王维的古诗

《酬张少府》

晚年惟好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林。

松风吹解带，山月照弹琴。

君问穷通理，渔歌入浦深。

赏析

这是一首赠友诗。题目冠以“酬”字，当是张少府先有诗相赠，王维再写此

诗为酬。

这首诗，一上来就说，自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，

乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“惟好静”的

“惟”字大有文章。是确实“只”好静呢，还是“动”不了才“只得”好静呢？

既云“晚年”，那么中年呢？早年呢？为什么到了晚年变得“惟好静”起来呢？底

下三、四两句，透露了个中消息。

王维早年，原也有过政治抱负，在张九龄任相时，他对现实充满希望。然而，

没过多久，张九龄罢相贬官，朝政大权落到奸相李林甫手中，忠贞正直之士一个

个受到排斥、打击，政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面

前，他既不愿意同流合污，又感到自己无能为力，“自顾无长策”，就是他思想上

矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能，骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当

政时，王维并未受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越加

深了。出路何在？对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识

分子来说，自然就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返

旧林”的“空”字，含有“徒然”的意思。理想落空，归隐何益？然而又不得不

如此。在他那恬淡好静的外表下，内心深处的隐痛和感慨，还是依稀可辨的。

那么，王维接下来为什么又肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的

隐逸生活和闲适情趣呢？联系上面的分析，我们可以体会到，这实际上是他在苦

闷之中追求精神解脱的一种表现。既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、

隐示厌恶与否定官场生活的意味。摆脱了现实政治的种种压力，迎着松林吹来的

清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得，这是多么

令人舒心惬意啊！“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲

适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐

流好吧？在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展

现了一幅鲜明生动的形象画面，将松风、山月都写得似通人意，情与景相生，意

和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗的形象性。从写诗的艺术技巧上

来说，也是很高明的。

最后，“君问穷通理，渔歌入浦深”，回到题目上来，用一问一答的形式，照

应了“酬”字；同时，又妙在以不答作答：您要问有关穷通的道理吗？我可要唱

着渔歌向河浦的深处逝去了。末句五字，又淡淡地勾出一幅画面，用它来结束全

诗，可真有点“韵外之致”、“味外之旨”（司空图《与李生论诗书》）的“神韵”

