赠别·其二杜牧
杜牧的《赠别·其二》表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,
意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真
挚的。《赠别•其二》
作者:杜牧
多情却似总无情,唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。
【注解】
1、多情句:意谓多情者满腔情绪,一时无法表达,只能无
言相对,倒象彼此无情。
2、尊:酒杯。
【韵译】
聚首如胶似漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
案头蜡烛有心它还依依惜别;你看它替我们流泪流到天明。
【评析】
??与《赠别·其一》不同,第二首着重抒写诗人对妙龄歌女
留恋惜别的心情,描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离
筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无
情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。
这一首着重写惜别,描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首
名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明
原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。
齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四
字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感
情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、
“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。
诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。
“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”
字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多
情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的
多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显
得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯
觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个
“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,
使所爱欢欣!但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由
于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这
种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,
极有情味。
题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇
开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度
感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤
色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心
雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;
而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。
在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别
而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。
“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的
一种表现。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,
风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很
深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小
节,好歌舞,风情颇张,本诗亦可见此意。
拓展阅读:金谷园·杜牧
《金谷园》
作者:杜牧
繁华事散逐香尘,流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人。
【注解】
1、香尘:石崇为教练家中舞妓步法,以沉香屑铺象牙床上,
使她们践踏,无迹者赐以珍珠。
2、坠楼人:指石崇爱妾绿珠,曾为石崇坠楼而死。
【韵译】
繁华往事,已随沉香烟尘飘荡无存;流水无情,野草却年年
以碧绿迎春。
啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那坠楼
的绿珠美人。
【评析】
??这是一首即景生情诗。大概写诗人经过西晋富豪石崇的金
谷园遗址而兴吊古情思。前句写金谷园昔日的繁华,今已不见;
二句写人事虽非,风景不殊;三、四两句即景生情,听到啼鸟声
声似在哀怨;看到落花满地,想起当年坠楼自尽的石崇爱妾绿珠。
句句写景,层层深入,景中有人,景中寓情。写景意味隽永,抒
情凄切哀婉。
金谷园故址在今河南洛阳西北,是西晋富豪石崇的别墅,繁
荣华丽,极一时之盛。唐时园已荒废,成为供人凭吊的古迹。据
《晋书。石崇传》记载:石崇有妓曰绿珠,美而艳。孙秀使人求
之,不得,矫诏收崇。崇正宴于楼上,谓绿珠曰:“我今为尔得
罪。”绿珠泣曰:“当效死于君前。”因自投于楼下而死。杜牧过
金谷园,即景生情,写下了这首咏春吊古之作。
面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,金谷园繁华的往事,
随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多
少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,
布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢
靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。金谷
园的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟
过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可
叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。
水,指东南流经金谷园的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺
湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这
是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀
相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
傍晚,正当诗人对着流水和春草遐想的时候,忽然东风送来
鸟儿的叫声。春日鸟鸣,本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此
时—红日西斜,夜色将临;此地—荒芜的名园,再加上傍晚时分
略带凉意的春风,在沉溺于吊古之情的诗人耳中,鸟鸣就显得凄
哀悲切,如怨如慕,仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟,
本是春天的一般景象,着一“怨”字,就蒙上了一层凄凉感伤的
色彩。此时此刻,一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗
人把特定地点(金谷园)落花飘然下坠的形象,与曾在此处发生过
的绿珠坠楼而死联想到一起,寄寓了无限情思。一个“犹”字渗
透着诗人多少追念、怜惜之情!绿珠,作为权贵们的玩物,她为
石崇而死是毫无价值的,但她的不能自主的命运不是同落花一样
令人可怜么?诗人的这一联想,不仅是“坠楼”与“落花”外观
上有可比之处,而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通
之处。比喻贴切自然,意味隽永。
一般怀古抒情的绝句,都是前两句写景,后两句抒情。这首
诗则是句句写景,景中寓情,四句蝉联而下,浑然一体。
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