贴春联的由来

篇一：对联(duìlián)的由来

对联(duìlián)的由来：

春节是我国民间最隆重(lóngzhòng)的传统节日，因为它是正月初一，所以

它是农历中一年的开场。每到这时，家人团聚，热烈庆贺，称为“过年〞。过

年时，家家户户都喜欢写春联，贴春联，用桔祥的语句表达对新的一年的祝愿

与期盼，因此，春联就成为了我国节日传统文化的一局部了。

春联的历史很悠久，它的前身(qiánshēn)叫做“桃符〞。即用暗红色的桃木

削成长方形的木板，在木板上画上两个神像———神荼〔tú；〕和郁垒的画

像，钉在大门两旁，用来驱鬼辟邪，以求吉利。

到了五代十国时期，后蜀有位君主叫孟昶〔chǎng〕。一年除夕时，他心

情很好，便让身边的翰林学士辛寅逊在桃木板上写两句吉庆话，想挂在自己卧

房的门口。当辛寅逊写完后，孟昶看了不中意，于是提起笔来，亲自写了十个

字：“新年纳余庆，佳节号长春。〞字虽不多，但这两句话非常吉利。“余

庆〞就是(jiùshì)余福。意思是新的一年又承受新的福气。第二句是美妙的节日

叫做春节，意味着温暖的春天永驻人间。这十个字不仅对仗工整，而且把“新

春佳节〞四个字巧妙地嵌在了里边。所以当孟昶写完，身边的大臣们都叫好，

孟昶自然也很快乐。

从这以后，桃符就逐渐演变成对联，后来桃木又被红纸所代替。一到春

节，家家门上贴着鲜红耀眼的对联，喜庆的气氛自然更浓了。

有名的对联：

1、上联：好读书不好读书。

下联：好读书不好读书。

此联为【明】徐渭所作。上联指年少时好读书却不爱好读书，年老时爱好

读书不好读书。

2、上联：独览梅花扫腊雪

下联：细睨山势舞流溪

此联的妙处在于上联急读如音阶：“多来米发索拉西〞。下联为方言读数

字：“一二三四五六七〞。

3、上联：南通州，北通州，南北通州通南北；

下联：东当铺，西当铺，东西当铺当东西。

此联是出名的方位联。上联是清朝皇帝乾隆所作，下联是纪晓岚即兴所

对。

4、上联：昨日偷桃钻狗洞不知是谁

下联：他年攀桂登月宫必定有我

当代大文豪郭沫假设，在童年时就很有才气，而且又淘气(tiáopí)，常与友

童去偷摘桃子。有一年中秋节与友童在一起赏月时，其友童吟一上联戏笑他

道：“。〞郭沫假设文思敏捷看看中秋圆月即反驳道：“。〞对句针锋相对，粗

浅明快，工整自然。每逢佳节倍思亲。那又圆又亮的中秋月，常使游子望月

思乡。

5、北京(běijīnɡ)潭柘寺题弥勒佛

上联(shànglián)：大肚能容，容天下难容之事

下联：慈颜(cíyán)便笑，笑世间可笑之人

6、四川眉山(méishān)三苏祠：

上联：一门父子三词客

下联：千古文章八大家

7、财神庙前对联

上联：只有几文钱，你也求，他也求，不知给谁是好？

下联：不做半点事，朝也拜，夕也拜，真是教我为难！

8、千手千眼观音庙对联

上联：菩提今菩提，具大神通，忽现千般千眼

下联：自在观自在，是真佛力，总由一念慈悲

9、倒坐观音庙联

上联：问大士缘何倒坐？

下联：恨世人不肯回头！

10、休闲娱乐场所对联

上联：为名忙，为利忙，忙里偷闲，饮杯茶去

下联：劳心苦，劳力苦，苦中寻乐，拿壶酒来

11、<<红楼梦>>里面最有名的一副对联：假作真时真亦假，无为有处有

还无。当错误重复一千遍，变成真理的时侯，反而会把真理当成是错误;当清

净的人做烦恼事的时侯，事虽然烦恼，心还是清净。

12、玉兔出行满天春色；山君归隐一路雄风。

13、月里嫦娥舒袖舞，人间玉兔来报春。横批：桔祥如意。

14、坐落在南岳衡山下的南岳大庙里有一座古戏台，古戏台两侧挂着一付

据说是古人流下来的对联，我在这古戏台前一遍又一遍地读着这付对联，思忖

良久，感觉对联字里行间饱含人生哲理，值得与大家共同来品味。

上联：凡事莫当前看戏不如听戏乐

下联：为人须顾后上台终有下台时

横批：古往今来

15、百年天地回元气一统山河际太平横批：国泰民安

16春雨丝丝润万物红梅点点绣千山横批：春意盎然

17、一干二净除旧习五讲四美树新风横批：辞旧迎春

18、五湖四海皆春色万水千山尽得辉横批：万象更新

19、一帆风顺吉星到万事如意福临门横批：财源广进

