虎啸龙吟，2017年张永新执导电视剧

剧情简介

魏文帝曹丕驾崩，其子曹叡登基，司马懿作为四大辅臣之一被重新召回，而他面对的，也是更为复杂的政治形势。曹叡多疑猜忌，渴望独操权柄。同为辅臣的曹真对司马懿屡屡刁难，司马懿只能谨慎周旋。此时诸葛亮北伐，曹叡派遣司马懿前去迎敌。司马懿虽与诸葛亮神交已久，却不得不为各自的国家，开始一场场生死博弈。五丈原秋风一曲梁甫吟，诸葛亮终因积劳成疾去世，司马懿彻底战胜了毕生最强大的对手。曹叡英年早逝，幼主曹芳继位。以曹爽为首的宗亲对司马懿进行无情的打击，司马懿隐忍退让，就在曹氏集团已经麻痹之时发动高平陵之变，结束了魏国的内乱。司马懿终于站在了人生巅峰，也体会到了至高之处的孤独。生命的最后时刻，他的朋友、爱人和家人全都离开了，他在临终前检点自己的一生，为权力的争斗忏悔。令他欣慰的是三国即将统一，他亲手终结了乱世。虎啸龙吟剧照

参考资料

参考资料

音乐原声

参考资料虎啸龙吟剧照

幕后制作

拍摄过程

《虎啸龙吟》幕后照该剧于2016年2月13日在横店影视城清明上河图开机拍摄，2017年1月10日杀青，拍摄长达333天。拍摄采用全部顺拍的方式，同一场景的戏不能凑在一块儿拍，因此场景搭完了就不能拆。文戏、武戏都是多机位拍摄，少则三四台机器，多则十几台。在拍摄第一集月旦评上刺杀曹操的戏份时，摄影师共使用了12台带监视器的大机器，和几台GoPro和5D系相机手持拍摄。摄制组平常要用16台机器。后期创作团队有三组，音乐创作集合了中、美、日三国的艺术家。

该剧剧本筹备耗时4年多，投资4亿，剧组根据历史还原一比一复刻搭建6座摄影棚，总面积近4万平方米，总场景1000多个。道具种类达10万余种，总量达上百万件；主演订制服装约620多套，所有服装总数达6000多套，服装道具制作耗费达2万多工时。剧组共有1500余名工作人员，参与该剧制作的人员总数达5万人次。

服装道具

在拍摄前四个月就开始了服装设计工作，从设计到完工，经历了16个月，共设计出三四千套服装。该剧在服饰用色上十分谨慎，灰、黑、藏蓝形成了男性角色服饰的主要色调，女性角色主要以浅蓝、淡粉、深紫为主。除了色彩的表现，服饰的样式也最大限度地还原了汉服的细节。

幕后花絮

吴秀波不仅在拍摄时钻研剧本和研究了许多相关的历史，还专门用了很长时间留头发。

刘欢初看剧本时对于有些戏份是抗拒的，但是读完剧本后最终被曹叡的人物内心打动了，甚至在拍摄期间因为过度投入角色而服用了速效救心丸。

剧组挑选司马师、司马昭两个角色时一直在寻找真正有兄弟感的演员，当吴秀波见到肖顺尧和檀健次时，无论是两人的外貌，还是同时吃饭的节奏、举止、交流都很默契，因此决定邀请他们来饰演司马师、司马昭两兄弟。

