身骑白马歌词

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当代中国流行歌曲的诗意化特征

歌曲是人表达思想感情的重要途径。歌词是流行歌曲的重要组成

部分,和曲谱一起表达思想感情。流行歌曲需通过歌曲的传唱特别是

对歌词的流传完成其传播,塑成其流行性。歌词情感内敛通过歌词的

考究化来实现,歌词意象的精致化和意境的整体化增其意蕴,人文精

神的大众化协同歌词诗化特性建构歌词的美感。

一.语言的考究化

歌词的语言和歌曲的关系密不可分,乐曲通过旋律的组合来诠释

情感的变化,歌词把抽象的情感细化成一种话语,流行歌曲更擅长把

这种话语大众化,以引起群体性的共鸣。乐曲是音符组合的有机整体,

在连续性、反复性的音符演奏中显示了情感的波动起伏,而歌词的间

歇性和语言表达的有限性都要求浓缩语言。部分流行歌曲不加节制的

情感宣泄和语言的随机组合弱化其诗性,诗化的歌词更注重语言的锤

炼。

流行音乐的大众化,“即对多数人的关怀和关照,是归宿人的音

乐表达”(1),要求歌词在语言精炼的基础上表达情感,需运用各种修

辞方法,或追求形式上的押韵、整饬、排列整齐等,以辅助歌曲曲意的

表达。比如《一人一花》歌词反复用“爱上......”的句式,回环往

复增添柔情的力量,凸显女子对真挚爱情的追求和渴盼。用凝练的语

言传达出某种情愫,歌词的古典韵味和朦胧感增强其婉约情致。比如

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《东分破》里“谁在用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事染色结局我看

透篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头就连分手都很沉默”

短短的几句写清楚了一段身不由己的残缺爱情,“枫叶染色”用了比

喻的方式,“古道外走过”剪影的方式回放过往,“荒烟蔓草”以比

喻的方式显示出过去混乱的时代,分手以沉默的方式就更显得沉重。

二.精美的意象和意境

流行歌曲在商业化炒作和经济利益的争夺之下显出泛滥之势,我

国明星众多,流行音乐的产量很大。流行歌曲要真的流行起来,并显示

出独有的传播力量,意象的选取和意境的营造十分重要。“从意象的

选择来看,诗同词有许多共同性,比如都要求意象的新颖、形象,富于

寓义性。但由于诗同词的艺术特征及审美效应的差异,二者又不完全

一样,歌词意象不同于诗的地方主要表现为‘诗求意象新颖离奇,反

俗避熟;词求意象俗中生新,熟里见巧’”(2)。歌词创作要有创新意

识。流行歌曲是流行于普通民众间的歌曲,其歌词不宜曲高和寡,应是

接近民众生活的通俗化表达。歌词写作要贴合实际但又需要避免落入

俗套,即需“陌生化”的创作方法,在能够表达清楚歌词意义的情况

下,对词中选用的意象进行处理,使之以“熟悉的陌生人”的状态出

现。“熟悉”是因为流行歌曲所咏唱的内容和诗歌有相似之处,都必

须建立在现实生活的基础上。“陌生”是用独特的语言表达方式,将

屡次出现的意象以新的面貌展示出来。

(一)意象的精致化

当代一些流行歌曲的歌词随意化,以歌曲的节奏带动无逻辑的歌

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词,歌词建构混乱、意义表达模糊、感情基调低下,这类歌词缺乏诗意

的美感。诗意化的歌词剥离了诗歌的晦涩意象,用适当的语言建构出

具通俗之美的意象。

化用典故或者引用诗词是词作通常运用的手段,增添了歌词古典

的韵味。首先,述说历史表达情感。比如歌手Tank的《三国恋》和周

杰伦的《菊花台》歌词内容相似,都运用了三国时期的典故,重点不在

打仗,多数是儿女情长。其次,谈古说今吟唱爱情。爱乐团的《半面妆》

化用南朝梁元帝萧绎的徐妃昭佩“徐娘虽老,犹尚多情”的典故,此

处已变其历史本态来表现女子对爱情的期待和惆怅。电影《倩女幽魂》

的主题曲《还泪》则借用了林黛玉还泪的典故。再者,借用典故言人

生感悟。比如朴树的《生如夏花》在直接借用泰戈尔的诗的前提下表

达了他对生命的看法,“惊鸿一般短暂如夏花一样绚烂我是这耀眼的

瞬间是划过天边的刹那火焰我为你来看我不顾一切我将熄灭永不能

再回来”传达虚无人生、世事变幻、悲欢离合等思想。最后,对普通

意象的沿用及创新。比如卓亚君的《洛丽塔》化用了名着的名字,变

其内涵而用海边、野菊花、舞台、红舞鞋等意象都表现了一个女孩的

爱情心理。优美的意象增添意境的雅致,意境的构建则从整体上呈现

歌词之美。歌词在意境和意象方面的诗意化延长了歌词的审美长度,

给人深入体会歌词独特美感的机会,从而增强了歌词的生命力。

(二)意境的整体化

歌词因其短小性重写曲中必达之意,歌词意境的营造显得艰难。

乔羽在《歌词短扎一则》中说“歌词最不容易写好”,“其最易写在

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于简短,,其最不易写好也在于简短。不足百字,却要创造出一个完整

