辛弃疾的简介

【关于辛弃疾的简介资料】辛弃疾的资料简介

辛弃疾，南宋豪放派词人、将领，有词中之龙之称。与苏轼合称苏辛，与李清照并称

济南二安。下面是小编为你整理的关于辛弃疾的简介资料，希望对你有用!

辛弃疾简介

辛弃疾(1140年5月28日-1207年10月3日)，字幼安，号稼轩，山东东路济南府

历城县(今济南市历城区遥墙镇四凤闸村)人。南宋豪放派词人、将领，有词中之龙之称。与

苏轼合称苏辛，与李清照并称济南二安。

辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。著有《美芹十

论》与《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居。

开禧北伐前后，相继被起用为绍兴知府、镇江知府、枢密都承旨等职。开禧三年(1207年)，

辛弃疾病逝，年六十八。后赠少师，谥号忠敏。

辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，可是命运多舛，备受排挤，壮志难酬。但他恢

复中原的爱国信念始终没有动摇，而把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全

部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的

悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。著名词作《水调

歌头带湖吾甚爱》、《摸鱼儿更能消几番风雨》、《满江红家住江南》、《沁园春杯汝来前》、《西

江月夜行黄沙道中》等。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。

辛弃疾人物生平

早年经历

辛弃疾出生时北方就已沦陷于金人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有

机会能够拿起武器和金人决一死战，因为辛弃疾的先辈和金人有不共戴天之仇，并常常带着

辛弃疾登高望远，指画山河(出自《美芹十论》)，同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金人

统治下所受的屈辱与痛苦。这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。

因而他有一种燕赵奇士的侠义之气。

起义反金

绍兴三十一年(1161年)，金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严

苛的压榨，奋起反抗。二十一岁的辛弃疾也聚集了两千人，参加了由耿京领导的一支声势浩

大的起义军，并担任掌书记。

当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三

十二年(1162年)奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张

安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交

给南宋朝廷处决(当街游行示众，后砍头)。

步入仕途

在起义军中的表现，以及辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时。宋高宗便任命他

为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十五岁。

南下地方

辛弃疾初来到南方时，对南宋朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过

他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，所以在

他南宋任职的前一时期中，曾写了不少有关抗金北伐的建议，像著名的《美芹十论》、《九议》

等。尽管这些建议书在当时深受人们称赞，广为传诵，但已经不愿意再打仗的朝廷却反应冷

淡，只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣，于是先后把他派到江西、湖北、

湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职，去治理荒政、整顿治安。这显然与辛弃

疾的理想大相径庭，虽然他干得很出色，但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬，内心

也越来越感到压抑和痛苦。

现实对辛弃疾是残酷的。他虽有出色的才干，但他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热

情，却使他难以在官场上立足。另外，归正人的尴尬身份也阻拦了他仕途的发展。使他的官

职最高为从四品龙图阁待制。淳熙七年(1180年)，41岁的辛弃疾再次任隆兴(南昌)知府兼

江西安抚使时，拟在上饶建园林式的庄园，安置家人定居。淳熙八年(1181年)春，开工兴

建带湖新居和庄园。他根据带湖四周的地形地势，亲自设计了高处建舍，低处辟田的庄园格

局，并对家人说：人生在勤，当以力田为先。因此，他把带湖庄园取名为稼轩，并以此自号

稼轩居士。并且他也意识到自己刚拙自信，年来不为众人所容(《论盗贼札子》)，所以早已

做好了归隐的准备。果然，同年十一月，由于受弹劾，官职被罢，带湖新居正好落成，辛弃

疾回到上饶，开始了他中年以后的闲居生活。此后二十年间，他除了有两年一度出任福建提

点刑狱和福建安抚使外，大部分时间都在乡闲居。淳熙十五年(1188年)冬，其友陈亮从故

乡浙江永康专程拜访辛弃疾，两人于铅山(yánshān)长歌互答，称第二次鹅湖之会

辛陈之晤;鹅湖之会后又陆续出山两次做官。

人生起落

绍熙五年(1194年)夏，辛弃疾又被罢官回上饶，住在瓢泉，动工建新居，经营瓢泉庄

园，决意便此地、结吾庐，待学渊明，更手种、门前五柳。庆元二年(1195年)春，瓢泉园

林式庄园建成。

庆元二年(1196年)夏，带湖庄园失火，辛弃疾举家移居瓢泉。同年秋，辛弃疾生平所

有的各种名衔全部被朝廷削夺得干干净净，在瓢泉过着游山逛水、饮酒赋诗、闲云野鹤的村

居生活。瓢泉田园的恬静和期思村民的质朴使辛弃疾深为所动，灵感翻飞而歌之，写下了大

量描写瓢泉四时风光、世情民俗和园林风物、遣兴抒怀的诗词。《临江仙戏为期思詹老寿》、

《浣溪沙父老争言雨水匀》、《玉楼春戏赋云山》等等，都是辛词中描写瓢泉村居生活的代表

作。青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生(《沁园春再到期思卜筑》)：我见青山多妩媚，料青

