展的结果。词和诗的最大区别就是，诗为整齐的五、七言（齐

言），而词则长短句（杂言），依照乐曲的节拍而填制长短句

的“词”。“词”就这样产生的。从另一方面来说宋诗步唐诗后

尘，虽也自成景象，但总体水平难以超越唐诗。既然诗这种

文学样式不能成为一个新时代的特征，人们就将目光放在了

在唐时刚萌芽、起步的词上，随着一大批优秀词人的涌现，

使宋词达到了一个新的文学高峰，实现了历史性的超越，也

使词成为了宋代的一个特征。清李调元《雨村曲话》引《弦

索辨讹》称：“三百篇而为诗，诗变而为词，词变而为曲”，

明王世贞《曲藻》又称：“词不快北耳而后有北曲，北曲不

谐南耳而后有南曲”，说明了曲的起源。曲与词的主要区别

是，词的字数有一定限制，曲的字数不定，词韵大致依照诗

韵。前期主要是文人和戏曲家创作后期产生专业的散曲作

家，起了重要作用，使曲坛更为绚丽多彩。元散曲分为豪放、

清丽两大派别。元曲的特点：元曲韵密，有时每保句韵，

甚至句中的韵，同时元曲是平仄。元曲可加衬字，尤其是套

曲，衬字较多，如不分正字衬字，作品的句式、平仄等就

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分不清。

三者之间的关系：词与散曲在本质上都属于诗，它们和诗

一样，有着大体相同的渊源；其发生和发展都和音乐密切相

关；它们都既可唱可咏，又同样要倚声填词，合辙押韵，讲

究形、音、意的俱现。

三者的区别主要在形式、语言、风格上各具特色。诗庄，

词媚，曲谐。

唐诗的特点：唐诗从形式上讲究调声、隶事和内容上沿袭

宫体，不同时期有着不同的旋律，或慷慨激昂，或缠绵婉转，

或英雄气概，或儿女情长。

宋词的特点：它是一种既能合乐而唱又能讲求格律的新体

诗.它包括有燕乐,民歌,近体诗格律三要素,具有高度音乐性,

韵律美和浓郁的生活气息的文字新形式.词与诗有着密切的

联系,词分豪放,婉约两大流派。

元曲的特点：不同时期有不同的词曲,政治色彩,文化色彩,

艺术色彩都较多较浓.特定时期,政治色彩尤其突出.词曲均不

限形式,基本点没有严格的格律要求.

