讽刺小品

“讽刺小品”创作表演难

小品是一门具有幽默特征、讽刺功能，主要通过语言表现的艺术形式。小品辉煌于央视春晚等各大节庆晚会，大凡能引起观众强烈共鸣的小品多为“讽刺小品”，比如赵丽蓉、巩汉林的《如此包装》，赵本山等人的《卖拐》、《策划》，黄宏等人的《打扑克》、《如此装修》等。应该说，“讽刺小品”的创作远远难于其他类型的小品，一个“讽刺小品”的成功主要取决于剧本，其次才是演员表演。

记者做了一个统计：本届大赛36个作品中，“正剧小品”有14个，占小品总数的38．8%；“喜剧小品”有11个，占小品总数的30．5%；此外都是音乐、歌剧、曲艺、戏曲、荒诞、哑剧和情景小品。很显然，“正剧小品”、“喜剧小品”占据了本届比赛的主导地位。

对于这个现象，著名小品演员魏积安认为，“正剧小品”只要确定了歌颂的主题，舞台上更加容易表现；“喜剧小品”可以借助道具、形体甚至音乐来辅助演员刻画人物；而“讽刺小品”更加注重语言的分量，光会演不行，得有包袱，三五句台词就必须有笑声暖场，否则就失去了“讽刺小品”的特色。以赵本山、宋丹丹、牛群2007年春晚上表演的《策划》为例，作品借“公鸡下蛋”讽刺虚假医药广告、演艺界炒作之风等，讽刺功能表现得淋漓尽致。比如“这个世界太疯狂，耗子都给猫当伴娘了”、“下自己的蛋，让别人说去吧”等，令人捧腹，发人深省。

“笑不是硬搞出来的”

综观本届大赛，占尽半壁江山的“正剧小品”、“喜剧小品”虽然不乏力作，但总体上并没能真正体现小品本身以幽默见长、反映现实生活的特质。一些作品主题先行，内容空洞，演员完全靠近乎吆喝的表演来吸引观众。对于这些问题，小品大赛总导演刘铁民坦言，过去的小品创作来源于生活，所以直指人心，而现在有一部分小品是为了满足晚会需要“侃”出来的。

黄宏这次担任小品大赛评委，每当镜头切到他的脸部特写，几乎没见他灿烂地笑过。黄宏认为，小品形态上的比例差异，显现出作品与作品之间对生活观察的不同，一个语言庸俗、情节乱编、表演苍白的小品，往往只能靠其他东西来掩饰。“我非常讨厌有人说‘搞笑’这个词，笑不是硬搞出来的，而是得让观众发自内心地笑。”

无需讳言，“讽刺小品”创作难、表演难，是这个品种缺席小品大赛的主要原因。记者就此话题采访大赛组委会有关人士，他们不否认这个现象的存在，同时表示组委会并不能限定选手的作品必须以什么题材参赛。他们认为，小品大赛不见“讽刺小品”确实是一个遗憾，突破“讽刺小品”创作难的瓶颈应从何入手，的确值得认真思考。