采莲，宋代吴均所作的五言古风诗歌

作品内容

其一

江南当夏清，桂楫逐流萦。

初疑京兆剑，复似汉冠名。

荷香带风远，莲影向根生。

叶卷珠难溜，花舒红易倾。

日暮凫舟满，归来渡锦城。

其二

锦带杂花钿，罗衣垂绿川。

问子今何去，出采江南莲。

辽西三千里，欲寄无因缘。

原君早旋返，及此荷花鲜。

注解

其一

江南：长江以南地区。江南最早出现在先秦两汉时期，是以楚国为背景所指的长江中游今湖南和湖北的长江以南部分、江西。现在主要指苏杭一带及太湖、钱塘江流域地区。当夏清：正当夏日的清爽。夏清，夏日的清爽。《礼记·曲礼》上：“冬温而夏清，昏定而晨省。”桂楫：桂木船桨。亦泛指桨。指华丽的船。楫，短的船桨。《韵会》棹，短曰楫，长曰棹。逐流萦：追逐水流潆绕。流萦，流潆，水流环绕。初疑：最初怀疑。初看疑似。京兆剑：京兆尹的宝剑。莲花形似宝剑也。京兆，京兆尹。官名。汉代管辖京兆地区的行政长官，职权相当于郡太守。后因以称京都地区的行政长官。复似：又似。又像。汉冠名：汉朝冠冕的名字。即莲花冠或芙蓉冠。荷香：荷花的香气。带风远：带着风远去。莲影：莲花的影子。向根生：向着根茎生长。叶卷：荷叶翻卷。珠难溜：水珠难以溜走。花舒：荷花舒展。红易倾：红色容易倾倒倾泻。日暮：天晚。傍晚；天色晚。凫舟：漂浮的舟船。【汉典】鸭形的船。锦城：锦官城的简称。掌管织锦官员的官署。城名。故址在今四川成都南。成都旧有大城、少城。少城古为掌织锦官员之官署，因称“锦官城”。后用作成都的别称。

其二

锦带：锦制的衣带。杂：杂糅。夹杂。花钿：用金翠珠宝制成的花形首饰。罗衣：轻软丝织品制作的衣服。绿川：绿色河川。问子：询问君子。今何去：今日去哪里。出采：出去采摘。江南莲：江南的莲蓬。辽西：指辽河以西的地区，今辽宁省的西部。战国、秦、汉至南北朝设郡。三千里：三千里远。欲寄：想要寄送。因缘：因由和缘由。机会；缘分。依据；凭借。原：愿。但愿。君：君子。旋返：凯旋返还。及此：赶得上这。荷花鲜：荷花鲜艳。

作品赏析

其一

“江风当夏清，桂楫逐流萦。”诗是从涉江写起，意思是说：在炎热的夏天，江风显得特别凉爽；迎着凉爽的江风，精美的桂楫莲舟随着江流萦回荡漾。“桂楫”，是指桂木船桨，亦泛指桨。这两句既交代了采芙蓉的季节、气候，也点出了“涉江”的情景，着墨不多，却给人以“舟摇摇以轻扬，风飘飘而吹衣”（陶渊明《归去来兮辞》）的美感。

“初疑京兆剑，复似汉冠名。”意思是说：小船渐渐地划进了荷塘，朵朵芙蓉展现在眼前。大概是“咏物忌犯题字”吧，诗人故意不提芙蓉，而用两个古代物名加以暗示。古之京兆有名为芙蓉的利剑，汉代宫女亦戴有“芙蓉冠子”。诗人初见芙蓉疑为剑，再看芙蓉象汉冠。虽属借用，并非刻意作形象化的比喻，但从“剑”可见出水芙蓉的挺拔；“冠”可见芙蓉盛开，“脸傅朝霞衣剪翠”（宋·晏殊《渔家傲》）的娇姿。

“荷香风送远，莲影向根生。”这是进一步写荷香莲影，意思是说：风掠荷塘，清香远逸；红莲映水，水底莲影酷似长在根上。这两句写出了荷花叫“暗香清远”，莲影相互辉映的特点，虽非名句，亦堪玩味，孟浩然的“荷风送香气”与此似有“血缘”关系。