20、一年四季行好运(hǎoyùn)八方财宝进家门横批：家和万事兴

21、绿竹别其三分景红梅正报万家春横批(héngpī)：春回大地

22、红梅含苞(hánbāo)傲冬雪绿柳吐絮迎新春横批：欢度春节

23、日出江花红(huāhóng)胜火春来江水绿如蓝横批：鸟语花香

篇二：对联(duìlián)的历史

对联起源于五代，成熟于两宋，鼎盛于明清，至今已有一千多年的历史。

【铺垫】

楹联，系从古代诗文辞赋中的对偶句逐渐演化、开展而来。

1、对偶

对偶语句是古已有之的。对偶的本质不仅是语言问题，更是哲学思想问

题。我们祖先很早就发现了客观世界存在着对立的两个侧面，提出了阴、阳的

学说。如传说伏羲画的八卦里，认为事物的正面为“阳〞，反面为“阴〞，

“男〞为“阳〞，“女〞为“阴〞，乃至天地都是“阳气〞和“阴气〞交合而生成

的。“阳〞与“阴〞便是对偶了。在中国古诗文中，很早就出现了一些比拟整齐

的对偶句。从流传至今的几篇上古歌谣可以看出。如“凿井而饮，耕田而

食〞、“日出而作，日入而息〞之类。至先秦两汉，对偶句更是屡见不鲜。成

书于春秋时期的?诗经?，其对偶句式已非常丰富。?道德经?其中对偶句亦多。

诸子散文中的对偶句也有很多名句：“满招损，谦受益。〞、“君子坦荡荡，

小人常戚戚。〞等等。辞赋兴起于汉代，是一种讲究文采和韵律的新兴文学款

式。对偶这种具有整齐美、比照美、音乐美的修辞手法，开场普遍而自觉地运

用于赋的创作中。如司马相如的?子虚赋?中有：“击灵鼓，起烽燧；车按行，

骑就队。〞

2、骈偶

骈体文起源于东汉的辞赋，兴于魏晋，盛于南北朝。骈体文从其名称即可

知，它是崇尚对偶，多由对偶句组成的文体。这种对偶句连续运用，又称排偶

或骈偶。刘勰在?文心雕龙·明诗?评价骈体文是“俪采百字之偶，争价一句之

奇。像王勃的?滕王阁序?，除了“磋乎〞、“呜乎〞等九个字外，其它语句都是

对偶;而且所有对偶句都讲究字的平仄关系，读起来腔调极为和谐。对偶语句

虽然出现很早，但像王勃那样有意识地注意对偶句中词语的平仄关系，那么发

端于南北朝。这又是对联格律化的一个重要条件。

3、律偶

梁代诗人沈约的音乐造诣极高，他运用音乐的感受才能分析语言，创造了

四声八病之说，用平、上、去、人四声互相调节的方法融人诗歌创作中，为格

律诗的出现打下了根底。唐代格律诗就进入了全盛时期。一般的五、七言律

诗，都是八句成章，中间二联，习称颔联和颈联，必须对仗，句式、平仄、意

思都要求相对。这就是标准的律偶。总之，这种诗律化的对偶句是对联产生的

必要条件。

【起源】

春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。早在秦汉以前，我国民间过年

就有悬挂桃符的风俗。所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神茶〞和“郁垒〞的

名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。这种风俗持续

了一千多年，到了五代，人们才开场把联语题于桃木板上。后蜀广正二十七年

的春节前夕，后蜀主孟昶因平日善习联语，故趁新年来到之际，突然下了一道

命令，要求群臣在“桃符板〞上题写对句，以试才华。群臣们各自写好一幅，

耐心等待审查。孟昶一一看过，均不满意。于是他就亲自提笔(tíbǐ)，在“桃符

板〞上写了“新年纳余庆，佳节号长春〞。这就是中国用文字记载下来的一幅

最早的春联。梁章钜在(楹联丛话·自序)里说:“楹联之兴，肇于五代之桃符。孟

蜀‘余庆’、‘长春’十字，其最古也。〞

【开展(fāzhǎn)兴盛】

宋代以后，中国民间新年悬挂春联已经相当普遍，北宋诗人王安石诗中

“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符〞就是当时过年盛况的真实写照。由于春

联的出现和桃符(táofú)有亲密的关系，所以古人又称春联为“桃符〞。

到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。据?

