奇志大兵相声台词

２０１４年第１期

（总第１７９期）

牡丹江师范学院学报（哲社版）

Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｍｕｄａ ｎｊｉａｎｇ Ｎｏｒｍａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ

Ｎｏ．１．２Ｏ１４

Ｔｏｔａｌ Ｎｏ．１７９

简析奇志大兵相声中语言偏离的幽默效应

黎 佳

（湖南农业大学外国语学院，湖南长沙４１００００）

［摘 要］ 本文从语言学角度出发，运用Ｇｅｏｆｆｒｅｙ Ｎ．１ｅｅｃｈ对偏离类型的分类，对奇志大兵相声中幽默语

言的表现形式进行研究，发现“笑”的本质是对常规的偏离，而奇志大兵的相声作品恰恰抓住这一规律，造

成语言偏离，从而达到幽默效果。

［关键词］ 语言偏离；奇志大兵；相声；幽默

［中图分类号］Ｈ０３ ［文献标志码］Ａ ［文章编号］１００３—６１２１（２０１４）０１—００９８—０３

谈到相声人们自然会想到侯宝林、马季、冯巩、郭

德纲等著名演员，而相声界的演员以北方人居多，所

以一段相声如果夹杂着北方方言词汇是很平常的事。

而奇志和大兵却是相声界异军突起的湖南著名本土

相声明星。他们的特色是使用长沙方言，而且根据需

要进行了创造和发挥，使其更具有幽默效果。２００２

年，二人获得首届ＣＣＴＶ全国电视相声大赛二等奖；

２００３年元旦，他们凭借《心累》获得第二届相声大赛

优秀作品奖。二人虽在２００３年选择分道扬镳，却留

下了一系列以长沙方言为主打特色的相声。笔者认

为，这种以方言为特色的语言就是构成相声艺术魅力

的重要因素，应该关注并对其进行深入研究。

一

、偏离理论

偏离常被理解为对语言常规的违背，最初的研究

可追溯到亚里士多德的《诗学》。但英国语言学家

Ｇｅｏｆｆｒｅｙ Ｎ．１ｅｅｃｈ对偏离作了系统总结，他把偏离划

分为九类：词汇偏离、语法偏离、语音偏离、字音偏离、

语义偏离、方言偏离、语域偏离、历史时代的偏离。在

西方学者研究的基础上，中国的王杰希先生在《修辞

学通论》中提出了“零度”和“偏离”两个概念。所谓

“零度”，是语言所要遵守的语言规则，如语法规则、语

义规则、语音规则等；而“偏离”是指在交际过程中，说

话者为达到目的，对语言规则进行违背。他指出，从

功能的角度，偏离可划分为正偏离和负偏离，前者是

在交际过程中，交际双方可以明显认识到的偏离，如

果达到了语言运用的积极性效果，则称之为正向偏

离；后者指交际双方很难感觉到的一种偏离形式，在

语言运用中起到消极性作用，比如出现明显的语言错

误，这称之为负向偏离。两者是可以相互转化的。不

同于修辞学领域，相声中更多运用负向偏离所造成的

明显语言上的失误，以达到“引人发笑”的效果。

二、奇志大兵相声中的语言偏离现象

在相声语言的运用中，偏离就是人们在交际的过

程中，通过某种偏离手段对其相应领域的典型特征作

出故意的，暂时的一种违背。偏离”在相声幽默语言

运用中可以达到不同的喜剧效果来引起人们开怀大

笑，从而来实现它的艺术创作和作品的表演目的。奇

志大兵相声中的语言表现形式是多方面的，本文仅就

五种主要的偏离现象来分析他们语言的幽默效果。

（一）词汇偏离

词汇偏离在相声中的运用屡见不鲜，Ｌｅｅｃｈ认

为，有两种构词法能够产生词汇偏离：新造词和临时

造词，主要通过超越正常语言的词汇达到幽默效果。

这种用法能够使观众自由想象，挥洒自如，不受词汇

原意束缚，与正常词语的搭配规则形成了偏离，所以

能在特有语境下达到强烈的幽默效果。

（１）在双簧《洗脚城》中：哈利油我开了个洗脚城，

地点就在金盆岭金盆。

洗脚，啊…啊…，让你过“足”瘾，洗脚城赚钱嘞！

这个例子通过模仿词语“金盆洗手”造出新的成

语同意异性词“金盆洗脚”，显得幽默风趣。值得注意

的是，这种词汇在偏离后离开当时的语境就产生不了

实际意义，不能重复使用。

（２）大兵：今天我要占用朋友们五分钟的宝贵时

间，我在这里拍一个酒的广告。六粮液！我不是喊一

般人这个广告，我叫来了一个明星，杨奇怪。

大兵：你拿着这瓶酒上来之后，似醉非醉。啊对

着镜头讲一句话。

［收稿日期］２０１３—１１－０８

［作者简介］黎佳（１９９０一），女，湖南岳阳人，硕士研究生，主要从事普通语言学研究。

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奇志：说一句什么？

大兵：自从喝了六粮液，我是六六大顺、六畜兴

旺。

在上述例子中，“六粮液”和“杨奇怪”都属于临时

造词，原型是“五粮液”和相声演员“杨奇志”。为了让

人觉得新鲜又莫名奇妙，使用临时造词构成“包袱儿”

