春闺思，唐代张仲素的诗作

作品赏析

风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《春闺思》就是好例。

前两句“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。

后两句“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。”在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。

全诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，场景选择典型，人物刻画生动，语约意远，堪称佳作。

创作背景

唐代边境战争频仍，又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品，张仲素是以写闺情见长的。这首《春闺思》就是这类作品，其具体创作时间暂时难以考证。

作品评价

明代徐用吾《唐诗分类绳尺》：真情实意，词语悲婉。

明代唐汝询《唐诗解》：见柳而感别；因桑而怀人，宜其不能采也。此从《卷耳》翻出。

明末清初邢昉《唐风定》：顾云：是乐府“铺麋”意。

清代吴昌祺《删订唐诗解》：吴昌祺曰：下联脱化固妙，而起以“柳”兴“桑”，又从《伐木》章来。

清代黄叔灿《唐诗笺注》：“袅袅”句是宾，“陌上桑”是主，然“边城柳”亦是伤别之景，相引入妙。

清代李锳《诗法易简录》：前二句皆说眼前景物，而末句忽掉转说到昨夜之梦，便令当日无限深情，不着一字而已跃跃言下。笔法之妙，最耐寻味。

清代吴瑞荣《唐诗笺要》：画出形神失据，行经绝无佻巧之气，唐音所以足贵。

近代邹弢《精选评注五朝诗学津梁》：起对偶，柳与桑切春也。后二句但写“思”字。

近代俞陛云《诗境浅说续编》：五言绝句中忆远之诗，此作最为入神。从《诗经》“采采卷耳，不盈倾筐。嗟我怀人，置彼周行”点化而来，遂成妙语，令人揽挹不尽。

作者简介

张仲素

张仲素(约769年～约819年)，唐代诗人，字绘之，符离（今安徽宿州）人，郡望河间鄚县（今河北任丘）。贞元十四年(798)进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，元和间，任司勋员外郎，又从礼部郎中充任翰林学士，迁中书舍人。张仲素擅长乐府诗，善写思妇心情。如袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳（《春闺思》），梦里分明见关塞，不知何路向金微（《秋闺思》），刻画细腻，委婉动人。其他如《塞下曲》等，语言慷慨，意气昂扬，歌颂了边防将士的战斗精神。