六月二十七日望湖楼醉书古诗意思

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苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》古诗解说、注释及赏析

（优秀9篇）

注释篇一

1、望湖楼：在杭州西湖边。

2、翻墨：像墨汁一样的黑云在天上翻卷。遮：遮盖，掩盖。

3、跳珠：形容雨点像珍珠一样在船中跳动。

4、卷地风：风从地面卷起。

作者简介：苏轼（1037—1101），北宋文学家。字子瞻，号东坡居士，与其

父苏洵、弟苏辙合称“三苏”，眉州（今四川眉山县）人。有《东坡七集》《东

坡乐府》等。

《六月二十七日望湖楼醉书》赏析篇二

第一首诗第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。中

把乌云比作“翻墨”，形象逼真。第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无

数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”

字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，

雨点之急。第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。

“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。最后一

句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无

入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知

哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。

诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云

翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情，令

人读来油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来

去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。诗用“翻墨”写出云

的来势，用“跳珠”描绘雨的特点，说明是骤雨而不是久雨。“未遮山”是骤

雨才有的景象；“卷地风”说明雨过得快的原因，都是如实描写，却分插在第

一、第三句中，彼此呼应，烘托得好。最后用“水如天”写一场骤雨的结束，

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又有悠然不尽的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映衬，用“水如天”和

“卷地风”对照，用“乱入船“与“未遮山”比较，都显出作者构思时的用

心。

此诗描绘了望湖楼的美丽雨景。好的诗人善于捕捉自己的灵感，此诗的灵

感可谓突现于一个“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，进而激情澎湃，才

赋成即景佳作。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的“即兴

表演”，绘成一幅“西湖骤雨图”。乌云骤聚，大雨突降，顷刻又雨过天晴，

水天一色。又是山，又是水，又是船，这就突出了泛舟西湖的特点。其次，作

者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成强烈的色彩对比，给人以很强的质感。

再次，用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态，以动词前移

的句式使比喻运用得灵活生动却不露痕迹。而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水

如天”两句又把天气由骤雨到晴朗前转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然

一亮，境界大开。

第二首诗是写乘船在湖中巡游的情景。北宋时，杭州西湖由政府规定作为

放生池。王注引张栻的话说：“天禧四年（指1020年），太子太保判杭州王钦

若奏：以西湖为放生池，‘禁捕鱼鸟，为人主祈福。’”这是相当于现代的禁

捕禁猎区；所不同的，只是从前有人卖鱼放生，还要弄个“祈福”的名堂罢

了。西湖既是禁捕区，所以也是禁植区，私人不得占用湖地种植。诗的开头，

就写出这个事实。那些被人放生、自由成长的鱼鳖之类，不但没有受到人的威

胁，反而受到人的施与，游湖的人常常会把食饵投放水里，引那些小家伙围拢

来吃。便是不去管它们，它们凭着条件反射，也会向人追赶过来。至于满湖的

荷花，也没有谁去种植，自己凭着自然力量生长，东边一丛，西边一簇，自开

自落，反而显示出一派野趣。

然而此诗的趣味却在后面两句。“水枕能令山俯仰”——山本来是不能俯

仰的，杜甫有“风雨不动安如山”（《茅屋为秋风所破歌》）的句子，杜牧也有

“古训屹如山”（《池州送孟迟》）的说法，苏轼却偏要说“山俯仰”。诗人认

为，山是能俯仰的，理由就在“水枕”。所谓“水枕”，就是枕席放在水面

上。准确地说，是放在船上。船一颠摆，躺在船上的人就看到山的一俯一仰。

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这本来并不出奇，许多人都有过这种经验。问题在于诗人把“神通”交给了

