早春韩愈

《早春呈水部张十八员外二首·其二》韩愈

韩愈，字退之，尊儒反佛，比较关心人民疾苦。下面是韩愈

的《早春呈水部张十八员外二首·其二》，和小编一起看一下吧。

早春呈水部张十八员外二首·其二

作者：唐·韩愈

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

【注释】

①桂州:治今广西桂林市，唐属岭南道。《旧唐书·穆宗纪》:

长庆二年四月丁亥，以秘书监严暮为桂管观察使。当时白居易、

张籍均作诗送行。全诗校:“题下或有赴任二字。”

②森:挺立。八桂:《山海经·海内南经》:“桂林八树，在

贲禺东。”秦桂林郡(辖今广西、广东部分地区)因取此为名。

③篸:同“簪”，插发的长针。

④输:纳贡。翠羽:翠色的鸟羽。《新唐书·地理志七》:，’(岭

南道)厥贡:金、银、孔羽、犀、象、彩藤、竹布。”

⑤甘:今“柑”字。

⑥骖:乘，驾。(文选》江淹《别赋》:“驾鹤上汉，骖鸾腾

天。”

【翻译】

不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的

心情。请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否

已经很深。

【写作背景】

此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56

岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，

镇州(今河北正定)藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平

息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍

郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，

他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，

而是兴味盎然地迎接春天。

此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈

中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以

事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希

望触发张籍的游兴。

【赏析】

这首诗极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。

年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受

着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，

世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一

游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能

于常物之中发现其丰富蕴涵。

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早春呈水部张十八员外二首·其一

作者：唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

【注释】

①早春:指长庆三年早春。参见王元启《读韩纪疑)。

②天街:长安宫城承天门南有南北大街，称承天门街，街东

西皆百僚廨署。《中朝故事》:“天街两畔槐树，俗号为槐衙。”

参见(唐两京城坊考》卷一。

③烟:全诗校:“一作花。”

【翻译】

京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色

依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，

远胜过绿柳满城的春末。

【写作背景】

此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56

岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，

镇州(今河北正定)藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平

息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍

郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，

他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，

而是兴味盎然地迎接春天。

此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈

中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以

事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希

望触发张籍的游兴。

【赏析】

诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘

出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看

似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往

造平淡”(《送无本师归范阳》)。他的“平淡”是来之不易的。

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准

确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，

当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有，近看

却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚

发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙

佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下

过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来

了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，

这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可

是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的

极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水

墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早

春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传

神。

这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望

草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受

了这样的滋润，那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托，那

草色自然也美了。

接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春

好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色

是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景

色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春

咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之

精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，

诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满

城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬

方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。

因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大

地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，

何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒

不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是

一种加倍写法，为了突出春色的特征。

这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节

湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以

无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他

用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的

色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早

春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之

情。