语言。随后，大兵说六六大顺、六畜兴旺，把包袱抖露

出来，引人发笑。奇志大兵的相声经常创造性地对词

的原型作出暂时的，故意的偏离，以一种奇特的表现

形式使观众的心理期待被破坏，既达到了想要的效果

叉增强了语言的幽默感染力。

（二）语法偏离

根据Ｌｅｅｃｈ的观点，语法偏离就是违反语言的组

织规律，句子如果不按照语法规则组合，就不合语法

从而产生偏离现象。

（３）今天的观众来的非常茂盛

大家都知道茂盛是用来形容植物生长的好枝繁

叶茂，不能形容人多。但在此处奇志用超常规的一种

违背语法的搭配形容到场的观众人山人海，产生了语

法偏离，而达到了幽默效应。

（４）大兵：您到底有文化啊，你们有文化的叫做宠

物，我们没文化的叫动物

大兵：您那个徒弟带来了没有，跟您商量下您把

您徒弟牵出来我们看看

奇志：还是动物怎么能牵出来呢

大兵：你把他抱出来

奇志：我能抱得动吗

大兵：那您把他拖出来

奇志：死狗我拖他，不会说话，你就不会说把他请

出来吗

大兵：您把他请出来我们瞻仰一下《训徒弟》

在这个段子中，大兵要奇志把他的学生请出来，

却用了一系列类似牵、抱、拖等词，而且越用越离谱！

根据语法习惯，牵一般用于可牵走的牲畜，如牛羊猪

等。这里把徒弟牵出来是典型的语法偏离现象。因

为上文中奇志介绍他学生是万物之精灵，人类之宠

物！宠物一般都是动物，所以大兵才用这些动词使其

语言更灵活。这些机敏、灵活的话语组合才能使观众

由衷笑出来。

（三）语音偏离

相声艺术是“听”的艺术，表演者和观众的交流方

式主要通过运用语音偏离的手段。相声中幽默的形

成主要是利用语音系统内部的联系和矛盾构成。所

以，语音运用在相声中不可或缺，奇志大兵的相声中

主要表现在押韵、谐音、停顿等方面。语音上的这种

变化无疑会产生意义上的偏离，从而达到演员想要的

幽默效果。

１．押韵

王杰希先生（２００３）说：押韵是指人们为了增加语

言的节奏感和听众听觉上的美感，有规律地交替使用

韵母相近的音节。这种方法能够增强相声的艺术感

染力。奇志大兵主要针对湖南观众，其相声中大量运

用顺口溜、民谣等，利于流传。如在双簧《追星族》中：

姑娘我今年一十九，心中的偶像是张学友，我是他的

发烧友，一烧烧到九十八度九九九啊……啊……张

学友，啊……张学友，我做梦都牵着你的手，一走走到

南门口，南门口里抢喜酒。通过不断改变韵脚，给观

众造成听觉上的美感和节奏感。

２．谐音

谐音是相声语言中最常见的表现形式，是根据同

音字和音近字的灵活性制造出歧义，形成包袱，制造

笑料。如：

（５）奇志：庆功会上，我们向获奖的运动员，以及

教练，我们湖南的父老乡亲，在座的各位领导致敬啦！

大兵：我也是名人，奇志也是冠军，获过奖，上次

游泳，灌了一肚子的水，灌军！（相声《训徒》）

在这例子中，由“冠军”误读为“灌军”利用方言音

与普通话之间的音而意不同现象让人觉得新鲜，形成

相声的“包袱”。到大兵解释后，它的意思原来是将

“冠军”一词理解为“灌军”（游泳时灌过一肚子的水）。

运用谐音相关手段言在此而意在彼，从而产生幽默效

果。停顿不当是语音偏离的另外一种表现形式。根

据语言和思想内容的要求，一般人在语流中需要有恰

当的停顿，但不能随意停顿。

３．停顿

停顿也是相声中制造笑料的技巧之一，语音停顿

