欲借风霜二诗帖，宋徽宗赵佶所作的瘦金体诗帖

释文

诗一：欲借嵯峨万仞崇。故将工巧状层峰。数寻苍色如烟合。一片盘根似藓封。院宇接连常籍竹。池亭掩映却凭松。分明装出依岩寺。只欠清宵几韵钟。

诗二：风霜正腊晨，早见几枝新。预荷东皇化，偷回北苑春。旗枪虽不类，荈孽似堪伦。已有清荣谕，终难混棘蓁。

艺术鉴赏

《欲借风霜二诗帖》，其结体取纵势，上紧下松，内收外放，撇捺舒展峻宕，横画起笔轻巧虚动，收笔处重按，略呈回钩状。竖画皆作垂露，撇如匕首，爽直凌厉，捺笔若切刀，波磔绵长而义稍加温润的笔致。点画间气息贯通，自然飞动的牵丝常常充溢其间，为作品平添些许生气，原本单薄的线条也变得俊逸有神。瘦金的笔法之痩发挥到了极致，其精神外露，通过并不丰富的线条体现出点画间的提按、强弱对比。可以想象，若没有很强的笔力与过人的自信，这是极难做到的。

诗意解析

《欲借》诗帖第一首诗的着眼点在于推求山水画的创作技法。

首联先从山水画的远景布局入手。两句的意思是，因为想要借“嵯峨”之态体现山势的高峻，所以运用精工巧妙的方法，通过设置层叠起伏的山峰来达到构图的目的。“数寻苍色如烟合”,句中的“寻”,是古代的长度单位，一寻为八尺，诗中为概数。苍茫的雾气很难用长度来丈量，这里显然是借以形容山中雾气的厚重之感，兼与下句的“一片”形成对仗。之后描摹山中的树木：在氤氲苍茫的雾气中，一片根株盘曲错节的古树好像苔藓一样连绵一体。把树木比喻为苔藓，非常新颖，这当然也与绘画作品构图的比例有关。中国山水画向以人与自然和谐统一为最高境界。表现人的存在，自然离不开与人类生存密切相关的居室园亭。诗人告诉我们，营造画境，院落居室须设置竹林来隔断，方显得深邃；池塘亭廊要凭借松柏的掩映，才显得含蓄。尾联点出院落的真实身份，原来那是依岩而建的山寺，那么，居住在这里的人，自然便是隐居山中的僧人了。然而，既是寺院，该有钟声才对，却“只欠清宵几韵钟”。这一句，实际上表达了诗人的某种遗憾，而这种遗憾，一方面是画面难以表现声响所造成的，属于艺术表现手段的缺憾；另一方面，在诗意表达上，由于“钟声”二字带给人的无限遐想，使得文字得以超越无声的载体，而予人以余音袅袅的艺术享受，反能为读者留下无尽的余味。

从全诗看，诗人既能准确地说明绘画的基本技法，在诗意的勾连和语言、意象的运用上，又能兼顾到诗歌形式的艺术感染力，充分调动读者的视觉、听觉等感官，激起读者的艺术想象力，可见诗人对绘画艺术的深入体察，及其高超的文字驾驭能力和无比深厚的艺术功力。

《风霜》诗帖第二首诗是歌咏梅花之作。此诗不具题目，诗中也未明言所咏的对象。但据诗中的时令——腊晨，以及“几枝新”等字句，可以推知是写梅花。

首联点出时令及题咏对象：在一个风霜严酷的腊月清晨，诗人惊异地发现，园子里的梅花已放出了数枝新蕊。一个“早”字，一个“新”字，将诗人严冬季节里欣喜的心情表露无遗。颔联将这一丝春意深化,“荷”,负担之意，这里可以引申为领略、接受;“东皇”,为司春之神;“化”字在这里有“化育”之意。据此，颔联的意思是，梅花先是接受了春神的化育，又偷回了北苑的春意，正因为如此，她才能早早地开放啊！一个“偷”字，予“早梅”以拟人化的色彩，使诗意呈现出几许顽皮与灵动的情调。值得注意的是，此联的对仗，采用了流水对的形式，在艺术手法上也使得诗意平添了一种流宕、生动之美。颈联顺势借茶叶来形容梅蕊初绽时的姿态。由此物连类彼物，而具彼物之形貌特征，这也是宋人“咏物”题材的题中应有之义。“旗枪”,茶名，产于浙江杭州附近，由带顶芽的小叶制成。茶芽刚刚舒展成叶称“旗”,尚未舒展称“枪”,至二旗则老。两句的意思是：梅蕊即使不像旗枪那样挺拔优美，至少也如老茶发出的新芽那般惹人喜爱。尾联称赞梅之品格。郦道元在《水经注》中用“清荣俊茂”形容山间郁郁苍苍、甘于寂寞的松柏，故可以推知其有品行高洁、引人敬重之意。“谕”,使人晓谕之意。因为诗人的身份为皇帝，乃有此用。虽然“我”将她类比为“荈孽”,但梅终究不会混迹于荆棘之中，难以辨别，因为她自具高洁不俗的品格。

此诗就诗法而言，殊无新意可言，陈子昂《感遇》诗中“幽独空林色”固早有秀色超群之意，张九龄《感遇》诗中“草木有本心，何求美人折”更具志洁义高的操守。比较而言，徽宗之作不免落入窠臼。然借“清荣”而“谕”之以人，却也平添了诗意的雍容之态。

作者简介

赵佶（1082-1135），即宋徽宗，宋神宗之子，宋哲宗时封端王。

1100-1125年在位。任用蔡京、童贯等人主持国政，穷奢极欲，兴建苑囿宫观，滥增捐税，以致国政日堕，河北、两浙等地都爆发了农民起义。宣和七年（1125）金兵南下，年底，传位与赵桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年（1127）被金兵所俘，后死于五国城（今黑龙江依兰）。在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并使文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，对绘画艺术有很大的推动和倡导作用。吹弹、书画、声歌、词赋无不精擅。书法方面自创“瘦金体”。平生著作极多，都散佚无存。存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等图。有词集《宋徽宗词》。