山、见我应如是。情与貌，略相似(《贺新郎邑中园亭》)。这些词句表现了辛弃疾对瓢泉山

水风物一往情深。

壮志未酬

嘉泰三年(1203年)，主张北伐的韩侂胄起用主战派人士，已六十四岁的辛弃疾被任为

绍兴知府兼浙东安抚使，年迈的辛弃疾精神为之一振。他先后被起用为绍兴知府、镇江知府

等职。第二年，他晋见宋宁宗，慷慨激昂地说了一番金国必乱必亡(《建炎以来朝野杂记》

乙集)，并亲自到前线镇江任职。

辛弃疾任镇江知府时，登临北固亭，感叹对自己报国无门的失望，凭高望远，抚今追

昔，于是写下了《永遇乐京口北固亭怀古》这篇传唱千古之作。但他又一次受到了沉重打击，

在一些谏官的攻击下被迫离职，辛弃疾怀着满腔忧愤回瓢泉。

开禧三年(1207年)秋，朝廷再次起用辛弃疾为枢密都承旨，令他速到临安(杭州)赴任。

但诏令到铅山时，辛弃疾已病重卧床不起，只得上奏请辞。同年九月初十(10月3日)，辛

弃疾带着忧愤的心情和爱国之心离开人世，享年六十八岁。据说他临终时还大呼杀贼!杀

贼!(《康熙济南府志人物志》)。朝廷闻讯后，赐对衣、金带，命其以守龙图阁待制致仕，特

赠四官。绍定六年(1233年)，追赠光禄大夫。德祐元年(1275年)，经谢枋得申请，宋恭帝

追赠辛弃疾为少师，谥号忠敏。

辛弃疾主要成就

文学

词

辛词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。与辛

弃疾以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁等，都与他的创作倾向相近，形成

了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。后世每当国家、民族危急之时，不少作家从辛词中汲

取精神上的鼓舞力量。

辛弃疾作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》，表达了其强烈的爱国

主义感情，对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具体的对策。辛弃疾就是用了两种

截然不同的文体，从不同方面来表达了他慷慨激昂的爱国感情，反映出忧国忧民道男儿到死

心如铁，看试手，补天裂的壮志豪情和以身报国的高尚理想。

平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，所上《美芹十论》与《九议》，条陈

战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与南宋志士陈亮及理学家朱熹保持深厚友谊，

与之砥砺气节，切磋学问。抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲

置的愤懑，具有鲜明的时代特色。还以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情

民俗。其词题材广阔，又善化用前人典故入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼

的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以苏辛并称。

辛弃疾有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，

并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。在文学创作方面，他

不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律，而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡

多变的情绪的体裁。

辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多

首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、

读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还

要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。

虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应

手。如著名的《摸鱼儿淳熙亥己》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种

落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村

风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的

理想来拥抱人生，表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执

着，构成了辛词的一大特色。

强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容，这首先表现在他的词中，他

不断重复对北方的怀念。另外，在《贺新郎》《摸鱼儿》等词中，他用剩水残山、斜阳正在，

烟柳断肠处等词句讽刺苟延残喘的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满。胸怀壮

志无处可用，表现在词里就是难以掩饰的不平之情。他擅长的怀古之作中《水龙吟》，面对

如画江山和英雄人物，在豪情壮志被激发的同时，他也大发英雄无用武之地的感慨。理想与

现实的激烈冲突，为他的词构成悲壮的基调。辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，

他几乎达到了无事、无意不可入词的地步。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团

的屈辱投降进行揭露和批判：也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。

热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为苏辛。《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》《永

遇乐京口北固亭怀古》、《水龙吟登建康赏心亭》《菩萨蛮书江西造口壁》等均有名。但部分

作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。

在辛弃疾的词中，如将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风

冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻(《贺新郎》)，夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间

铁。南共北，正分裂(《贺新郎》)，乃至恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血

三年化为碧(《兰陵王》)，都是激愤不能自已的悲怨心声，如天风海雨，以极强烈的力度震

撼着读者的心灵。辛弃疾也信奉老庄，在词中作旷达语，但他并不能把冲动的感情由此化为

平静，而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤，如元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。

