离别曲

李清照《凤凰台上忆吹箫》宋词赏析及注释翻译

凤凰台上忆吹箫

李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。行宝奁闲掩①，日上帘钩。生

怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝。这回去也，千万遍阳关②，也即难留。念武陵春晚③，烟锁重

楼④。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段

新愁。

［注释］

①宝奁：美丽华贵的梳妆匣。

②阳关：曲名。

③武陵春晚：用陶渊明《桃花源记》，武陵人到桃花源事，这里指赵

明诚。

④重楼：也作秦楼、凤台。相传秦穆公女弄玉与夫萧史曾住在此。这

里指作者当时所居之地。

①金猊(ni泥)：狮形铜香炉。

②红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

③宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。

④者：通这。

⑤阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。王维《送元二使安

西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西

出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。此处泛

指离歌。

⑥武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离

开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）

渔人入桃花源，后路径迷失，无人寻见。此处借指爱人去的远方。韩

琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”

⑦烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄

玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼

无限事。”

⑧眸（móu）：指瞳神。《说文》：“目童（瞳）子也。”详见瞳神条。

指眼珠。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸，如

天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。”参见目珠条。

【译文】

狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一

般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣

落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多

少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因

为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须

要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上

人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，

映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一

段日日盼归的新愁。

【译文二】

金猊香炉里烟息香冷，床上的锦被翻卷红浪，起床后懒洋洋不想梳头。

任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。生怕离别时伤心苦痛，

多少心事想诉说又没有开口。近来身体日渐消瘦，并不是因为喝酒太

多，也不是因为悲秋。

算了吧算了，这一回离别，即使唱了千万遍《阳关》曲，也难将他挽

留。想他如武陵人那样远去，我只能幽居妆楼。只有这楼前的流水，

会可怜我整天凭栏痴望。凭栏远眺的地方，从今以后又添一段新愁。

【评点】

本篇为抒写别情之词，写于词人夫君赵明诚赴莱州任职之际，表达了

对丈夫深深的思念之情。

上片写临别时的哀愁。“香冷”二句渲染出冷漠凄清的气氛。香消烟冷，

反映了词人的孤苦伶仃；锦被乱堆，则是因为她无心整理。“起来慵

自梳头”写词人的情绪和神态。前三句描写的是一幅慵懒无绪的画面，

揭示了词人低沉掩抑的内心愁苦。“任宝奁”二句则又微微露出一种娇

纵来：任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。此时，她心中的

离愁还没有点出来，只是一副慵怠或者娇慵的样子。而下句“生怕离

怀别苦”点出“慵”的原因，开始切题。但下句词人又一笔宕开：“多少

事、欲说还休”，她宁愿把痛苦埋在心底，也不愿给夫君增添烦恼，

真是用心良苦。正是因为如此，她才“慵”而“瘦”吧。末三句先从广义

上写出致瘦的原因：有的人因喝酒太多，有的人因悲秋。而自己则是

因伤离惜别这种不为人理解的原因。

下片抒写别后独守苦盼的幽怨。从悲情到“休休”，词意大幅度跳跃，

中间省略了惜别过程，语言凝练。“这回去也”道出词人的无可奈何，

离别已无法改变，即使唱了千万遍《阳关》曲，也难将他挽留。“念

武陵”二句概括出双方别后相思之情。“武陵人”渐远，而我只能幽居

妆楼，也许只有楼前流水记住我终日凝眸的样子吧。而“凝眸处”，却

是“从今又添，一段新愁”。到此全词结句，词人并未点出“新愁”为何，

留有不尽意味。

［赏析］

这是一首从女性内心和细腻感触出发的别情词，把不愿亲人离去之情

表述得婉转细密。完全有别于柳永、秦观的话别词。上阕就离别前的

百无聊赖入笔，曲尽离怀别苦；下阕设想别后相思。“烟锁重楼”、“楼

前绿水”，一片凄迷伤感。

这首词大概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈

夫的深情思念。

“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻

猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣

被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起

伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下

的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人

物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉

掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好

处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显

露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心

再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心

梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未

觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大

写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵

态中感到她内心深处有个愁在。

“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少

事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，

可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一

层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她

宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可

谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：

有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却

是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，

略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，

千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳

关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武

陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。

武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。

相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤

台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈

夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时

后一个典故，还暗合调名，照应题意。

下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加

快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高

潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”

是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动

吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚

楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武

陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦

楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼

神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情

凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴

人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无

边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明

诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，

佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其

愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之

思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”

深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。