唐代政治开明，经济繁荣，军事强大，文化自由，中外交

流频繁，国力强盛，呈现出一派兴盛的辉煌局面。自太祖开

国，太宗承位，直至玄宗的100多年间，采取了开明的政治，

使李唐社会保持了长期的稳定，经济上也得到持续的发展，

为文化事业的发展奠定了基础，促使了唐代文化艺术的全面

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繁荣。唐代推行以诗取士、以书取士的科举制度，进士科的

考试一个很重要的内容是考诗歌创作，这样诗歌写得好坏直

接关系着一个人的政治前途。以诗取

士从制度上带动了整个社会崇尚诗歌的风气，从封建帝王

到落泊文人，从达官贵人到引车卖浆之徒，无不以能诗为荣。

唐代的皇帝如唐太宗、唐玄宗、唐德宗等自己就是诗歌的热

烈爱好者，他们不仅经常自己写诗，而且也常常鼓励别人写

诗，并大力提拔能诗者，为诗歌的普及提高起到了极大的推

动作用。诗歌是构筑唐代文化史高峰的一座巨大丰碑，唐代

的诗歌空前繁荣，达到完美的艺术境界，成为大唐王朝时代

的文化标志。诗歌是唐代艺术精神的集中点，诗歌不仅表达

了诗人的思想感情，而且展现出社会繁荣兴旺、人文精神昂

扬蓬勃的大唐气象。

词，又名近体乐府、琴趣，还被称作诗余、长短句。这许

多名称说明词与音乐的密切关系，并与汉乐府、唐诗等有一

定的内在联系。宋之词就是配合新兴乐曲而唱的歌词，是按

照某种乐调曲拍之谱填制的歌词。曲调的名称如《菩萨蛮》、

《蝶恋花》、《念奴娇》等叫做词调或词牌，按照词调作词称

为倚声或填词，相当于现代歌曲的歌词。词是在汉乐府曲调

和唐诗格律的基础上加以发展，用五、七言长短参差的句式、

变化多端交替迭代的格律和音韵，表达出轻巧尖新或豪放雄

阔的意境与缠绵绮靡或慷慨激昂的人生情感。北宋后期词集

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中反映了中国古代文人心态，成为被之管弦的歌唱文体。宋

词唱法早已失传，现已成为失却声情的半璧哑词。但读者当

时的倚声或后来依谱所填的词，仍然可以从其字里行间感受

到音乐节奏之美，或缠绵宛转，或闲雅幽远，或慷慨激昂，

或沉郁顿挫，宋代词人创造出了离合回旋、若往若还、情景

交融的美妙艺术境界，令人荡气回肠，有一种感染力量。如

果宋词唱法能传到现在的话肯定不亚于当今歌坛。如今宋

词只有文情，没有声曲，是世界艺术史上无可追补的千古恨

事。宋词发展主要经历北宋、南宋两个阶段，并形成婉约

与豪放两种主要艺术风格，产生了许多脍炙人口，流传千古

的作品。南宋以后，由于民族矛盾的尖锐，从宋金抗争到

元蒙灭宋，爱国歌声始终回荡词坛，悲壮慷慨之调，应运发

展，把豪放词风提高到一个新层次。张元干、向子諲、岳飞、

张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰

翁、文天祥等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘。其中以辛弃疾的成

就为最高，他一生有词六百多首，其中有抒写抗金和恢复中

原的宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降派的批判，也有对

自然风景、田园风光的赞美，深挚情意的低诉；风格以雄深

雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、清丽妩媚的。南宋时

期还有许多杰出词人对婉约词风进一步开拓，宛如丛丛奇葩

争胜，也不可能都用婉约一格来概括。姜夔的清空骚雅，史

达祖的奇秀清逸，吴文英的如七宝楼台，王沂孙的运意高远、

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吐韵妍和，张炎的清远蕴藉、凄怆缠绵，等等。金末元好问

词为北国之冠，兼有豪放婉约多种风格。乐章雅丽，情致幽

婉，是宋、金时代词艺发展的终结者。

婉约和豪放是宋词的两种艺术风格，也可以说是宋词完美

的美学理论。婉为柔美、婉曲。约为精炼、隐约、微妙。婉

约之名颇能概括一大类词的特色。其内容主要写男女情爱，

离情别绪，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含

蓄蕴藉，情意缠绵，情景交融，声调和谐。有淡语有味浅语

有致、轻巧尖新姿态百出的特点。主要代表人物是柳永和李

清照。柳永是发展词体的重要代表，他长期落魄江湖，因在

其词中能体现一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采

用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词

婉约含蓄，有余不尽，写景豁人耳目，在低回唱欢之际，言

情沁人心脾。柳词具有广泛的社会基础，形成宋词的新潮。

他有著名词有《雨淋铃》、《凤栖梧》等。《雨淋铃》：寒蝉凄

切，对长亭晚，骤雨初息。都门帐饮无绪。方留恋处，兰舟

催发。执手相看泪眼，更无语凝咽。念去去千里烟波，暮霭

沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节！今宵

酒醒何处？杨柳岸、晓风明月。此去经年，应是良辰好景虚

设。便纵有千种风情，更与谁人说？用寒蝉骤雨烟波暮霭

杨柳岸晓风残月写出暗淡凄清的空间和感情，景物含情，融

情入景。上阕写与情人难舍难分、依依惜别的情景，以写景

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为主，但字字含情；下阕想象别后的生活场景的虚拟引出情

感的抒发。今霄酒醒何处？杨柳岸晓风残月这是柳永

的名句，历来脍炙人口。问得清晰明白，答得含蓄生动，

似答非答，韵味无穷。杨柳岸晓风残月三项景点十分和谐地

融合在一起，构成一个层次分明、幽静而开阔的意境，

引人入胜。明写实景，暗写别情，景中见情，以情带景，

显得含蓄而有余味。情景交融的艺术意境和缠绵婉约的风

格。柳永《凤栖梧》：伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生

天际。草色烟光残照里。无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，

对酒当歌，强乐无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

王国维在《人间词话》中把柳永的衣带渐宽终不悔，为伊消

得人憔悴。称为做学问的第二种境界，可见柳词水平之高。

李清照是婉约派代表词人，她在宋代词坛上独树一帜，对后

世也有较大的影响。李清照的词，富于真情实感，重视音律，

字句精炼。她能用平淡无奇的语言，塑造出鲜明、完美的艺

术形象。她的词语言明白如话，而又意味深长，富有声调美。

前期反映少女少妇的生活，欢乐而明快；后期充满身世飘零、

国家兴衰之感。对李清照《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不

消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿

肥红瘦。作者采用直抒胸臆的手法，表达对春光留念和惜

别的一种伤感情绪。她的《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解

罗裳，独上兰。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花

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自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才

下眉头，却上心头。用清巧尖新之笔写出男女情爱，离情别

绪。另外秦观、周邦彦在婉约风格上也取得很大成就，秦观

的词深婉而疏荡，周邦彦的词富艳精工与李清照词的清新跌

宕如天际三峰，各超婉约词之顶巅。豪放是宋词的另一种艺

术风格，宋代豪放词以苏轼和辛弃疾为代表，崇尚豪迈自由

而不拘一格的审美观念。苏轼的词《念奴娇·赤壁怀古》大江

东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周

郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一

时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶

巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生

华发。人间如梦，一樽还酹江月。这首词一开始就在上下

几千年、绵亘数千里的宏大境界上展开，气魄宏伟，视野广

阔，用豪放流畅的词句，赞美祖国山河的壮美，歌颂历史英

雄人物的风貌。在这样浩渺的宇宙时空中，个人是渺小的、

人生是短暂的，人更应该把自己放到宇宙的广阔和无限之

中，体现了豪放的艺术风格。辛弃疾南宋杰出的词人，他继

承了苏轼词的豪放风格，他的词在更大的程度上冲破了词的

格律，以文为词，问答如话，议论风生，自由奔放。