章贺为了体现武将曹真的“糙”，专门留了胡须。

吴秀波拍摄中不慎从几十层高的台阶上摔下，腿部重创，轮椅休养不到一周就又坚持带伤拍摄。

夏天剧组在横店拍摄时，在大摄影棚里添置了80台空调，小摄影棚里添置了50台空调。

该剧是王东第一次演古装戏，他为此苦练台词，从形体、举止、眼神、状态等细节上揣摩司马孚这个角色。

该剧中大量的打戏和大规模的战争戏，全部坚持真人出演，不用替身。

陆思宇是首次拍打戏，为了这个角色专门学习了一些武术动作，曾经不小心把大脚趾头的脚趾甲整个掀起来了，还有一次，木质道具刀把小手指的侧面给切开了。

播出信息

前期宣传

2017年7月12日，片方发布20张剧照，并宣布《军师联盟》下半部的剧集名称确定为《大军师司马懿之虎啸龙吟》。9月15日，该剧首款人物片花，魏明帝“曹叡版”人物片花发布；18日，第二款人物片花，“郭照版”人物片花发布；22日，第三款人物片花，“司马师版”人物片花发布；29日，第四款人物片花，张春华版片花发布。11月24日，片方正式宣布该剧定档于12月8日播出。12月4日，军师联盟交响音乐会暨虎啸龙吟开播发布会在北京举行，宣布该剧提档至12月7日。

播出时间

制作发行

虎啸龙吟剧照

获得荣誉

作品评价

该剧作为《军师联盟》的续作，在制作上延续了精良的品质和剪辑风格，故事则更宽广。它首度将司马懿作为主角，在严肃对待史实的同时，以诙谐另类的方式展现了不同视角的三国故事。（《羊城晚报》评 ）

该剧在剧情上亦合理改编，除了动人心弦的烧脑博弈、战场厮杀，家庭温情戏份与笑点十足的逗趣桥段更打破三国戏单一的厚重审美，节奏张弛有度。在诸多司马懿与诸葛亮的对决戏中，该剧“相爱相杀”的演绎令人耳目一新，不被神化的诸葛亮难得地增加了家庭戏份，更加人性化。该剧的冒险为历史剧蹚出一条崭新的道路，在传统所谓戏说与正剧之间，找到一种中庸的立场。中庸不是温和与收敛，而是意在避免陷入两极化的价值观，历史的是非判定是由人心照见的，而文艺作品走进历史，需要的是在人心中打开更为开阔的局面与视野。好的戏剧从来不给观众画一个句号，而是留下一个问号。透过司马懿的故事，望穿司马懿的一生，现代人看到的是古今相通的关于人心与人性的种种疑惑，而看到了内心的疑惑，寻找答案的路也便不难找了。（《北京晚报》金力维评 ）

该剧影射的是现代社会这个时代和人心，一个是被权力文化和强者文化左右的生存环境，另一个是被权力和达尔文主义腐蚀并扭曲的人心。剧中的司马懿由初期的典型儒家士族，到后来转化为一个精致功利主义者，一个在权力场域中浸润甚久的人，无论男女，都会逐渐被权力腐蚀。他最后的黑化也是一种变质，一种对信仰的背弃，一种野心家暴露本性后的模样。然而凭心而论，世间没有几人能在权力唾手可得之时，一再被打压之后，还依旧清高地掌控个人私欲。（《大公报》评 ）

演员用内敛细腻的演绎，导演和编剧用剧情上的巧思，让观众们看到了一个更真实的诸葛亮，并真实地被他的鞠躬尽瘁所感动。同时该剧还展现出了司马懿和诸葛亮的相知相惜，他们不仅是对手，更是最了解彼此的人。人物背后的关系和内涵丰富的剧情，值得观众细细推敲。该剧摆脱传统的三国论述主轴，纯粹从司马懿的角度诠释这一段历史，有浓厚的旧事新说的趣味。能尝试跳脱传统的，也是最安全的历史诠释观点来拍摄此剧，似乎也凸显了若干试走新路的创作企图。该剧并不在于做历史翻案文章，或特别神化司马懿这个角色，而是在于拿掉了像刘备阵营中的那种神化般的义气与智谋后，来讨论在一个完全由平凡人构成的曹魏权力结构中，司马懿如何在家事国事的各种无法撼动，又极端无可奈何的困境中，以智慧来化解他面对的各种危机。这是本剧最值得细品的特色。（中国文化大学新闻系教授胡幼伟评 ）电视剧《虎啸龙吟》剧照