喜外弟卢纶见宿

五言律诗及对仗

五言律诗简称五律。律诗物征是律句八句，组成四联，依次名为首联、颔联、颈联、尾联（或

称首、颈、腹、尾联），中间两联上下句（出句、对句）要对仗。对仗即对偶，形同古代仪仗，

两两相对。

依据“对”、“粘”规则，五律的平仄格式有以下四种：

A、仄起，首句不入韵（等于五绝A式两首相加）：

（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。

（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。

例如，王湾次北固山下：

客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。

*其中“两”字不依平仄

又如，韦应物淮上喜会梁川故人：

江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。

欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因北归去，淮上对秋山。

其中“别”字系入声字

B、平起，首句不入韵（等于五绝B式两首相加）：

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵），

（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵），

（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。

如，王维山居秋暝：

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

*石：入声字

C、仄起，首句入韵（等于五绝C式加A式）：

（仄）仄《仄》平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。

（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。

如，司空曙喜外弟卢纶见宿：

静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沉久，愧君相访频。平生原有分，况是蔡家亲！

*白：入声字

D、平起，首句入韵（等于五绝D式加B式）：

(平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。

（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵），

（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。

如，李商隐：风雨

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。

*泊、薄、俗、隔：皆入声字

注意：

注释：

1、括号（）内的字宜仄可平：（仄）；

2、括号（）内的字宜平可仄：（平）；

3、括号《》偏格时宜平可仄：《平》；

４、括号《》偏格时宜仄可平：《仄》。

初学者不必学习偏格句型，尊重《》内用字平仄。

五言律诗常例是仄起，首句不用韵。

*五、七言律句各有一种常用的变格句型、

1、五言律句仄仄脚：（平）平平仄仄，可变格为平平仄平仄。变格后，仄仄脚变成了平仄脚。

如“移舟泊烟渚”（梦浩然《宿建德江》）

2、七言律句仄仄脚：（仄）仄（平）平平仄仄，可变格为（仄）仄平平仄平仄。如“羌笛何

须怨杨柳”“笛”：入声字（王之焕《凉州词》）。

此变格句型多为唐宋诗人所用。律诗多用在尾联出句，绝句则用于第三句，使通篇严整而有

变化，如锦鲤翻波。

运用变格时，须注意五言第一字，七言第三字，应用平声。

对仗，是我国诗歌独有的最有魅力的格律元素。它会聚了结构形式美和声韵音乐美，使表现

的内容鲜明精美，富有张力。对仗，通常是律诗的闪光部分，往往决定一首律诗的优劣成败，所

以学诗者要学好对仗。

律诗对仗有三项要求：

1、平仄声相对。即平声对仄声，仄声对平声。

2、词性词义相对。上下句对应的词一般是同类词相对，即名词对名词，代词对代词，形容

词对形容词，动词对动词，数量词对数量词等。但仅了解这一点还不够，有的词类，主要是名词

还分若干小项，往往需要按照这些小项对仗。例如：

(1)天文对:“营开边月近，战苦阵云深。”

（2）时令对：“海日生蚕夜，江春入旧年。”

（3）地理对：“树色随关迥，河声入海遥。”

（4）地名对：“残云归太华，疏雨过中条。”

（5）宫室对：“并添高阁迥，微注小窗明。”

（6）植物对：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”

（7）动物对：“草枯鹰眼疾，雪劲马蹄轻。”

（8）形体对：“草枯鹰眼疾，雪劲马蹄轻。”

（9）人事对：“问姓惊初见，称名忆旧春。”

（10）人名对：“清新庾开府，俊逸鲍参军。”

（11）方位对；“渭北春天树，江东日暮云。”

（12）数目对：“浮云一别后，流水十年间。”

（13）颜色对：“客路青山下，行舟绿水间。”

（14）虚字对：“岭猿同旦暮，江柳共风烟。”

此外，还有器物对、衣饰对、饮食对、史事对、人伦对、代名对、干支对、叠字对、连绵对，

等等。

词类同小项的词相对，叫做工对；不同小项的词相对，叫做宽对。但有的词虽不同小项或类

别，用作对仗，习惯认为也是工对，如“天”对“地”，“兵”对“马”，“诗”对“酒”，“无”（动

词）对“不”（副词）等。

有种对仗叫借对。一是借义，如“白法调狂象，玄言问老龙”（五维），因“玄”另有玄黑之

义，所以借来对“白”；二是借音，如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”（孟浩然），因“杨”与“羊”

同音，所以借来对“鸡”。

句中自对而又相对，也属于工对。如“笛声喧汉沔，歌曲上云霄”（李白），“汉、沔”自对，

“云、霄”自对，“汉沔”（地名）与“云霄”（天文）相对，应视为工对。再如“人稀地僻巫医

少，夏早秋霖瘴疟多”（白居易），句中一二与三四自对，五与六自对，两句再相对，虽词类小项

不同，仍为工对。自对又称当句对，词类相对，平仄声不一定相对。

3、语法句式相对。即上下句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对

状语等，句子结构和节奏形式两句相同。如“树色随关迥，河声入海遥”，上下句均为“主－－

谓－－宾－－补”，主语“树色”、“河声”又都是偏正结构，前一名词修饰后一名词，上下句

节奏形式均为“二二一”式。

律诗对仗有二忌：

一忌“合掌”。即一联上下句以同义词相对，以致两句意思完全或基本相同。如“群贤共谱

箴时调，众彦齐讴警世声”。

二忌两联对仗方式雷同。两联句式要有所变化，以免重复呆板。如前联是“二二一”式，后

联宜换用“二一二”式；如果节奏形式不能改换，也要改变一下语法结构，比如前联动词在第二

字，后联就应换在其它位置，前联第三字是实词，后联第三字就不妨用虚词。

另外，对仗不要一味求工。否则束缚思想，容易造成合掌，或流于纤巧。可以工对与宽对相

结合。如李益诗，“问姓惊初见，称名忆旧容”，前四字是工对，末字“见”（动词）却与“容”

（名词）相对。

对仗总以天然、工整、流畅为佳。

诗人常使用颜色对、数目对、方位对，容易形成工对能给读者以鲜明印象，或增加气势。