“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”也许是手采江莲或桂棹击水的缘故，白玉般的水珠跳上了荷叶。叶光珠滑，本会立即“溜”走，可是“叶卷珠难溜”，荷叶半卷，那白玉跳珠想溜也没法溜掉。一个“溜”字把水珠的活跃形容得维妙维肖。桂棹击水造成的这一景象给人的感觉是欢快的，但盛开的荷花却因之落蕊，就不免使人顿生感慨了，“荷舒红易倾”一句似有盛极而衰之感寄寓其中。

“日暮凫舟满，归来度锦城。”是写满载而归，意思是说：傍晚，小船上已经满载莲房，畅游兴尽，转棹返回繁华的都城。

此诗由涉江写到归来，由远而近，由泛写到特写，较生动地反映了“涉江采芙蓉”的全过程，展示了当时风行一时的荡舟采莲的生活画面。

其二

诗起首即对思妇的形象进行描写，却没有直接刻划形体，只是勾勒出“锦带”、“花钿”、“罗衣”、“绿川”等极有代表性的衣饰，从而让人从美的装扮想象出美的人。这是向汉乐府民歌学习的结果。(陌上桑)写罗敷之美正是此法：“头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦”，虽不正面着一笔。却让人感觉到一个秀色可餐的女子在。

“问子今何去，出采江南莲”两句，作者借用民歌惯用的自问自答形式交待诗题，并且暗用“莲”与“怜”(古代是爱的意思)的谐音双关，巧妙地将诗歌从采莲转向思妇的怀人。“莲”在古代常被用来象征爱情，这里可说用得其所。

“辽西”两句，暗示思妇的丈夫在遥远的边地，音息难通。“辽西”在这里并不一定是实指，仅是与上句中的“江南”形成对比，借此形容与“君”地理上相隔之遥远。

末二句直泻心声，愿君早返，以免花落人衰，青春虚度。实际上也是深得民歌坦率的风格。

这首诗在心理刻划上也有独到之处。表面上是写采莲，但是着重点在抒写情怀上，作者从不同角度逐层揭示了人物复杂的内心世界，展示了主人公一颗坚贞、执着、热烈而又值得同情的心。开头二句写人外形美，实际是反映了主人公对自我价值的觉醒，是对青春美的觉悟，自矜。三四两句已透露出思妇孤寂难耐的愁情。这与《西洲曲》中那位主人公又有点相似：“开门郎不至，出门采红莲”。五六两句明显地点出了愁的原因，也揭示了她对丈夫的爱，尤其“欲寄无因缘”一句写出了她复杂的心理：本来丈夫远出，作为妻子是十分担心的，她思念他，但路途遥远。希望给他写封信捎去，这也许多少能使自己减轻点愁情，增加一点安慰。然而，却没有机会，非常令人失望！“欲”字中凝聚了思妇内心无限的希望，可是一个“无”字又饱含了她无限的失望。末二句则将前面受压的内心感情汇集成感情的激流直泻而出。其中又带着凄婉的感慨。花与人是相对相似的，思妇怜花实际上也是自怜。她盼游子早归正是“恐美人之迟暮”的心理反映。

这首诗采用双关的艺术手法，使得诗中表现的情感显得深沉、含蓄、细腻。诗中的荷花象征着青春年华，代表着女子的花容月貌，古代诗人常爱用这种手法。了解了莲花的象征意义，诗中采莲女的“欲寄”莲花（书信），特别是最后的望“君”早归，不要错过荷花仍然鲜艳开放的好时机，读起来就格外觉得情意绵绵，意味深长。这首诗，又纯用白描手法，诗中主人公的情感完全是由眼前景、手中物触发的。情由景生，触景生情，表现得很成功。全诗重在抒情，诗中描写的其他事物，实际上都处于陪衬的地位。

作者简介

吴均(469~520年)，字叔庠(xiáng)，吴兴故鄣人(现在浙江安吉人)。生于宋明帝泰始五年(469)，卒于梁武帝普通元年(520)。南朝梁时期的文学家。好学有俊才，其诗文清新，多为反映社会现实之作，深受沈约的称赞。其文工于写景，诗文自成一家，常描写山水景物，称为吴均体，开创一代诗风。