是指因逻辑表达和语法强调的需要作出的正常停顿，

是突出语义重点和区别意义的重要手段。在奇志大

兵相声语言的运用中，为获得特殊的幽默效果，往往

在关键部分作出故意违背常规的停顿。比如：

（６）大兵：海燕

奇志：你哆嗦什么你

大兵：你看你这个字哪个认得啊

奇志：我的字儿写的不好你也不至于打哆嗦啊

大兵：高尔基在苍茫的大海上。唉，他跑到那里

去干什么

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奇志：是你把他念到那里去他跑到那儿去了《海

燕》

在这例子中，大兵想当主持人，奇志让他念首诗，

在高尔基在苍茫的海上这个句中“高尔基”是《海燕》

的作者，而大兵却误认为是诗的内容，将它混在诗句

中一起念出来，通过停顿不当在该停顿的地方不停，

造成语音偏离，改变原来的意思，从而获得了想要的

幽默效果。

（四）语义偏离

在一定语境下，一些逻辑上荒谬的词具有特殊意

义。然而，语义规则要求在一般情况下，句子中词语

的意义要和所表达的基本意义一致，可奇志大兵的相

声通过有意违反这一规则引观众发笑，形成了语义偏

离。一般表现形式是赋予一个词语新的意义或解释，

如：

（７）你知道张学友是什么时候生的吗？是午饭前

生的，还是无饭后生的？是先生呢？还是后生呢？不

告诉你，气死你。双簧《追星族》：

在这个例子中，中国一般把老师和有知识有身份

的人叫先生，而“后生”指的是青年男子，小伙子。这

里则打破了词语解释常规，从很大程度偏离了原来意

思。这种解释在观众的意料之外，且对原意造成了强

烈的反差效果，使观众的理解也产生了偏离，而取得

相声想要的幽默效果。

（五）方言偏离

方言词指通用在某地区里，而不用于普通话里，

因为它受地区限制没有全民族的共性。中国是地域

辽阔且方言复杂的国家，各地区人们一般用普通话交

流，这是语言运用的常规，也就是王杰希先生所说的

“零度”。奇志大兵相声最大的特点就是对方言的利

用。在二人表演中，大兵老师一般用长沙方言进行表

演，奇志老师则用普通话，偶尔夹带一两个方言词，两

人经常运用方言音与普通话之问的音同义不同的现

象进行编码，构成方言偏离，达到幽默效果。

・．——１Ｏ０．－——

（８）首先，免费给我爷爷洗脚哎呀！我爷爷是

“傲腿”啊！我捧起脚一看那正是非洲老子跳高——

吓老子一跳我洗了八吨水硬没洗出白色这还算好的。

《金盆洗脚》

“傲腿”在长沙方言中指这人很有本事，很厉害的

意思。大兵老师将“傲腿”用在双簧《金盆洗脚》中不

仅为双簧增添了浓厚的生活色彩，而且突出了语言

“上口”的风格特征。还有在《训徒》中“哈里哈气”、

“拔凉拔凉滴”、“忽悠”等等方言词在奇志大兵相声中

随处可见，有些因为其上口而被使用成新的流行语。

以上仅从语言偏离角度分析了奇志大兵相声中

偏离现象带来的幽默效果。在语言的层面上看，奇志

大兵相声广泛运用了偏离，不仅注重词汇偏离，而且

注重语法、语义、方言的偏离。同时，他们也充分考虑

相声的特殊表现形式是通过Ｅｌ头传播的特点，大量使

用语音偏离，使相声演员和观众在交际过程中得到最

大限度的交流。

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［责任编辑］李献英