的独立的世界,有声、有色、有境界、有性情、一唱三叹,言有尽而意

无穷,谈何容易。”(3)歌词和诗歌相似,也需要营造意境传达思想。

歌词需造境达到情景交融的整体化状态。比如《独唱情歌》中“下弦

月星满天像谁泪涟涟”,在月夜清风之下一个人开始思念,然后借景

抒情,表示“独唱情歌最苦涩管不住的离愁赶下眉头又上心头”,这

是对往昔真情的惋惜和追忆,歌词前后是一个整体的思念流动的

意境。

同时,歌词和诗歌一样有节奏跳跃、虚实相生、想象丰富的特点,

真与幻、虚与实、过去与未来相互融合。比如《身骑白马》中把主人

公与王宝钏联系、历史和现实对应、虚实相交,言明主人公对爱情的

宣誓。《G大调的悲伤》一开始是回忆,“去年圣诞腾空的烟花刚好一

场大雪也落下”,接着是“转眼又是北京的炎夏什刹海又开满了荷

花”,过去和现在相对比,四季的变换暗示时间的流转,人来人往的变

换与之相对应,渲染物是人非的悲凉。意境在虚实相生的基础上蕴含

的意义往往是多重的,而情感的不确定性和多元性增添了歌词的意境

韵味,在这个过程中静与动的交流为增添了意境的意蕴。比如王菲的

《红豆》“宁愿选择留恋不放手等到风景都看透也许你会陪我看细水

长流”,歌词中对人世间天长地久的情感的歌颂,每个人都可以从自

己的角度理解歌词,丰富歌词的意蕴。整体性的意境传诵出浑然天成

的情感,以达移情动人的目的。

三.歌词人文关怀的大众化

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好歌词不能只抒发个人情绪,应该更多关注人生情感中共性的东

西。当下歌词多止于表现“小我”情感,而忽视了“大我”精神,富有

精神感召力的作品越来越稀缺。有些歌词有“反诗性”,为了满足一

些听众低俗的审美趣味,歌词呈现出苍白无力、无病呻吟、欲望化写

作等现象。

歌词与诗歌一样会传达人对世间万物的看法,总体来看,我国当

下流行歌曲的歌词多表达被人们认可的观念,比如珍惜时光、爱情、

友情,追求美好的东西等。爱情是流行歌曲中的不老主题。方文山作

的《千年之恋》歌词意象精美、意境凄美,前世的蓦然错过与今生的

浪漫期待,执着而优雅。对真善美的追求给流行歌曲注入精神力量。

同时,宇宙的永恒与人生的短暂,使人更热衷于追求生活的快乐,比如

感叹容颜易逝的伤感《落花》、感慨人世变换的流转《G大调的悲伤》、

宇宙间不可知的宿命《杀破狼》等。忧伤的歌曲往往更易感染国人,

美好事物的弥足珍贵也时时警醒人们享受现世。“对于没有音乐感的

耳朵来说,最美的音乐也毫无意义。”(4>:

流行歌曲歌词的诗意化倾向还表现在歌词的节奏韵律、押韵、建

筑美、画面感等多方面,好歌词应当吸取戏剧中“潜台词”之长,听之

即懂,思之有味。借助于歌词的诗意化,不直接指明意象的内涵与意境

的旨意倾向,可以任凭听者去自由猜测,这种方式符合诗意化的艺术

欣赏规律,运用得当可以大大扩展词义的内涵,充分发挥歌词的社会

效应并实现流行歌曲的流行目的。诗歌和歌词的结合拓展了诗歌的生

存空间。流行歌曲对诗词的精华加以借鉴发扬,使之成为一种大众化

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的精神食粮;诗词为现代流行歌曲的词作者提供了思路和借鉴,它将

会是流行歌曲歌词创作中一条重要的道路。

参考文献:

[1]王磊,《和谐与断裂:一种文化现象的审视》,《社会科学论

坛》,2001年第5期,第52页.

[2]《歌词意象的选择和运用》,许自强,《词坛丛文》第37页.

[3]乔羽,《歌词短扎一则》,《词刊》,2002年第6期.

[4]陈良运,《中国诗学体系论》,中国社会科学出版社,1992年1

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