千古兴亡，百年悲笑，一时登览(《水龙吟》)，甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。

白发空垂三千丈，一笑人间万事(《贺新郎》)，身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄，

雨打风吹何处是，汉殿秦宫(《浪淘沙》)，这些表面看来似旷达又似颓废的句子，却更使人

感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。

而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。

如《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》，从开头起，一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛，

痛快淋漓，雄壮无比。但在了却君王天下事，赢得生前身后名之后，突然接上末句可怜白发

生，点出那一切都是徒然的梦想，事实是白发无情，壮志成空，犹如一瓢冰水泼在猛火上，

令人不由得惊栗震动。

在意象的使用上，辛弃疾也自有特点。他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及

红粉佳人为点缀：与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所描绘的自然景物，

多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。如峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛(《水龙吟》)，

谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁(《满江红》)：他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英豪、

宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如射虎山横一骑，裂石响惊弦的李广(《八声甘州》)，金戈

铁马，气吞万里如虎的刘裕(《永遇乐》)，年少万兜鍪，坐断东南战未休的孙权(《南乡子》)

等等。这种自然和历史素材的选用，都与词中的感情力量成为恰好的配合，令人为之感奋。

辛弃疾以文为词，到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩

存在。在辛词中，有非常通俗稚拙的民间语言，如些底事，误人那。不成真个不思家(《鹧

鸪天》)，近来愁似天来大，谁解相怜?谁解相怜，又把愁来做个天(《丑奴儿》)，也有夹杂

许多虚词语助的文言句式，如不知云者为雨，雨者云乎(《汉宫春》)，不恨古人吾不见，恨

古人不见吾狂耳(《贺新郎》)：有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如天下英雄谁敌手?

曹刘(《南乡子》)，杯，汝来前!(《沁园春》)也有相当严整的对句，如八百里分麾下炙，五

十弦翻塞外声(《破阵子》)。概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，

语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连

接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓以文为词

不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各

种手段造成变化的节奏。如《水龙吟》中落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏

干拍遍，无人会，登临意，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有

力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。

此外，其描写农村景物和反映农家生活的作品，如《清平乐》(茅檐低小)、《西江月》

(明月别枝惊鹊)、《玉楼春(三三两两谁家女)等，都富有生活气息，给人以清新之感。其抒情

小词，如〈丑奴儿〉(少年不识愁滋味)、〈青玉案〉(东风夜放花千树)等，写得储蓄蕴藉，言

短意长。辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步开拓了词的境界，

扩大了词的题材，几乎达到无事无意不可入词的地步，又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋

等各种文学形式的优点，丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格。

辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。他善于运用

比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。

他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而

别出新意。但也有些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。《四库全书总目提要》说：

其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然

别立一宗。吴衡照《莲子居词话》说：辛稼轩别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏

春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。

辛词现存六百多首，是两宋存词最多的作家。其词多以国家、民族的现实问题为题材，

抒发慷慨激昂的爱国之情。如《水龙吟》(渡江天马南来)、《水调歌头》(千里渥洼种)、《满

江红》(鹏翼垂空)等，表现了恢复祖国统一的豪情壮志;《驾新郎》(细把君诗说)、《菩萨蛮》

(郁孤台下清江水)、《破阵子》(醉里挑灯看剑)等，表现对北方地区的怀念和对抗金斗争的赞

扬。《水龙吟》(楚天千里清秋)、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)、《贺新郎》(老大那堪说)、《鹧

鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)、《永遇乐》(千古江山)等，表现对南宋朝廷屈辱苟安的不满和壮志

难酬的忧愤。这些作品大都基调昂扬，热情奔放。

文

词之外，辛弃疾的文也值得称道。他的政论文与词一样，笔势磅礴，充满豪情。他能

用形象的比喻，有力的证据，严密的论证，和鞭辟入理的分析，使他的文章具有不容置疑的

说服力。因此，后人视他为南宋时期政论文的大手笔，只是为词名所掩，不为人熟知。

书法

辛弃疾有《去国帖》，今藏故宫博物院。纸本，行书十行，为酬应类信札。末署宣教

郎新除秘阁修撰权江南西路提点刑狱公事辛弃疾札子。中锋用笔，点画规矩，书写流畅自如，

于圆润爽丽中不失挺拔方正之气象。曾经过元朝赵孟頫，明黄琳、项元沛，清朝永瑆等鉴藏，

《书画鉴影》著录

感谢您的阅读！