“水枕”，如同这个“水枕”能有绝大的神力，足以把整座山颠来倒去。这样

的构思，就显出了一种妙趣来。

“风船解与月裴回”——同样是写出一种在船上泛游的情趣。湖上刮起了

风，小船随风飘荡。这也是常见的，不足为奇。人们坐在院子里抬头看月亮，

月亮在云朵里慢慢移动，就像在天空里徘徊。因此李白说：“我歌月徘徊，我

舞影零乱。”（《月下独酌》）这也不算新奇。不同的地方是，苏轼把船的游荡

和月的徘徊轻轻牵拢，拉到一块来，那就生出了新意。船在徘徊，月也在徘

徊，但诗人不知是月亮引起船的徘徊，还是船儿逗得月亮也欣然徘徊起来。诗

人想，如果是风的力量使船在水上徘徊，那又是什么力量让月亮在天上徘徊

呢？还有，这两种徘徊，到底是相同呢还是不同呢？他把“船”和“月”两种

“徘徊”联系起来，就产生了许多问题，其中包含了一些哲理，他要定下神

来，好好想一想。所以说，诗句写得饶有情趣。

第四首诗首句中的“游女”当是采莲女。因为从这一组五首诗看，苏轼应

该始终都在望湖楼上，所以木兰桡上的该是“游女”。旁人不可能跳到水里给

她们献花。倒是她们近水楼台，可以采了荷花献给别人。所以这第一句是写

“游女”们献花给游客。水里采花的“游女”，应该就是采莲女了。天上下雨

了，采莲女在湖中，首饰未免被打湿了。“无限芳洲生杜若”，屈原在《湘夫

人》里有写过“搴汀洲兮杜若”，杜若代指各种香草。而“香草美人”是楚辞

中最重要的意象，倒推可知，楚辞招在这里就是代指“香草”。“吴儿不识楚

辞招”，是感慨采莲女不认识《楚辞》中的各种香草。杜甫《归梦》诗中有

“梦归归未得，不用楚辞招”之句，“不用楚辞招”切合“有家难回”之意，

与这里的“楚辞招”的意思完全不同。

附：其篇三

苏轼

放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。

水枕能令山俯仰，风船解与月徘徊。

赏析篇四

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第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。诗中把乌云

比作“翻墨”，形象逼真。

第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。

用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个

“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。

第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”

字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的`巨大威力。

最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只

见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云

呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。

诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、

雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起

来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然

来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

译文篇五

乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激

起的水花如白珠碎石，飞溅入船。

忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明

媚温柔。

创作背景篇六

宋神宗熙宁五年（1072），作者在杭州任通判。这年六月二十七日，他游览

西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖楼上喝酒，写下这五首七言绝

句。

《六月二十七日望湖楼醉书（其一）》译文：篇七

黑云翻滚如同打翻的墨砚与远山纠缠。一会儿我的小船突然多了一些珍珠

乱串，那是暴虐的雨点。

一阵狂风平地而来，将暴雨都吹散。当我逃到望湖楼上，喝酒聊天，看到

的却是天蓝蓝，水蓝蓝。

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注释篇八

1、六月二十七日：指宋神宗熙宁五年（1072）六月二十七日。望湖楼：古

建筑名，又叫看经楼。位于杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘俶所建。醉书：饮

酒醉时写下的作品。

2、翻墨：像墨汁一样的黑云在天上翻卷。遮：遮盖，掩盖。

3、白雨：指夏日阵雨的特殊景观，因雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，

显得白而透明。跳珠：跳动的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨点，说明雨点

大，杂乱无序。

4、跳珠：形容雨点像珍珠一样在船中跳动。

5、卷地风：风从地面卷起。又如，韩愈《双鸟》诗：“春风卷地起，百鸟

皆飘浮。”忽：突然。

6、水如天：形容湖面像天空一般开阔而且平静。

作者简介：苏轼（1037—1101），北宋文学家。字子瞻，号东坡居士，与其

父苏洵、弟苏辙合称“三苏”，眉州（今四川眉山县）人。有《东坡七集》《东

坡乐府》等。

注释篇九

1、望湖楼：古建筑名，又叫看经楼。位于杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘

俶所建。

2、翻墨：打翻的黑墨水，形容云层很黑。

3、醉书：饮酒醉时写下的作品。

4、遮：遮盖，遮挡。

5、白雨：指夏日阵雨的特殊景观，因雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，

显得白而透明。

6、忽：突然。