簪云楼杂话?记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门须

加春联一副，并亲自微服出巡，挨门欣赏取乐。从此，文人学士无不(wúbù)

把题联作对视为雅事。明代顾宪成题无锡东林书院联：“风声雨声读书声，声

声入耳；家事国事天下事，事事关心。〞

进入清代，对联(duìlián)曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。

民国时，刘师亮讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中华民国万年〞。上联‘袁

世

凯’三个字和下联‘中华民国’四个字是“对不齐〔起〕〞的，意思是袁世凯

对不起中华民国。

随着各国文化交流的开展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。

这些国家至今还保存着贴对联的风俗。

篇三：对联的来源与开展

【对联的来源与开展】

对联是我国特有的文学形式之一，它与书法的美妙结合，又成中华民族绚

烂多彩的艺术独创。对联即“楹联〞，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得

名。早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的风俗。所谓桃符，即把传说

中的降鬼大神“神茶〞和“郁垒〞的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左

右门，以驱鬼压邪。这种风俗持续了一千多年，到了五代，人们才开场把联语

题于桃木板上。据?宋史蜀世家?记载，五代后蜀主孟昶“每岁除，命学士为

词，题桃符，置寝门左右。末年〔公元九六四年〕，学士幸寅逊撰词，昶以其

非工，自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号长春。〞这是我国最早出现的一副春

联。宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户曈曈

日，总把新桃换旧符〞之句，就是当时盛况的真实写照。由于春联的出现和桃

符有亲密的关系，所以古人又称春联为“桃符〞。

一直到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。

据?簪云楼杂话?记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门

须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门欣赏取乐。此后，文人学士无不把题联

作对视为雅事。入清以后，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳

对。随着各国文化交流的开展，对联还传入越南(yuènán)、朝鲜、日本、新

加坡等国。这些国家至今还保存着贴对联的风俗。

【对联(duìlián)简介】

中国书法博大精深，韵味无穷，篆隶楷草行诸体，或以雄沉劲健、雍容端

朴见长，或以俊秀潇洒、温婉流丽为胜，皆给人陶然兴会的雅逸美感。对联那

么字句凝练，整齐精严，联语字数四言至多言不一，以五、七言律诗及八言文

句体为常见，内容涵盖丰富，几诗词、格言、警句、谚语乃至白话文皆可，典

丽琳琅，文采映耀(yìnɡyào)，实为照人眼目、字字珠玑的篇章。因此，将书

法与对联融为一体，翰墨之中品味美文的诗情哲理，词句之间赏观佳书的风神

韵致，诚然是人文艺术的完美表达。古往今来，书家乐以此酬应赠答，文人好

将此雅悬斋壁，当是其书文双美、艺趣相生的魅力，令人为之钟情而历久不

衰。

【分类(fēnlèi)】

对联的种类(zhǒnglèi)约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业

联、交际联和杂联〔包括谐趣联....〕等。

对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多

样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种

形式，却又必须具备以下特点：

【格式】

一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以到达某种效果外，

上下联字数必须一样，不多不少。

二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字

用仄声，下联末句尾字用平声。古人把上、去、入三声归为仄声一类，与平声

〔阴平、阳平〕相对。上举杭州西湖岳坟联上联是平平仄仄平平仄，下联就是

仄仄平平仄仄平。节奏相合。节奏是由停顿形成的，上下两联在哪里停顿，有

几处停顿都应当吻合。如杭州西湖岳坟联：“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞

臣。〞上

下联的节奏都是二字一顿、二字一顿、三字一顿，节奏完全(wánquán)吻

合。

三、要词性相对，位置一样。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对

名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相

对的词必须在一样的位置上。往细里说，颜色词要对颜色词，量词要对量词。

如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。构造(jiégòu)相应。上下联的句法构

造应当一致，如动宾构造对动宾构造，主谓构造对主谓构造等等。如：“明月

松间照，清泉石上流。〞

四、要内容(nèiróng)相关，上下衔接。上下联的含义必须互相衔接，但又

不能重覆。表达一定的逻辑关系，构成一个有机的整体。如：“横眉冷对千夫

指，俯首甘为孺子牛。〞

五．最好不要(bùyào)重复出句的字眼。

此外，张挂的对联，传统作法还必须(bìxū)直写竖贴，自右而左，由上而

下，不能颠倒。

与对联严密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横

批在对联中可以起到画龙点睛、互相补充的作用。

三声〕、去声〔第四声〕。

例如：

妈麻马骂

(阴平)(阳平)(上声)(去声)

简单说，在普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄

声。

吸来江水煮新茗；

卖尽青山当画屏。

平平平仄仄平平仄仄平平平仄平

按古四声那么是，

吸来江水煮新茗；

仄平平仄仄平仄

卖尽青山当画屏。

仄仄平平仄仄平

?对联的起源?

内容总结

〔1〕篇一：对联的由来

对联的由来：

春节是我国民间最隆重的传统节日，因为它是正月初一，所以它是

农历中一年的开场

〔2〕每到这时，家人团聚，热烈庆贺，称为“过年〞

〔3〕〕和郁垒的画像，钉在大门两旁，用来驱鬼辟邪，以求吉利

〔4〕据?簪云楼杂话?记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公

卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门欣赏取乐

〔5〕此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上

而下，不能颠倒