呢！这里的“渔歌”，又暗用《楚辞。渔父》的典故：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，

乃歌曰：”沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。‘遂去，不

复与言。“王逸《楚辞章句》注曰：水清”喻世昭明，沐浴升朝廷也“；水浊”喻

世昏暗，宜隐遁也“。也就是”天下有道则见，无道则隐“（《论语。泰伯》）的意

思。王维避免对当世发表议论，隐约其词，似乎在说：通则显，穷则隐，豁达者

无可无不可，何必以穷通为怀呢？而联系上文来看，又似乎在说：世事如此，还

问什么穷通之理，不如跟我一块归隐去吧！这就又多少带有一些与现实不合作的

意味了。诗的末句，含蓄而富有韵味，耐人咀嚼，发人深思，正是这样一种妙结。

《酬郭给事》

洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞。

禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。

晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。

强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

赏析

这首酬和诗，是王维晚年酬赠与给事中郭某的。“给事”，即给事中，是唐代

门下省的要职，常在皇帝周围，掌宣达诏令，驳正政令之违失，地位是十分显赫

的。王维的后半生，虽然过着半官半隐的生活，然而在官场上却是“昆仲宦游两

都，凡诸王驸马豪右贵势之门，无不拂席迎之。”（《旧唐书。王维传》）因此，在

他的诗作中，这类应酬的题材甚多。这首诗，既颂扬了郭给事，同时也表达了王

维想辞官隐居的思想。写法上，诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象，状

物以达意，使那颂扬之情，完全寓于对景物的描绘中，从而达到了避俗从雅的艺

术效果。

诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余

晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，是说郭给事桃李满天下，而“柳

絮飞”是指那些门生故吏个个飞扬显达。这样，前后两句，形象地描绘出郭给事

上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。

诗的三、四句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这

两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。

诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人

来人往，现在居然可以听到鸟儿的鸣叫声，不正活画出郭给事为官的闲静吗？

王维作诗，善于抓住自然界中平凡无奇的景或物，赋予它们某种象征意义。

“省中啼鸟”，看起来是描写了景致，其实，是暗喻郭给事政绩卓著，时世太平，

以致衙内清闲。虽是谀词，却不着一点痕迹。

五、六两句，直接写郭给事本人。早晨朝服盛装，恭恭敬敬地去上朝面君，

傍晚捧着皇帝的诏令向下宣达。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字

生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于怎

样一种令人嘱目的地位！从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨

作好准备。

诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想

勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反

映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，

立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。

《出塞作》

居延城外猎天骄，白草连天野火烧。

暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。

护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。

玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。

赏析

本诗原注说：“时为御史监察塞上作”。开元二十五年（737）三月，河西节度

副大使崔希逸在青海战败吐蕃，王维以监察御史的身份，奉使出塞宣慰，这诗就

写在此时。

前四句写边境纷扰、战火将起的形势。“天骄”原为匈奴自称，这里借称唐朝

的吐蕃。“居延城外猎天骄，白草连天野火烧”，写居延关外长满白草的广阔原野

上燃起了熊熊猎火，吐蕃正在这里进行打猎活动，这是紧张局势的一个信号。写

打猎声势之盛，正是渲染边关剑拔弩张之势。这两句诗很容易使人联想起高適《燕

歌行》“单于猎火照狼山”之句，古诗中常常以“猎火”来暗指战火。“暮云空碛

时驱马，秋日平原好射雕”，进一步描写吐蕃的猎手们在暮云低垂，空旷无边的沙

漠上驱马驰骋，在秋天草枯，动物没有遮蔽之处的平原上射猎。这一联象两幅生

动传神、极具典型意义的塞上风俗画，写出吐番健儿那种盘马弯弓、勇猛强悍的

样子，粗豪雄放；也暗示边情的紧急，为诗的下半部分作了铺垫。

前四句刻画形象，有声有色，是实写；后四句便采用虚写，写唐军针对这种

紧张形势而进行军事部署。

“护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。”这两句，对仗精工，很有气势。“护

羌校尉”和“破虏将军”都是汉代武官名，这里借指唐军将士。“障”是障堡，边

塞上的防御工事。登障堡，渡辽河，都不是实指，而是泛写，前者着重说防御，

后者主要讲出击，一个“朝”字和一个“夜”字，突出军情的紧迫，进军的神速，

表现了唐军昂扬奋发的士气，雷厉风行的作风。此联对军事行动本身没有作具体

的描写，而只是选取具有曲型意义的事物，作概括而又形象的叙说，就把唐军紧

张调动，英勇作战，并取得胜利的情景写出来了，收到了词约义丰的艺术效果。

“玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。”“汉家”借指唐朝，“霍嫖姚”即汉代曾作

过嫖姚校尉的霍去病，借谓崔希逸。这两句是说，朝廷将把镶玉柄的剑，以角装

饰的弓和戴着珠勒口的骏马，赐给得胜的边帅崔希逸。在诗尾才点出赏功慰军的

题旨，收结颇为得体。这诗写得很有特色，它反映当前的战斗情况，用两相对比

的写法，先写吐蕃的强悍，气势咄咄逼人，造成心理上的紧张；再写唐军雍容镇

静，应付裕如，有攻有守，以一种压倒对方的凌厉气势夺取最后的胜利。越是渲

染对方气焰之盛，越能衬托唐军的英勇和胜利的来之不易，最后写劳军，也就顺

理成章，水到渠成，只须轻轻点染，诗旨全出。清代方东树曾评论此诗说：“前四

句目验天骄之盛，后四句侈陈中国之武，写得兴高采烈，如火如锦，乃称题。收

赐有功得体。浑颢流转，一气喷薄，而自然有首尾起结章法，其气若江海之浮天。”

（《唐宋诗举要》引）这段评论是中肯的。