李煜 相见欢

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李煜：相见欢·林花谢了春红

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《相见欢·林花谢了春红》

作者：李煜

原文：

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨，水长东。

注释：

1、相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋

夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。

2、谢：凋谢。

3、无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。

4、胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸

颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，

指代美好的花。

5、相留醉：一本作“留人醉”。

6、几时重：何时再度相会。

翻译：

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树林间的红花已经凋谢，

花开花落，才有几时，

实在是去得太匆忙了。

也是无可奈何啊，

花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

飘落遍地的红花，被雨水淋过，

像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。

花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，

什么时候才能再重逢呢？

人生从来就是令人怨恨的事情太多，

就像那东逝的江水，

不休不止，永无尽头。

赏析：

南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，

自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为

工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦

天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为

他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那

自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何

花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花

事，已经凋谢。可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波

三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之

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言也。

且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两

赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，

可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所

当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，

如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一

句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，

皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦

千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻

玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。

下片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风

致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫

的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜

诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”

竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也

写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意

味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而

换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉

全幅因此一字而生色无限。

“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，

非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。

末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚

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来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加

倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，

恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，

一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨

水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一

层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而

无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风

格手法不同，非真有异也。

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